Тема 12. Специфика репортажной съёмки на натуре. Роль фона в условиях натурных съёмок

1. Съёмка интервью на натуре. Расположение интервьюируемого относительно камеры.

2. Значение фона при интервью на натуре.

1. Съёмка интервью на натуре. Съёмка интервью с участниками или свидетелями событий, как правило, – наилучший способ отображения эмоционального аспекта события. Синхрон привносит человеческий фактор в сюжет. Место для съёмок интервью нужно выбирать очень тщательно. Человек, у которого мы берём интервью, должен находиться в своей естественной среде. Оператор с журналистом заранее оговаривают жанр, продолжительность, направленность сюжета, его сверхзадачу. Также определяются основные акценты, детали, крупности планов, возможные ракурсы. Чёткая и быстрая ориентация съёмочной группы на месте съёмки – залог удачного и качественного репортажа.

2. Значение фона при интервью на натуре. Оператор не должен забывать, что фон имеет немаловажное, а порой определяющее значение при съёмке репортажных сюжетов. От выбора фона часто зависит характер героя сюжета, его жизненная позиция, политическая и эстетическая направленность видеосюжета. Яркость и цвет фона также оказывают существенное влияние на зрителя при восприятии репортажа. Расположение ведущего относительно фона, масштаб и использование определённой оптики также имеют свою специфику и выразительные особенности.

Вопросы для самоконтроля:

1. Чем отличается съёмка репортажа на натуре от съёмки репортажа в интерьере?

2. Каково значение фона во время съёмки репортажа на натуре?

Cписок рекомендуемой литературы:

1. Медынский С. Е. Оператор. Пространство. Кадр / С. Е. Медынский. - М., 2004.

2. Муратов С. А. Пристрастная камера / С. А. Муратов. - М., 2004.

3. Саруханов В. А. Азбука телевидения / В. А. Саруханов. - М., 2003.

СЕДЬМОЙ СЕМЕСТР

Тема 13. Мизансцена. Работа оператора с актёром. Специфика синхронных съёмок в художественных программах

1. Развод мизансцен.

2. Работа и взаимодействие оператора со звукорежиссёром на площадке.

1. Развод мизансцен. Оператор должен хорошо себе представлять, что между театральной мизансценой и мизансценой кинематографической (телевизионной) существует принципиальная разница. Театральный режиссёр старается развести актёров на сцене широко, заполнив всё сценическое пространство, а кино- или телережиссёр – напротив, стремится сделать мизансцену компактней, уместив действующих лиц в кадровом пространстве. Здесь важную роль играет также специфика расстановки света. Актёр вынужден работать технически очень точно – до сантиметра, иначе он рискует не попасть в мизансценические точки света, выверенные оператором и режиссёром. Или же просто оказаться за пределами кадра. Поэтому развод мизансцен в кино и на телевидении для оператора и режиссёра является сложным, скрупулезным и ответственным занятием.

2. Работа и взаимодействие оператора со звукорежиссёром на съёмочной площадке. Съёмка синхронных сцен в художественных программах и документальных фильмах требует от оператора знаний звуковой техники и её возможностей. Подготовительная работа даёт возможность определить со звукорежиссёром места установки в декорации микрофонов, расположение звуковых пушек и петличек. Без знания технических характеристик звуковой аппаратуры оператору будет сложно общаться со звукорежиссёром на съёмочной площадке. Снимая синхронные сцены, оператору приходится вносить соответствующие корректировки в мизансцены, схему расстановки света и декораций.

Вопросы для самоконтроля:

1. Что такое мизансцена?

2. Понятие внутрикадровый монтаж.

3. Каковы действия оператора при синхронной съёмке?

Cписок рекомендуемой литературы:

1. Головня А. Д. Мастерство кинооператора / А. Д. Головня. - М.: Искусство, 1995.

2. Железняков В. Человек с фабрики грёз / В. Железняков. - М.: ВГИК, 2000.

3. Миллерсон Д. Телевизионное производство / Д. Миллерсон. - М.: ГИТР, 2004.

4. Звукорежиссёр: журнал. – М., 2004-2007. - № 1-10.