35. Сатирический роман про Америку «Незабвенная» Ивлин Во. Смысл названия.

Одно из самых знаменитых произведений мировой литературы XX века, написанных в жанре «черного юмора», трагикомическая повесть о вывернутом наизнанку мире, где похоронные ритуалы и эстетика крематория управляют чувствами живых людей.

Сюжет: Молодой британец Деннис Барлоу приезжает в США к своему дяде Фрэнсису Хинзли, работающему на киностудии. Деннис устраивается в ритуальную контору для животных «Угодья лучшего мира». Когда его дядю увольняют с работы, и тот кончает жизнь самоубийством, Деннису приходится отправиться в «Шелестящий дол», элитное похоронное бюро для богатых клиентов. Там он знакомится с молодой косметичкой Эме Танатогенос. Он решает произвести на неё впечатление изысканной британской поэзией, выдавая её за своё творчество. Однако восхищённая Эме мечется между молодым англичанином и не менее привлекательным бальзамировщиком мистером Джобоем. Любовный треугольник трагически разрывается самоубийством Эме.

Написав лучший свой гротеск «Незабвенная», где представил Америку в метафоре комфортабельного элитного кладбища. Написал – и впал в беспокойство: не повредит ли этот мини-роман его отношениям с американскими издателями? Действительно, лучшие американские журналы, которым он предлагал эту вещь, отказались ее печатать, но с неожиданной мотивировкой: это тема в Америке заезжена, об этом уже писали Синклер Льюис, Натаниель Уэст и некоторые другие. Америку никакой сатирой не пронять.

Роман «Незабвенная» удивительным образом перекликается с другим знаменательным романом 20-го века, «Черный обелиск» Ремарка. Их объединяет не только то, что герои обоих романов работают в сфере ритуальных услуг, но и почти дословно повторяющаяся в обоих романах горькая мысль: почему люди начинают заботиться о своих ближних и оказывать им почет, только после того, как они покинут этот бренный мир. Оба автора удивляются, зачем человеку, который уже не принадлежит этому миру, огромный обелиск, место на престижном кладбище и прочее. Эта мысль, в глазах многих звучит по меньшей мере кощунственно.

36. Антиколониальный роман Грин «Тихий американец»

Роман известного английского писателя Грэма Грина (1904) посвящен борьбе вьетнамского народа за свою национальную независимость. В центре внимания писателя – психологическая драма английского журналиста Фаулера, стремящегося занимать позицию стороннего наблюдателя, и «тихого американца» Пайла, одураченного официальной демагогией правительства США, маскирующей захватническую суть «нового» по методам, но старого по своим целям американского колониализма.

Роман Грина «Тихий американец» – одно из наиболее значительных произведений антиколониалистской литературы. Реализм «Тихого американца» основывается на художественном освоении важнейших социально-политических процессов времени, реалистическая позиция автора – в осуждении колониальных войн, в обличении войны.

Роман носит политический характер и затрагивает одну из важнейших проблем современной литературы – проблему выбора. Книга построена как детективный роман, искусным мастером которого является Грин, на ретроспективном раскрытии сюжета. Произошло жестокое убийство; расследовать его, найти убийцу, выяснить причины вместе со следователями предстоит читателю.

Действие происходит во Вьетнаме, 50-е годы, когда страна была французской колонией. Однако художественное своеобразие книги основывается, прежде всего, на приёме контрастной характеристики двух главных действующих лиц романа, на их непрерывном сопоставлении и противопоставлении. Английский журналист Томас Фаулер, от лица которого идёт рассказ, и молодой американский дипломат Олден Пайл, связанные с самого начала романа далеко не простыми взаимоотношениями. Олден Пайл, прозванный «тихим американцем» за свою кажущуюся порядочность и моральную уравновешенность, – сотрудник американской миссии экономической помощи. Но, на самом деле, в его обязанности входило организование саботажей и провокаций таким образом, чтобы они походили на дело рук вьетнамских коммунистов, борющихся за освобождение своей страны. На руках Пайла кровь многих людей. Но парадокс заключается в том, что Пайл – не только палач, но и жертва. Так как он оказался под влиянием Йорка Гардинга (идеи о том, что Востоку нужна «третья сила» в лице Запада) и Пайл слепо верил этой догме. Его антиподом был английский репортёр Фаулер – усталый, душевно опустошённый человек, который воспринимает себя как репортёра, задача которого – давать одни факты. Человек, потерявший идеалы и лишённый каких-либо стремлений, Фаулер пытается остаться сторонним наблюдателем той борьбы и злодеяний, которые развёртываются на его глазах, и ищет утешения от страдания в любви. Именно через образ Фаулера – образ человека, проходящего (как и многие интеллигенты на Западе) сложный путь внутренней борьбы – автор выражает свой протест против колониальной политики Запада во Вьетнаме. В Сайгоне Томаса Фаулера уже давно, и единственное, чем он дорожит, что удерживает его там, — любовь к вьетнамской девушке Фу-онг. По ходу развертывания сюжета, прослеживается динамика этого сюжета. Сначала Фаулер пытается не вмешиваться. Своей главной задачей он считает изложение фактов, как ему вначале кажется, его не касается. «Политика меня не интересует; я ведь репортёр. Я ни во что не вмешиваюсь» но как сказал ему французский лётчик Труен: «Настанет время и вам придётся стать на чью-либо сторону». Грин превосходно показывает, как он пытается её в себе подавить и затушить. Впервые он говорит «ненавижу войну» во время эпизода ночной стычки на канале Фат Дьем. Грин даёт очень реалистическое описание картины, которую увидел Фаулер после боя: «Канал был полон трупов; он напоминал мне похлёбку, в которой чересчур много мяса. Трупы налезали один на другой; чья-то голова, серая, безликая, как у каторжника, с бритым черепом, торчала из воды, точно как буёк. Крови не было: вероятно, её давно уже смыло водой». В силу специфики своей профессиональной деятельности, Фаулер становится очевидцем тех последствий, которые несёт эта война и для мирных жителей: их жилища уничтожают, а их самих убивают. Вот перед Фаулером маленькая деревушка; но жизнь покинула её – даже курицы и той не осталось… Эти люди во что-то верили… Они были живыми существами, а не серыми обескровленными трупами» . Недалеко от деревни французские солдаты нашли женщину и маленького мальчика. «Оба были, безусловно, мертвы: на лбу женщины был маленький опрятный сгусток крови, а ребёнок казался спящим. Ему было лет шесть, и он лежал, подтянув костлявые коленки к подбородку, как зародыш в чреве матери». Постепенно в Фаулере зреет протест.