Тема 5. Основы композиции.

1. Основы композиции. Структура кадра.

2. Открытая и закрытая композиции.

3. Устойчивая и неустойчивая композиции.

4. Сюжетно-композиционный центр. Поликомпозиция.

1. Основы композиции. Структура кадра. Пространство, ограниченное прямоугольной рамкой или видоискателем называется кадром (от фран. сadre – буквально «рама»). Кадрировать – значит устанавливать определенные границы кадра.

Картинная плоскость – отображение в видоискателе изображения объекта съёмки. Композиция (от лат. сочинение, составление).

Колорит – взаимосвязь всех цветовых элементов картины, согласованность цветов, оттенков.

Фронтальная композиция – съёмка объекта с центральной точки. Главная ось изображаемых предметов совпадает с центральной осью всей фотографической картины и с направлением оптической оси объектива.

Фронтальная композиция – устойчива, спокойна, изображение нейтрально по отношению к материалу композиции. Как правило, композиционный приём не выявляет в картине какой-то одной из её частей как главной, не акцентирует внимание зрителя на одном из элементов композиции. Такой снимок чаще всего представляет собой общий вид изображаемого объекта и даёт зрителю общее представление о материале, знакомит его с объектом в целом. Фронтальная композиция часто используется при съёмке городского пейзажа. При смещении точки съёмки вправо или влево в кадре выступают грани, линии, очерчивающие объёмные формы. Это усиливает эффект объёмности и весь композиционный рисунок кадра становится глубинным, пространственным.

Дальнейшее смещение точки съёмки от центра приводит к образованию диагональной композиции. Подобные композиции применяются при съёмке динамичных сюжетов.

Формат снимка – размеры картинной плоскости и соотношение её сторон.

Два основных формата – горизонтальный и вертикальный.

В композиции очень важно определить смысловой центр сюжета.

Композиционное равновесие – ни одна из частей кадра не кажется перегруженной и гармонично сочетается со всеми его частями.

«Композиция (составление, сочетание) – построение художественного произведения, обусловленное его содержанием, характерами и назначением и во многом определяющее его восприятие. Композиция – важнейший организующий компонент художественной формы, придающий произведению единство и целостность, соподчиняющий его элементы друг другу и целому. Она также организует как внутреннее построение произведения, так и его соотношение с окружающей средой и зрителем». (БСЭ)

2. Открытая и закрытая композиции. В целом, композиционные структуры принято делить на «закрытые» и «открытые».

Закрытая композиция – линии взаимодействия изображаемых персонажей (или объектов) не выходят за рамки картинной плоскости. Это как бы замкнутый мир, в котором происходит действие. Закрытая изобразительная схема всегда полностью раскрывает содержание кадра и легко воспринимается зрителем, т. к. все связи и зависимости персонажей выражены с предельной очевидностью.

Открытая композиция строится на основе линий взаимодействия, которые выходят за пределы кадра, отражая связи объектов, находящихся в разных пространственных координатах. В таких случаях причинно- следственные зависимости раскрываются не внутри картинной плоскости, как это происходит в закрытых структурах, а вне кадра и требуют продолжения и завершения смысловой линии в других монтажных планах. Внутрикадровое действие открытых композиций не имеет самостоятельного значения. Обычно зритель воспринимает такие кадры как часть чего-то целого и ждёт дальнейшего развития монтажной фразы. На это ожидание ориентирует незавершённость силовых линий, и открытые композиции более активно воздействуют на зрительскую аудиторию.

3. Устойчивая и неустойчивая композиции. В искусствоведении есть понятия «устойчивых» и «неустойчивых» композиционных конструкций.

Устойчивая композиция – основные силовые линии пересекаются под прямыми углами в центре картинной плоскости. Главные изобразительные компоненты располагаются в кадровом пространстве равномерно, создавая впечатление покоя и стабильности. Такой принцип построения кадра создаёт чёткость всей композиционной структуры. Человек всегда, даже неосознанно, стремится к равновесию и поэтому если оператор компонует кадр так, что снимаемые объекты равномерно располагаются на картинной плоскости, зритель воспринимает кадр как устойчивый, выражающий гармонию.

Неустойчивые композиции - образуются, когда линии взаимодействий объектов направлены под острым углом по отношению друг к другу, создавая тем самым ощущение беспокойства и динамики. Этот принцип построения кадра очень уместен, когда необходимо передать взаимную противоречивость объектов, их стремительное перемещение в пространстве, эмоциональное напряжение. Основой таких композиций нередко является диагональ.

4. Сюжетно-композиционный центр. Поликомпозиция. Независимо от типа композиции на картинной плоскости кадра есть особый участок – сюжетно-композиционный центр, т. е. та часть изображения, которая является главной в характеристике показываемого объекта. Всё подчинено единому композиционному узлу, вокруг которого написаны второстепенные детали и та среда, в которой происходит действие.

Сюжетно-композиционный центр не имеет чётких границ, но в любом случае даёт зрителю главную изобразительную информацию. Его место в композиции обусловлено физическими свойствами нашего зрительного аппарата. В направлении оптической оси глаза, напротив зрачка, есть так называемое «жёлтое пятно» – место наилучшего видения, которое характеризуется наибольшей концентрацией светочувствительных клеток.

Композиционный центр – это вовсе не строго выверенная геометрическая точка, которая лежит на пересечении диагоналей кадра. Центр композиции может быть сдвинут.

Линии взаимодействия (силовые линии, композиционные) связывают людей, изображённых на картинной плоскости, между собой, с окружающей средой. Они выражают причинно-следственные связи, существующие в реальной действительности, и поэтому им принадлежит особая роль в построении композиционных конструкций.

Композиция киносъёмочного кадра имеет принципиальное отличие от статики фотоснимка. Кадр, снятый оператором, разбивается во времени, он динамичен, и его композиционное строение всё время меняется в зависимости от того, как объект съёмки перемещается относительно камеры, и характеризуется таким понятием, как поликомпозиция (от греч. «поли» – много).

Вопросы для самоконтроля:

1. Композиция (определение).

2. Фронтальная композиция (определение).

3. Открытая и закрытая композиции (определение, примеры).

4. Устойчивая и неустойчивая композиции (определение, примеры).

5. Что такое поликомпозиция?

6. Сюжетно-композиционный центр (определение, примеры).

Cписок рекомендуемой литературы:

1. Головня А. Д. Мастерство кинооператора / А. Д. Головня. - М. : Искусство, 1995.

2. Дыко Л. Основы композиции в фотографии / Л. Дыко. - 2-е изд. - М. : Высшая школа, 1988.

3. Железняков В. Человек с фабрики грёз / В. Железняков. - М. : ВГИК, 2000.

4. Медынский С. Е. Мастерство оператора-документалиста / С. Е. Медынский // 625 : науч.-техн. журн. – М., 2004.

5. Митчел Э. Фотография / Э. Митчел. - М.: Мир, 1988.