- •Метадычныя ўказанні па напісанні курсавой работы і дыпломнага праекта
- •Мінск 2007
- •Беларускага дзяржаўнага універсітэта культуры і мастацтваў
- •Патрабаванні да напісання курсавой работы
- •Выбар тэмы
- •Падбор навуковай і мастацкай інфармацыі
- •Структура курсавой работы
- •Афармленне курсавой работы
- •Працэдура абароны курсавой работы
- •Патрабаванні да напісання дыпломнага праекта
- •Зацвярджэнне тэмы
- •Працэс падрыхтоўкі дыпломнага праекта
- •Структура дыпломнага праекта
- •Дадаткі да дыпломнага праекта
- •Афармленне дыпломнага праекта
- •Працэдура абароны
- •Дадаткі
- •Прыклады апісання састаўных частак выдання
- •Вучэбнае выданне
Падбор навуковай і мастацкай інфармацыі
Рыхтуючыся да сустрэчы з навуковым кіраўніком, студэнт павінен скласці спіс асноўнай мастацтвазнаўчай літаратуры, кожную з крыніц у якім неабходна ўважліва прагледзіць і мець дакладнае ўяўленне аб яе змесце. Што да ілюстрацыйнага матэрыялу (мастацкія альбомы, каталогі, нотныя зборнікі, аўдыа- і відэакасеты і г.д.), то ён можа быць прадстаўлены часткова спісачна, а часткова – экспазіцыйна. У гэтым выпадку трэба дакладна ведаць, якія з мастацкіх твораў можна ўбачыць толькі ў рэпрадукцыях, а якія – у натуральным выглядзе ў музейных экспазіцыях, у майстэрнях мастакоў, у сховішчах і г.д. Неабходна ўважліва прагледзіць сучасныя канцэртныя і тэатральныя афішы горада, адзначыць у іх творы, якія патрэбны для аналізу ў курсавой рабоце, і абавязкова наведаць гэтыя канцэрты ці спектаклі.
Работу з навуковымі першакрыніцамі трэба пачынаць з азнаямлення з самымі апошнімі энцыклапедычнымі, даведачнымі, навуковымі выданнямі, бо ў іх звычайна суміруецца ўсё, што было зроблена папярэднікамі, даюцца самыя дакладныя, вывераныя звесткі, раскрываюцца сучасныя канцэпцыі, дэманструецца сучасны навуковы стыль напісання тэксту.
Паступова пералік навуковых крыніц будзе пашырацца, таму, каб захаваць гэта ў сваёй памяці, трэба фіксаваць кожную крыніцу з дакладным бібліяграфічным апісаннем (прыклады правільнага сучаснага бібліяграфічнага афармлення крыніц гл. у дадатку № 3), адзначаць для сябе – ў якой бібліятэцы, архіве, музеі ці мастацкім фондзе яна знаходзіцца, каб, пры неабходнасці, адшукаць патрэбны матэрыял.
Праца ў некаторых аддзелах пэўных бібліятэк, архіваў, музеяў патрабуе дазволу, г.зн. афармлення спецыяльнага пропуску, які дае права карыстацца патрэбнымі навуковымі фондамі. Узор формы напісання такога дакумента гл. у дадатку № 4.
Наведванне канцэрта ці спектакля, праца ў архіве ці музейных сховішчах, калі ўжо не будзе нагоды трапіць другі раз, патрабуе асаблівай увагі, аналізу, фіксацыі ў памяці і на паперы (!) сваіх уражанняў. Пажадана зафіксаваць пісьмова логіку эмоцый, асацыяцый, назіранняў, думак і запісаць тыя пытанні, якія ўзніклі ў працэсе “навуковага ўжывання” ў мастацкі вобраз, і калі спатрэбіцца, каб аднавіць гэта ў памяці.
Такім чынам сабраўшы матэрыял па тэме курсавой работы, можна прыступаць да яе напісання. Саставіўшы план, патрэбна тэзісна вызначыць асноўныя яе часткі, і абавязкова сустрэцца з навуковым кіраўніком, каб узгадніць з ім свае намеры і ўпэўніцца ў правільнасці абранага рашэння навуковай задачы.
Структура курсавой работы
Па структуры курсавая работа павінна мець наступныя састаўляючыя: уступ, асноўная частка (2–3 раздзелы і некалькі падраздзелаў у кожнай), заключэнне, бібліяграфічны спіс. Пры неабходнасці можна ў канцы курсавой работы ўключыць дадаткі.
Уступ павінен мець вельмі канкрэтны і дакладны матэрыял, які раскрывае актуальнасць тэмы курсавой работы (абаснаванне тэмы), мэту і задачы курсавой работы, аб'ект і прадмет даследавання, метадалогію і метады праведзенага даследавання, агляд выкарыстанай літаратуры, структуру курсавой работы.
Актуальнасць тэмы курсавой работы вызначаецца правамернасцю і запатрабаванасцю раскрыцця абранай тэмы.
Абгрунтаваннем для выбару тэмы могуць быць наступныя аргументы:
– недастатковая распрацаванасць у навуцы абранай тэмы, састарэласць ацэнак, што дыктуе неабходнасць перагляду матэрыялу;
– наяўнасць некалькіх процілеглых пунктаў гледжання на вырашэнне пастаўленых праблем, што выклікае жаданне ўступіць у палеміку;
– сацыяльная значнасць тэмы;
– практычная важнасць распрацоўкі;
– неабходнасць абагульнення матэрыялу па дадзенай тэме для выкарыстання яго ў навучальным працэсе.
Актуальнасць тэмы павінна быць сфармулявана сцісла, дакладна, аргументавана, таму што менавіта гэтая частка курсавой задае тон усёй рабоце.
Аналітычны агляд выкарыстанай літаратуры– абавязковы і вельмі важны раздзел для любой навуковай працы, у якім трэба паказаць працэс вырашэння дадзенай праблемы раней. Пры бібліяграфічным аналізе рэкамендуецца пачынаць агляд літаратуры з самых ранніх (храналагічна) публікацый па абранай тэме, а падбор і вывучэнне літаратуры – з апошніх выданняў.
Пры аглядзе літаратуры ўсе навуковыя крыніцы неабходна класіфіцыраваць, што адлюструе сістэмнае мысленне студэнта, яго асэнсаваную пазіцыю. Да класіфікацыі крыніц могуць быць некалькі падыходаў, прыводзім два з іх: 1) – у адпаведнасці з жанравай тыпалогіяй выданняў (манаграфіі, мастацкія альбомы і нотныя зборнікі, у якіх прысутнічаюць грунтоўныя ўступныя артыкулы, артыкулы з навуковых зборнікаў, артыкулы з часопісаў, газет); 2) – у адпаведнасці з навукова-праблемнай класіфікацыяй пытанняў, якія асвятляюцца ў пэўных крыніцах (па навуковых праблемах, адпаведна эвалюцыі ацэнкі поглядаў на пытанні па тэме курсавой работы, у адпаведнасці з гісторыка-тэарэтычным падыходам і г.д.).
Адзінай рэкамендацыі да напісання гэтага раздзела не існуе. Тут патрабуецца не фармальны падыход, а вызначаная студэнтам (разам з навуковым кіраўніком) сістэма, якая прадэманструе яго разуменне праблемы, складзеную ім іерархію каштоўнасцей у дадзеным пытанні.
Асноўная частка – самая галоўная і важная ва ўсёй курсавой рабоце, для напісання якой няма адзінай схемы і падыходу, таму даваць пэўныя рэкамендацыі няварта, бо колькі тэм – столькі і спосабаў іх раскрыцця, колькі праблем – столькі варыянтаў іх вырашэння, колькі аўтараў – столькі і магчымасцей праявіць асабісты стыль літаратурнага выкладання.
Тым не менш, асноўны тэкст павінен быць лагічным па структуры, ясным па выказанай думцы і дакладным па аргументацыі. Вытрымаць гэтыя патрабаванні студэнту дапамогуць пытанні, на якія ён павінен даць адказ: што я хачу даказаць у гэтай працы, якія аспекты праблемы найменш асветлены ў літаратуры, які факталагічны матэрыял найбольш яскрава пацвердзіць мае тэарэтычныя разважанні? Апошняе пытанне самае цяжкае, бо разнастайнасць гістарычных фактаў, аналізу творчасці, біяграфічных звестак іншы раз выклікае павелічэнне аб’ёму курсавой работы. Лепшае выйсце з такога становішча – змяшчэнне пэўнай часткі тэксту ў дадаткі са спасылкай на яго ў асноўным тэксце.
Вельмі важна звярнуць увагу на карэктнасць пры ўжыванні цытат. Любы тэкст прамога цытавання бярэцца ў двукоссе (“ ”), пасля чаго даецца зноска на яго ў квадратных дужках ([ ]), унутры якіх ставяцца дзве лічбы: першая азначае нумар са спіса выкарыстаных крыніц, а другая – нумар старонкі ([5, 87]). Пры не дакладным, але блізкім да арыгінала пераказе (“як мяркуе даследчык А.”, “па словах мастака Л.”, “адпаведна погляду тэарэтыкаў эпохі Асветніцтва”, “абапіраючыся на даследаванне, праведзенае мастацтвазнаўцай П.” і г.д.), таксама даецца зноска.
Кожная структурная частка работы (раздзел, падраздзел) павінна вызначацца ўнутраным сэнсавым адзінствам і завяршацца вынікамі.
Заключэнне. У гэтай частцы курсавой аўтар-студэнт павінен сцісла і дакладна паказаць самастойныя распрацоўкі, а таксама вынікі сваіх даследаванняў, каб любы чалавек, прачытаўшы заключэнне, мог зразумець каштоўнасць гэтай працы.
Бібліяграфічны спіс. Прыклады правільнага афармлення спіса гл. у дадатку № 3.
Дадаткі. Дадаткі да курсавой работы ўяўляюць сабой той матэрыял, які студэнт асвоіў у працэсе распрацоўкі тэмы і які дэманструецца асобна, па-за тэкстам. Кожны з дадаткаў звычайна адлюстроўвае адзін з аспектаў распрацоўкі тэмы і можа быць рэпрэзентаваны ў выглядзе ілюстрацый (рэпрадукцыі, фатаграфіі, ксеракопіі, камп’ютэрны друк), нотных прыкладаў (нотная графіка, фоназапіс), слоўнікаў тэрмінаў па тэме, каталогаў твораў, біяграфічных слоўнікаў асоб, якія называюцца ў рабоце, каментарыяў да тэксту, рознага кшталту схем, табліц, запісаў інтэрв’ю з майстрамі мастацтва, дзеячамі культуры, слухачамі, гледачамі. Трэба правільна афармляць інтэрв’ю з указаннем імя суразмоўцы, пажадана з яго подпісам, даты і месца інтэрв’юіравання і г.д.