Тема 15. Специфика работы на передвижной телевизионной станции (птс)

1. Оператор-постановщик на ПТС.

2. Специфика работы оператора на ПТС.

3. Многообразие жанров транслируемых программ ПТС.

1. Оператор-постановщик ПТС. Перед выездом ПТС на разворот оператору-постановщику необходимо предварительно побывать на месте предполагаемой трансляции с начальником смены ПТС, режиссёром, звукорежиссёром, со старшим смены осветителей, организатором внестудийных программ. Определить места установки камер, светильников, микрофонов вместе с режиссёром, согласовав их с остальными членами группы, выехавшими на место съёмки. Оператор-постановщик ПТС несёт полную ответственность за происходящее на съёмочной площадке действие (включая технику безопасности) во время трансляции.

2. Специфика работы оператора на ПТС. Разница между оператором, снимающим репортаж или фильм, и оператором ПТС заключается в том, что работа оператора на ПТС является коллективной, т.е. он работает с несколькими операторами, одновременно с ним снимающими эту же программу. Перед каждым из них ставится конкретная задача (крупность планов, сектор съёмки), и всё его творчество может иметь место именно в этих рамках и не допускает «свободного полёта». Иначе съёмка (или трансляция) будет сорвана. Это основное условие работы оператора, ведущего съёмку на ПТС.

3. Многообразие жанров транслируемых программ ПТС. ПТС способна транслировать множество совершенно различных программ. У каждого жанра есть своя определённая специфика, о чём на занятиях со студентами ведётся подробный разговор, разбираются схемы расстановки камер и света на спортивных трансляциях, эстрадных концертах, масштабных мероприятиях на площадях, на трансляциях балета и т. д.

Это довольно объёмная часть курса. Студенты в обязательном порядке проходят после курса лекций практику на ПТС и принимают практическое участие в трансляциях программ различных жанров.

Вопросы для самоконтроля:

1. Каковы задачи и обязанности оператора-постановщика ПТС?

2. В чём заключается специфика работы оператора на ПТС?

3. Каковы схемы расстановки камер на ПТС в передачах различных жанров?

Cписок рекомендуемой литературы:

1. Головня А. Д. Мастерство кинооператора / А. Д. Головня. - М.: Искусство, 1995.

2. Железняков В. Человек с фабрики грёз / В. Железняков. - М.: ВГИК, 2000.

3. Миллерсон Д. Телевизионное производство / Д. Миллерсон. - М.: ГИТР, 2004.

4. Техника кино и телевидения: науч.-техн. журн. - М., 2006. - № 1.

5. 625: науч.-техн. журн. – М., 2005-2007. - № 1-10.

Тема16. Постановочный сюжет. Особенности работы оператора над постановочным сюжетом

1. Работа оператора-постановщика с режиссёром и постановочной группой над художественным произведением.

2. Технология и производство.

1. Работа оператора-постановщика с режиссёром и постановочной группой над художественным произведением. Оператор-постановщик является глазами режиссёра-постановщика. Зритель увидит на экране только то, что снял оператор. Именно поэтому перед оператором-постановщиком всегда стоит огромная ответственность. Вникнуть в драматургию снимаемого произведения, разобрать с режиссёром его экспликацию, а также сделать свою операторскую экспликацию снимаемого фильма или программы – условия, которым должен следовать оператор-постановщик. И, конечно же, грамотная работа со светом на съёмочной площадке. Именно этим теоретически и практически занимаются студенты, изучая эту тему.

2. Технология и производство. Студенты должны хорошо себе представлять, что мало придумать, раскадровать и знать, что ты хочешь снять – нужно ещё уметь. Это и есть технология и производство. Этот курс лекций ставит своей задачей научить студентов не только теоретически, но и практически организовать съёмочный процесс на площадке, что, как показывает практика, является едва ли не самым сложным в кино и на телевидении в работе оператора-постановщика.

Вопросы для самоконтроля:

1.Каковы задачи оператора-постановщика при работе над художественной программой?

2. В чём выражается взаимодействие оператора и режиссёра во время работы над программой?

3. Каковы задачи оператора в технологическом процессе во время работы над программой?

Cписок рекомендуемой литературы:

1. Головня А. Д. Мастерство кинооператора / А. Д. Головня. - М.: Искусство, 1995.

2. Десять операторских биографий. - М.: Искусство, 1978.

3. Железняков В. Человек с фабрики грёз / В. Железняков. - М.: ВГИК, 2000.

4. Медынский С. Е. Мастерство оператора-документалиста / С. Е. Медынский // 625: науч.-техн. журн. – М., 2004.

5. Урусевский С. С кинокамерой и за мольбертом / С. Урусевский. - М., 2002.