- •Вопросы зарубежный театр (http://lib.Rus.Ec/b/149349/read- весь курс!!!http://sheba.Spb.Ru/lit/content.Htm- краткое изложение пьес)
- •2. Происхождение театра в Древней Греции
- •3 События:
- •1. Смерть-рождение
- •3. Половой акт
- •3. Устройство театра в Древней Греции
- •4. Маска в древнегреческом театре
- •5. Хор в древнегреческой трагедии. Его идейно-художественное значение в трагедиях Эсхила, Софокла, Еврипида
- •6. Спектакль в Древней Греции
- •7. Этапы развития древнегреческой трагедии (от Эсхила до Еврипида)
- •8. Эсхил отец трагедии
- •9. Трагическая трилогия принципы ее построения
- •10. Философское содержание трагедии Эсхила «Прометей прикованный»
- •11. Трагический герой Софокла
- •12. Проблема рока и свобода человеческой личности в трагедии Софокла «Царь Эдип»
- •13. Драматургические особенности Еврипида
- •14. Происхождение комедии в Древней Греции
- •15. Комедии Аристофана
- •16. Театр эпохи эллинизма
- •17. Происхождение театра в древнем Риме
- •18. Театр Римской республики ((Драматургия Плавта и Теренция)
- •1. Театр эпохи Плавта
- •2. Общая характеристика творчества
- •3. «Клад» (Aularia)
- •4. «Хвастливый воин» (Miles gloriosus)
- •5. «Раб-обманщик» (Psrudolos)
- •6. Художественное своеобразие Плавта
- •7. Плавт в веках
- •1. Биография. Общий характер творчества
- •2. «Братья» (Adelphoe)
- •19. Театр римской империи (драматургия Сенеки)
- •К вопросу о трагедиях
- •20. Эволюция церковного театра в средние века
- •21. Мистерии. Постановка мистерий
- •22. Средневековые фарсы
- •23. Создание ученого театра в эпоху возрождения.
- •24. Ученая комедия. Анализ комедии Макиавелли Мандрагора
- •25. Комедия дель-арте профессиональный народный театр эпохи Возрождения
- •Знаменитые труппы и актёры
- •Комедия дель арте за границей
- •Комедия во Франции
- •Комедия в России
- •27. Источники комедии дель-арте
- •Происхождение
- •28. Маски в комедии дель-арте Маски
- •Мужские персонажи
- •Женские персонажи
- •29. Спектакль комедии дель-арте Устройство труппы и канон спектакля
- •Сценарий и импровизация
- •30. Общая характеристика испанского театра эпохи возрождения
- •31. Трагедия Сервантеса «Нумансия»
- •32. Комедии Лопе де вега
- •33. Героические драмы Лопе де вега «Овечий источник», «Звезда Севильи»
- •34. Отражение кризиса ренессансного мироощущения в раматургии Тирсо де малины
- •35. Философская проблематика пьесы Кальдерона «Жизнь есть сон»
- •36. Устройство сцены в испанском театре в эпоху возрождения.
- •37. Шекспир величайший драматург эпохи возрождения
- •38. Связь драматургических принципов театра Шекспира с устройством елизаветинского театра.
- •39. Многоплановость композиции в пьесах Шекспира.
- •40. Исторические хроники Шекспира. Их основной конфликт
- •41. Гуманистическое мироощущение в комедиях Шекспира. Женские образы в комедиях Шекспира.
- •42. Великие трагедии Шекспира
- •43. Поэтические пьесы Шекспира «Буря»
- •44. Устройство шекспировского театра «Глобус»
- •55. Классицизм во французском театре 17 века.
- •46. Создание монументальной национальной трагедии в творчестве Корнеля.
- •47. Любовно-психологическая трагедия Расина.
- •48. Сравнительный анализ художественных методов Корнеля и Расина.
- •49. Становление творческого метода Мольера в русле классицистской эстетики
- •50. Значение традиций фарса и итальянской комедии дель-арте в творчестве Мольера.
- •51. Создание Мольером жанра высокой комедии
- •52. Великие комедии Мольтера «Дон Жуан», «Тартюф», «Мизантроп»
- •53. Мольер актер и режиссер
- •54. Основание театра Комеди франсез (1680г)
14. Происхождение комедии в Древней Греции
Следом за трагедией в античном театре появляется комедия.Это комедииАристофана. Это очень сложная тема! Эти комедии нам принципиально непонятны. Они очень тесно связаны с земледельческими культами, которые в современном сознании выливаются в проблемы сексуального свойства. И не случайно самая популярная пьеса в 20 веке- «Лисистрата» Для греков было нормальным выходить весной на поля и совершать ритуальные совокупления. Они совершали магическое действие, которое способствовало приросту урожая. Мы воспринимаем это все в узко-физиологическом смысле. «Лягушки» Обязательно прочесть! Там говорится о том, что трагедия переживает упадок и сам Дионис решает спуститься в царство мрачного Аида и вывести кого ни будь из драматургов и дальше обсуждаются достоинства каждого драматурга. Тут мы видим как они сами себя воспринимали тогда. В итоге он выводит Эсхила, потому что считает, что у него самые настоящие трагедии.
15. Комедии Аристофана
Следом за трагедией в античном театре появляется комедия.Это комедииАристофана. Это очень сложная тема! Эти комедии нам принципиально непонятны. Они очень тесно связаны с земледельческими культами, которые в современном сознании выливаются в проблемы сексуального свойства. И не случайно самая популярная пьеса в 20 веке- «Лисистрата» Для греков было нормальным выходить весной на поля и совершать ритуальные совокупления. Они совершали магическое действие, которое способствовало приросту урожая. Мы воспринимаем это все в узко-физиологическом смысле. «Лягушки» Обязательно прочесть! Там говорится о том, что трагедия переживает упадок и сам Дионис решает спуститься в царство мрачного Аида и вывести кого ни будь из драматургов и дальше обсуждаются достоинства каждого драматурга. Тут мы видим как они сами себя воспринимали тогда. В итоге он выводит Эсхила, потому что считает, что у него самые настоящие трагедии.
16. Театр эпохи эллинизма
В 5 веке до н.э. случается пелопонесская война, Афины утрачивают свою независимость и начинает возвышаться Македония.
С 3 века до н.э. по 1 век до н.э.- эпоха эллинизма.Она связана с походами Александра Македонского. Они подталкивают распространение греческой культуры. Эллин-грек. Эллинская культура цивилизует весь мир в этот период. В этот период развивается язык, на котором разговаривает весь мир он называется (кольне???). Театр распространяется по всему древнему миру и появляется драматург этого эллинистического –Менандр. Читая его пьесы мы имеем дело с другим типом театра. Потому что в этот период театр уходит от своих культовых корней. От обряда. От разговора с богом. Он превращается в зрелище. Меняется даже архитектура греческого театра. Зрительской частью был театрон, окружавший орхестру (круглую площадку и скену, стоящую на краю орхестры). В эллинистическом театре на половине орхестры ставятся кресла и на нее садятся самые знатные зрители. Скена опускается и актеры встают на крышу скены. Они начинают играть спектакль уже на крыше, а не на праскении. Здесь же появляется первый занавес. Это просто кусок холста. Его держат рабы на вытянутых руках, стоя на краю скены. Перед началом спектакля они отпускают полотно и оно падает вниз. (рождение падающего занавеса) Этот тип занавеса сохранится очень надолго. только народные зрелища будут применять занавески. В театре эпохи Возрождения падающий занавес делал Рафаэль в ученом театре. Рафаэль расписывал такие картонки жесткие и на краю сцены был желоб. И этот занавес падал вниз в него. Когда спектакль заканчивался он так же поднимался вверх. Потом придумают, как это крепить, чтоб он поднимался над сценой. Как появляется занавес, мы сразу имеем дело со зрелищем. В эллинистическом театре пропадает хор - один из главных элементов обряда.
21.15 Вторым важным элементом обряда является маска. Если есть маска и хор это обряд. Если их нет-это зрелище. В эллинистическом театре вместо маски грим. Менандр называет свои пьесы – комедии. Но они похожи на драмы. Там появляются характеры, там появляется жизненный сюжет. До 50 годов 20 века считалось что от Менандра ничего не сохранилось. Но в 59 году в Каире на рынке нашли удивительным образом сохранившуюся его комедию «Брюзга».В заглавие вынесена черта характера. Это пьеса про человека с противным характером. Все его не любили. Однажды он полез за мотыгой и свалился в колодец…