41. Дж. Фаулз “Башня из черного дерева». Смысл названия. Проблема искусства в повести.

Джон Фаулз - втор единственного сборника рассказов (их 5 в сборнике: 1Башня из чёрного дерева 2 Элидюк 3 Бедный Коко 4 Энигма 5 Тучи) — " Башня из черного дерева " (1974 г.). Сборник открывается одноименной повестью, которая является одним из ярких образцов литературы постмодернизма.

Заглавие повести — аллюзия на флоберовскую метафору искусства как " башни из слоновой кости". " Башня из черного дерева " — так Фаулз определяет искусство ХХ века. Судьбы живописи ХХ столетия, основные эстетические проблемы искусства конца века воплощены в судьбах героев повести, профессиональных художников. Напомним, что революция в искусстве ХХ века началась именно с живописи, и на материале этого вида искусства Фаулз ставит проблемы творчества. Эта проблематика характерна в большей степени для модернизма, чем для постмодернизма, но в повести идет не только дискуссия о фигуративной и абстрактной живописи, о том, какие личные качества необходимы художнику для того, чтобы выразить себя и свое время. На этом идейном фоне в повести разворачивается один из вечных сюжетов мировой литературы.

Роман « Башня из черного дерева » смело можно назвать романом об искусстве и романом искусства . Он оставляет неизгладимое впечатление, после прочтения появляется стремление поближе узнать этот мир искусства .

Главным символическим образом повести Джона Фаулза « Башня из черного дерева » является образ «Ebony Tower», который проходит через все произведение: он вынесен в заглавие, появляется в середине повести и вновь возникает в конце. Повторяясь несколько раз, образ «Ebony Tower» становится символом – лейтмотивом всей повести , и в качестве такового связывает повесть в единое целое.

Смысл образа раскрывается в напряженном споре о роли и назначении искусства . Старый художник Бресли, который давно уже порвал связи с внешним миром и уединился в своем поместье Котминэ, становится обвинителем абстрактной живописи и ее идейного вдохновителя Дж. Поллока. Он считает, что абстрактное искусство – это бегство художника от ответственности перед человеком и обществом; художник отказывается от изображения человека и тем самым лишает живопись содержания. Остается пустота, которую художник-абстракционист пытается заполнить геометрическими фигурами, сочетанием цветовых пятен и т.д. Искусство абстракционистов он называет башней из черного дерева .

Искусство утратило свою важнейшую функцию – коммуникативную; искусство заключено в башню из черного дерева, которая лишает художника возможности общения с людьми. [3]

Фаулз показал, что искусство продолжает жить, развиваться. Как и герои « Башни », люди живут искусство, творят его. Искусство не исчезнет до тех пор, пока не исчезнет жизнь человека на земле, ибо именно человек творит искусство.

42. Дж. Фаулз «Женщина французского лейтенанта. Тема Франции в романе. Образы главных героев. Своеобразие финала. Сюжет

Действие романа происходит во второй половине XIX века, местом завязки является приморский городок Лайм-Реджис. Главный герой, Чарльз Смитсон, наследник небогатого аристократического рода, помолвлен с заурядной и происходящей из незнатной, но богатой семьи коммерсанта Эрнестиной Фримэн. Однажды, прогуливаясь по молу, герои видят женщину по имени Сара Вудрафф, известную как «женщина французского лейтенанта». По слухам у неё был роман с заезжим французским офицером, который обещал жениться на ней, но уехал на родину и не вернулся. Сара стала изгоем, её приняла к себе горничной богатая, но ограниченная и лицемерная миссис Поултни, а в свободное время Сара приходит на мол и всматривается в море.

Чарльз, археолог-любитель, однажды встречается с Сарой во время прогулки. Она рассказывает историю своего соблазнения французом по имени Варгенн и просит его о помощи и поддержке. Позже Чарльз даёт Саре денег и советует покинуть город. Сара селится в гостинице в Эксетере. Когда туда прибывает Чарльз, между героями происходит объяснение, Сара отдаётся Чарльзу. Он обнаруживает, что Сара девственница, а значит, вся история о французском лейтенанте, рассказанная ему Сарой, оказывается ложью. Влюблённый в Сару Чарльз возвращается домой, объявляет о расторжении помолвки с Эрнестиной и возвращается к Саре, однако обнаруживает, что она скрылась.

Исчезновение Сары стало большим ударом для Чарльза, а расторжение помолвки подорвало его репутацию дома. Он проводит три года в путешествиях, но возвращается в Англию, чтобы найти Сару. Наконец, он обнаруживает её в доме художника (автор намекает на Россетти) свободной и уверенной в себе женщиной, секретаршей и возможно спутницей мастера.

Автор на протяжении романа предлагает три возможных финала. В финале, описанном до сцены в гостинице в Эксетере, Чарльз женится на Эрнестине, и Сара пропадает из их жизни. Однако, этот конец опровергается продолжением романа. В концовке автор, вводя себя в качестве эпизодического персонажа, разворачивает перед зрителем два возможных эпилога. В первом Чарльз, вошедший в дом художника, обнаруживает, что Сара родила от него ребёнка, а завершающие строки предполагают, что герои воссоединились и вместе обретут своё счастье. Во втором — воссоединение не состоялось, Чарльзу открылось, что он был игрушкой для Сары. Он уходит из этого дома, чтобы начать жизнь заново, познав горечь утраты и разочарования.

Особое место в романе занимает игра с финалами. Первый финал, типичный для пародируемых им викторианских романов, Фаулз явно высмеивает. Предлагая читателю две других концовки, Фаулз формально не предлагает ответа на вопрос, какую из концовок выбрал бы сам автор. Фаулз в своих произведениях редко оставлял ясные концовки (так, например, открытым и неясным остаётся финал «Волхва»)[4]. По мнению А. Долинина, в рамках экзистенциальной философии Фаулза истинным мог быть только последний, открытый финал, в котором герой остаётся один против всего мира, однако обретшим нравственный урок и понимание жизни[5]. По мнению П. Купер, оставляя читателя в безвестности относительно будущего своих героев, Фаулз ставит его в положение героев книги, которых автор-рассказчик покидает на распутье, предоставляя, в соответствии с принципом свободы воли, дальше решать свою судьбу самим[6].

Действие книги начинается в южной провинциальной Англии в 1867 г. Главный герой — баронет Чарльз Смитсон хочет жениться на барышне из состоятельной буржуазной семьи Эрнестине Фримен. В Лайм-Риджисе, где помолвленные молодые люди проводят лето, Чарльз неожиданно встречаетзагадочную Сару Вудраф. По слухам, эта девушка была замешана в какой-то истории с французским моряком. Она влюбляется в Чарльза, преследует его, брак с Эрнестиной расстроен, но и Сару он теряет. Через два года безуспешных поисков Чарльз находит Сару в Лондоне.

Происходит такая долгожданная для Чарльза встреча. Но прием, оказанный ему возлюбленной, сбивает поначалу с толку. Чарльз, считавший, что «падшие женщины должны все глубже падать в пропасть», был «потрясен, как человек, внезапно обнаруживший, что весь мир вокруг стоит на голове». Сара стала секретарем одного из величайших художников того времени — Данте Габриеля Россетти, главы общества прерафаэлитов, и отнюдь не стремится выйти замуж за Чарльза, обретя себя как личность в мире искусства. Герои вновь должны расстаться. И тут Фаулз предлагает еще два варианта финала романа12 — «беллетристический» и «экзистенциальный».

• Чарльз узнает о том, что у них с Сарой есть дочь — Лалаге, дитя единственной ночи, связавшей их когда-то. А читатель постигает истину: «есть одна только твердыня — любовь, наша любовь, здесь, сейчас».

• Чарльз понимает, что Сара всегда вертела им по своему усмотрению. Он уходит, избегнув знакомства со своей дочерью, и впервые осознает, что «обрел наконец частицу веры в себя» через потерю того, что составляло смысл его не всегда осмысленной жизни. .