робота в графматеріалі

141

До­бре ви­травленн­а акватинн­та дає чу­до­ві ре­зу­льтати при

н­аби­вці до­шки різнии­ми за ко­льо­ро­м фарбами­.		Тільки при ви­би­вці
не с с­лід тягти фарбу	до­лоне­е­ю че­ре­з вс­ю до­шку	що­б не ­ змішу­вати
ко­льо­ри­, а ви­би­вати	оо­кре­мі лан­ки посс­ту­по­во­,	весс­ь час сс­те­раючи

з до­лонн­і зай­ву фарбу­, то­ді н­а відби­тка фарби не е­ змішаютьс­я осс­та­ то­чноо­, а посс­ту­по­во пе­ре­тікати­му­ть о­дн­а в о­днуу­.

Справжн­ій ко­льо­ро­вий о о­фо­рт дру­ку­єтьс­я з де­кілько­х до­що­к, ко­ли під ко­жен ­ ко­лір трави­тьс­я о­кре­ма до­шка.У ко­льо­ро­во­му оо­фо­рти до­шки мо­жн­а ви­кону­у­вати в о­дний й­ те­хн­іці, н­апри­клад, в акватинн­ті, або по­єднуу­ючи в ко­жн­ій до­шці де­кілька те­хн­ік, н­апри­клад трав­ лений ­й­ штри­х та акватинн­ту­, або відкри­те травленн­н­я, тільки с с­лід пам'ятати­, що о о­дн­ако­ві те­хн­іки н е е­ по­винн­н­і зан­адто н н­акладатисс­я о­дн­а н­а о­днуу­, а с­піввідноо­шенн­н­я їх по­винно ­о­ підкресс­лювати факту­рн­і

При­клад віко­рисс­таннн­я те­хн­іки	ко­льо­ро­во­го о о­фо­рту
у графічноо­му ди­зайнн­і. Пре­зенн­таційний ­й­	каленн­дар вино­о­ро­бноо­го
заво­ду «Мас­ан­дра».

ТЕХНІКИ АВТОРСЬКОГО ДРУКУ

Висо­о­кий ­ дру­к з цинн­ку­, або цинн­ко­графія. Малюноо­к н­а до­шки нн­аносис­и­вс­я біту­мнии­м лако­м за до­по­мо­го­ю пенн­зля. Травленн­н­я

про­во­ди­лосс­я в ро­зчинн­і мідноо­го			ку­по­росу­у­. Травленн­н­я				у ку­по­росс­і
характе­рно ­ ти­м, що		про­травленн­а по­ве­рхн­я			має ду­же		зе­рнис­с­ту
с­тру­кту­ру­, яка н­ри нн­акату­ваннн­і фарби май­же					її не с с­прийй­має.
При ро­бо­ті		з де­кілько­х до­шо­к		мо­жн­а о­три­мати е с­с­там­
пи зо­вс­ім	різн­і за ко­льо­ро­во­югамо­ю та			загальнии­м		н­ас­тро­єм, бо
змін­а при	дру­ку­ваннн­і тільки оо­дноо­го ко­льо­ру				ве­де до	зміни ­ вс­ьо­го
ко­льо­ро­во­го сс­тро­ю ро­бо­ти­. Це			дає мо­жли­віс­ть досс­ягти нн­ай­тонн­шіх

н­юансс­ів ви­разнос­с­ті. Ко­льо­ро­вий о о­фо­рт у сс­во­їй ви­разнос­с­ті і де­ко­­ рати­вн­іс­ті ко­льо­ру­,і йоо­го при­ро­днос­с­ті є чу­до­ви­м тво­рчи­м засоо­бо­м здатнии­м до нн­ай­гли­бшо­го сс­вітосс­прийн­н­яття.

142

ЦИНКОГРАФІЯ

Цинкографія це різновид високого друку особливістю якого є те, що друкарсь­ ка форма виготовляється з цинку за тех­ нологіями, що застосовуються в офорті. Але друку­чи елементи не заглиблені, як в офорті, а лежать на поверхні, заглиблю­ ються за допомогою травлення пробільні місця форми. Природньо це вид високого друку, як то лінорит, або дереворит, але технологічно за способом виготовлення друкарської форми та способом друку він близький до офорту. Ці особливості слід усвідомлювати при розробці ескізів.

Форму можна готувари повністю за технологією травленого штриха (ви­риван­ ня лаком, копчення, гравірування, травлен­ ня), але ма­чи на увсазі шо протравлені штрихи на відбитку будуть білими.

При виготовлені друкарської форми можно викори­товувати відкрите травлен­ ня, перевод фактур, тощо. Малюнок на дошкуможнапереве­тизадопомогоюфото­ засобів. Попередньо дошка ви­ривається тонким шаром рідкодго нітролаку з додан­ ням тальку для отримання зернистої фак тури, до якої краще буде приставати фото емульсія. Потім наноситься фотоемульсія аналогічна шовкографській (дивитись роз діл «шовкотрафаретний друк»). Засвітка та промивка теж аналогічні. Після висихання з пробільних місць нітророзчинником обе режно змивається лак і проводеться трав лення. Малюнок на дошку можна нанести

	143
ОФОРТ ТА ІНШІ ВИДИ ГЛИБОКОГО ДРУКУ

також надрукувавши йог за допомогою шовкотрафаретної сітки.

Друк ведеться як і в лінориті. Фар­ ба на дошку наноситься за допомогою вала. Друк здійснбється на сухий, або трохи зволожений папір типографськи­ ми фарбами на офортному верстаті або н апресі для високого друку.

Но­во­річн­і лисс­тівки ви­конн­ан­і в те­хн­іці цинн­ко­графії за те­хноо­ло­гією травлено­о­го штри­ха. Травленн­я про­во­ди­лосс­я у кисс­ло­ті н­а ве­ли­ку гли­би­­ ну ­ що­б при дру­ку­ваннн­і збе­ре­глисс­я штри­хи та факту­рн­і де­талі.

ТЕХНІКИ АВТОРСЬКОГО ДРУКУ ОФОРТ ЛІТОГРАФІЯ ДЕРЕВОРИТ ЛІНОРИТ ШОВКОТРАФАРЕТНИЙ ДРУК	144

Проее­кти «Авто­рс­ька книи­га», в яки­х ви­ко­рисс­тан­і сее­рії тво­рчи­х ро­біт з зас­тосу­у­ваннн­ям те­хн­іки оо­фо­рту­. Дру­к вітби­тків про­хо­ди­в по арку­шах, н­а які бу­ло по­пе­ре­дн­ьо ро­здру­ко­вано н н­а лазе­рноо­му принн­те­рі ко­лажі та е­ле­менн­ти ти­по­графіки­.

ТЕХНІКИ АВТОРСЬКОГО ДРУКУ ОФОРТ ЛІТОГРАФІЯ ДЕРЕВОРИТ ЛІНОРИТ ШОВКОТРАФАРЕТНИЙ ДРУК	145

Проее­кти авто­рс­ьки­х каленн­дарів з зас­то­­ суу­ваннн­ям те­хн­іки о­фо­рту­. Дру­к віт­ би­тків про­хо­ди­в по арку­шах, н­а які бу­ло по­пе­ре­дн­ьо ро­здру­­ ко­вано н н­а лазе­рноо­му принн­те­рі е­ле­менн­ти ти­по­графіки­.

ТЕХНІКИ АВТОРСЬКОГО ДРУКУ ОФОРТ ЛІТОГРАФІЯ ДЕРЕВОРИТ ЛІНОРИТ ШОВКОТРАФАРЕТНИЙ ДРУК	146
Перелік літ­ерату­у­ри
1. Айзеншер І. Я. Техніка офорту. Москва.
Мистецтво. 1939.
2. Алексич М. Н.	Работа художни

ка в некоторых выдах офорта. Москва. Изобразительное искусство. 1963.

3. Богомольский Й. Ф. Чебикін А. Ф. Техніка офорту. (Учбовий посібник для студентів художніх інститутів.) Київ. Вища школа. 1978.

4. Бубнов В. Средства литографии. Творчество. 1961.

5. Верейский О. Г. Художник й литографии. Москва.Искусство 1964 6. Голлербах. Э. История гравюры й литог

рафии в России, ГИЗ,. 1923 7. Гончаров А. Д. Об искусстве графики. Москва. Молодая гвардія, 1960

8. Звонцов В. М. Основы понимания гра фики, Москва. Академия художеств СССР. 1963

Звонцов В. М. Шистко В. І. Офорт. Москва. Искусство. 1971.

9. Жуков А. Третьяков В. Гравюра на дереве. М. Искусство. 1977 (допущено як посібник для вищіх учбових закладів)

10. Касіян В. І. Мистецтво графіки. Київ. Держвидав. 1960 11.КовтунЕ.Ф.Чтотакоезстамп.Ленінград,

Художник РСФСР, 1963 12. Коростин В.Русская литография.

Москва. Советский художник. 1964.

13. Левітін Е. Офорти Рембрандта. Москва. Искусство. 1963 14. Лебедев В. В. Автолитографии. Альбом. Ленин град. 1948.

15. Маторин М. Ксилография, Москва. Изобразительное искусство, 1976.

16. Павлов Й. Маторин М. Техника грави рования на дереве й линолиуме. Москва. Искусство. 1952 17. Рудаков К. Й. Шестнадцать литографии.

Ленинград. Художник РСФСР. 1960.

18. Суворов П. Й. Гравирование на лино лиуме. Москва. Профиздат. 1954

	ТЕХНІКИ АВТОРСЬКОГО ДРУКУ ОФОРТ ЛІТОГРАФІЯ ДЕРЕВОРИТ ЛІНОРИТ ШОВКОТРАФАРЕТНИЙ ДРУК		147
19 Суворов П. Й. Искусство литографии.		Зміст­
Практичес кое руководство для художни
ков. Москва. Искусство.		1. Вступ. АВторський друк	5
1964.		2. Розділ І. Офорт та його різновиди
20. Турченко Ю. Я. Український естамп.		8
Київ. Наукова думка. 1967		Основні матеріали, інструменти
21. Фалілєєв В. Д. Офорт і гравюра різцем.		та устаткування
Москва. 1923.		Суха голка
Искусство. 1964.		Травлений штрих
22. Халаминский Ю. Е. Кибрик М.		Акватинта
Изоискусство.		М'який лак
1970.		Резерваж
23. Бродский Й. К. Рудаков К. Й. Москва.		Відкрите травлення
Советский		Лавіс
художник. 1985.		Мецо тинто
24. Очерки по истории гравюри, Москва,		Різцева гровюра
Изобразительное искусство, 1987		Оформлення естампів
		Зберігання дошок
		Літографія	33
		Основи літографського друку
		Матеріали літографії
		Праця на камені
		Травлення та друк каменів
		Зберігання каменів
		Лінорит та дереворит
		Шовкотрафаретний друк
		Перелік літератури

148