Ювелирное искусство

118. Брошь с эмалью и бриллиантами в форме вьюнка. Ок. 1850. Возможно, Франция. Именно в это время изго­ тавливались бропш с реалистическим изображением природных мотивов.

119. Украшение для корсажа с карбун­ кулом (альмандиновый гранат), эмалью и бриллиантами. Ок. 1850. Зеленая эмаль обычно ассоциируется с французской ювелирной традицией, в изделиях английских ювелиров она встречается редко. Украшение отличает экзотичес­ кое сочетание камней и эмали.

121. Две броши из позолоченного металла со стразами, типичные для сере­ дины XIX в. Оба экземпляра удачно имитируют подлинные изделия.

122. Нетипичная брошь из золота с оперкулумом. Сер. XIX в. Оперкулум (или «кошачий глаз» из раковины) - это «двери» в раковины некоторых мол­ люсков, чаще всего морской улитки Turbo Petholatus. Эти улитки во множестве обитают в дальневосточных морях и используются в местных украшениях. В викторианской Англии этот материал сходил за новинку, но в ювелирных изделиях он встречается редко. Дизайн броши прозрачно намекает на его морское происхождение.

120.Брошь с розовым жемчугом

ибриллиантами в виде ветви с бу­ тонами розы. Ок. 1850. Розовые жемчужины редки, их легко спутать

скораллами, а стоят они значитель­ но дороже. В середине XJX в. такой жемчуг часто использовали в каче­ стве головки на булавке для галстука.

123. Золотая брошь с изумрудами и бриллиантами. Ок. 1845. Обратите внимание на ромбовидное обрамление с завитками и подвеску в форме груши.

124. Камея из раковины в золотой опра­ ве. Ок. 1850-1860. Сюжет типичен для того времени, высокое качество резьбы напоминает об изделиях, изготовленных Саулини.

125. Золотая брошь с росписью по женев­ ской эмали. Ок. 1850. Обратите внимание на листья плюща, украшающие оправу, и типичный сентиментальный сюжет.

123

П о д в е с ки В 1840-х годах наибольшей популярностью пользовались подвески в форме «крест

а-ля-Жанетт»; такой крест мог быть перевит змеей, он подвешивался к сердечку, обычно просто золотому, но иногда украшенному эмалью и усыпанному жемчугом, бирюзой, рубинами и прочими камнями. Особенно выигрышно смотрелись кресты, вырезанные из граната и украшенные бриллиантами.

Мальтийские кресты с синей эмалью и бриллиантами также пользовались спросом. Медальоны, круглые и небольшие в 1840-х годах, овальные и массивные в 1850-х, носили как на цепочках, так и на бархатных ленточках; внутри обычно имелась над­ пись и хранилась прядь волос. Лицевая сторона была из золота с гравировкой или эмалью, ее мог украшать узор в виде насекомого или растения из полудрагоценных

камней.

Подвески из карбункулов и бриллиантов с природными мотивами были в большом почете. Медальоны и подвески сентиментального назначения часто изготавлива­ лись в форме сердца с эмалью и самоцветами (ил. 127).

126.Вверху Подвеска с эмалью и бриллиантами. Сер. ХГХ в. Сентиментальный сюжет, характерный для открыток того времени.

127.Слева: Цепочка и медальон с синей эмалью, жемчугом

ибриллиантами. Сер. ХГХ в. Обратите внимание на узор из пересекающихся линий под слоем эмали, на звенья цепочки в форме валика и бриллиантовый цветок, возмож­ но, незабудку - атрибут сентиментального украшения.

128.Справа: Подвеска с карбункулами (альмандиновый гранат) и бриллиантами в форме соплодия из нескольких ягод.

129. Золотой браслет с си­ ней эмалью и бриллиантами. Ок. 1855. Центральный эле­ мент отстегивается и может быть использован в качестве броши. Очертания цветка, похожие на звезду, предвос­ хищают характерные мотивы 1860-х годов.

Браслеты

Браслеты были самым распространенным украшением романтического периода, их в больших количествах надевали на каждую руку, как парньге, так и одиночные. Днем они украшали запястья, вечером - перчатки или обнаженную руку между перчаткой и локтем. В 1840-х годах можно было не надевать никаких других украшений, кроме браслетов.

Типичный для того времени браслет представлял собой змею, обвивающую руку. Недорогие образцы изготавливались из золотых чешуеобразных звеньев, иногда с бирюзой, с застежкой в форме змеиной головки с эмалью или самоцветами. Доро­ гостоящие же состояли из шарнирных сегментов с эмалью, они могли растягиваться и не нуждались в застежке. Головка и звенья тела могли быть усыпаны бриллиантами, изредка - венгерскими опалами, глаза же практически всегда делались из рубиновых или гранатовых кабошонов. Некоторые экземпляры были полностью покрыты би­ рюзой (ил. 138-142).

Между 1840-ми и 1860-ми годами во множестве распространились браслеты из бар­ хатных или шелковых ленточек, кружев, бусин, волосяного плетения или золотых

130. Название «жаретьер» (подвязка) использовалось для браслетов в форме лен­ ты с пряжкой. Такой тип браслетов был популярен в середине XIX в., однако экземпляры, щедро укра­ шенные бриллиантами, подобно этому, встречались достаточно редко либо впо­ следствии подвергались пе­ ределке.

125

131. Браслет-жаретьер из золота с синей эмалью, рубинами и бриллиантами. Ок. 1855. Растительные узоры на его звеньях напоминают те, что можно видеть на традиционных эмалевых украшениях из Шахпура (Индия), и, возможно, были скопированы с подобных изделий, ввезенных в Британию во времена ее владычества над Индией.

132. Золотой браслет с жемчугом и полихромной эмалью в форме плодоносящей виноград­ ной лозы. Ок. 1850-1855. Несмотря на то, что этот образец английского производства, подоб­ ные браслеты с растительными мотивами впервые появились во Франции в середине XIX в. Это особенно изысканный экземпляр, сохранившийся в хорошем состоянии; эмаль на брас­ летах часто повреждалась во время носки.

133. Золотой браслет с портретными миниатюрами, на обороте расположены отделения для волос с глазурованным покрытием. Ок. 1850. До появления фотографии миниатюры, подоб­ ные этим, были единственным способом запечатлеть памятные места и лица.

134. Золотой браслет с эмалью, жемчугом и бриллиантами.	135. Золотой браслет с эмалью, изумрудами и бриллиан­
Ок. 1850. Раздвигающиеся браслеты состояли из секций с шар­	тами. Ок. 1850. Лицевая часть в форме «любовного трофея»:
нирами, в данном случае украшенных эмалью, с бриллианто­	это лук и стрелы Купидона, а рядом - эмалевое сердечко.
вым узором поверх нее. Удачной находкой кажется складка на	Мотив перевивающейся ленты, типичный для этого
ленте, закрепленная кольцом с булавкой.	периода (см. также № 134).

нитей с орнаментальной застежкой. Для застежек использовались миниатюры или камеи в золотых оправах с жемчугом или бриллиантами, встречаются и застежки из крупного камня в обрамлении растительных узоров или завитков, а также простые золотые пряжки.

Нередки были и браслеты сентиментального назначения, состоящие из портрет­ ных миниатюр (ил. 133).

В начале 1840-х годов появились растягивающиеся браслеты. В самом простом ва­ рианте они состояли из золотых звеньев, соединенных эластичной лентой, проде­ той через специальные отверстия; более сложные модели составлялись из золотых звеньев с шарнирами (ил. 141). Такие браслеты сразу стали популярными, поскольку их можно было надевать на запястье любого размера или на руку в любой точке.

Еще одна типичная разновидность браслета, сохранявшая свою популярность в те­ чение некоторого времени, называлась «жаретьер» («подвязка»): такой браслет со­ стоял из золотой ленточки, застегнутой крупной пряжкой или зажимом с эмалью или самоцветами (ил. 131). Свободный конец ленты часто заканчивался подобием бахромы из золота с самоцветами.

136. Золотой браслет с ру­ бинами и оливином, с типич­ ной плоской гравировкой на звеньях. Хроматическая комбинация рубина, оливина и золота выглядит смелой и, безусловно, удачной.

127

137. Браслет из золота

исеребра с эмалью, мелким жемчугом и карбункулом (альмандиновый гранат). ФроманМерис.

Ок. 1850-1855. Франция. Две серебряные фигурки олицетворяют Живопись

иСкульптуру. Образец отли­ чается высочайшим качест­ вом работы, всегда свойст­ венным этому мастеру.

138. Золотой браслет в фор­ ме змеи с эмалью и брил­ лиантами, с шарнирами

вчетырех местах и узором из пересекающихся линий

восновании эмали.

Ок. 1845. Очень немного по­ добных браслетов сохрани­ лось до нашего времени без значительных поврежде­ ний. Для них характерны сколы эмали, замаскирован­ ные дополнительными золо­ тыми колечками. Починка такого изделия стоит крайне дорого, и за исключением случаев, когда она выполня­ ется именитым ювелиром, значительно уменьшает про­ дажную стоимость. Обрати­ те внимание на неизменные глаза-рубины.

Новинкой 1850-х годов был браслет в форме стилизованной широкой манжеты из золота с эмалью и самоцветами.

В 1850-е годы золотые браслеты с шарнирными звеньями часто украшались съемной подвеской из самоцветов в обрамлении растительных узоров. Встречались браслеты из звеньев в форме золотых завитков с центральным мотивом «картуш» (ил. 136) или в форме широкой золотой ленты с алжирским узлом в центре.

Возникшее в середине XIX века увлечение карбункулами (из альмандиновых грана­ тов) вдохновило ювелиров на создание чудесных браслетов с крупными звеньями, вы­ резанными из граната, в обрамлении завитков из золота или бриллиантов (ил. 144).

Изготавливались также браслеты в форме широкой или узкой ленты с централь­ ным звеном из самоцветного кластера, в который обычно входили гранаты, бирюза

ижемчуг, или с алжирским узлом (ил. 134 и 135).

В1840-х годах под влиянием готического стиля, свойственного Фроман-Мерису, появилось множество браслетов со звеньями в форме стрельчатых окон, украшенных рыцарями, ангелами и геральдическими мотивами (ил. 137).

8

139. Золотой браслет с бирюзой и гранатами, тело змеи из звеньев с шарнирами. Ок. 1845. Образец ме­ нее ценный, чем № 138, однако он наглядно демонст­ рирует популярность мотива змеи: браслеты этой формы изготавливались на любой кошелек, вместо рубинов для глаз использовались гранаты.

140. Золотой браслет с бирюзой и бриллиантами. Ок. 1845. Образец хорошего качества; обратите внимание на отделку шарниров, усыпанных бирюзой так же, как и все тело змеи.

141. Слева вверх)' и внизу: Необычный расши­ ряющийся золотой браслет с бирюзой, датиро­ ванный 1841 г., по сторонам и сзади снабжен шарнирами, хорошо заметными на увеличенном снимке; вариация на популярный мотив змеи (см. № 139). Расширяющиеся браслеты появи­ лись около 1840 г.

129

я ч я и

142. Золотой браслет с эмалью и бриллиантами. Ок. 1840. Очень изобретательно реализована застежка. Достаточно редко встречают­ ся изделия в оригинальных футлярах в форме гроба. Грушевидный бриллиант, свисающий из пасти змеи, скорее всего, является позд­ нейшей заменой подвески с эмалью и самоцветами, более типичной для подобных изделий.

143. Еще одна версия браслета-змеи, популярно­ го в середине 1840-х гг. Золотая сетка, образующая тело змеи, является альтернативой более традици­ онным звеньям-чешуйкам. Нетипичное сочетание крупных бриллиантов и достаточно крупных руби­ нов на головке.

30

144. Браслет с карбункулом (альмандиновый гранат) и бриллиантами. Ок. 1845. На браслете стоит отметка о том, что его дизайн запатенто­ ван в 1843 г. В то время украшения часто вклю­ чали в себя крупный карбункул из альмандинового граната в отполированной золотой оправе, отражающей свет изнутри камня.

145.Собрание золотых

исамоцветных застежек для ожерелий в форме руки в перчатке. Ок. 1840. Оча­ ровательно выглядят детали: кольца на пальчиках и брасле­ ты. Такими застежками часто снабжали длинные цепочки, пользовавшиеся популярнос­ тью между 1830 и 1840 гг.

131