- •Вопросы зарубежный театр (http://lib.Rus.Ec/b/149349/read- весь курс!!!http://sheba.Spb.Ru/lit/content.Htm- краткое изложение пьес)
- •2. Происхождение театра в Древней Греции
- •3 События:
- •1. Смерть-рождение
- •3. Половой акт
- •3. Устройство театра в Древней Греции
- •4. Маска в древнегреческом театре
- •5. Хор в древнегреческой трагедии. Его идейно-художественное значение в трагедиях Эсхила, Софокла, Еврипида
- •6. Спектакль в Древней Греции
- •7. Этапы развития древнегреческой трагедии (от Эсхила до Еврипида)
- •8. Эсхил отец трагедии
- •9. Трагическая трилогия принципы ее построения
- •10. Философское содержание трагедии Эсхила «Прометей прикованный»
- •11. Трагический герой Софокла
- •12. Проблема рока и свобода человеческой личности в трагедии Софокла «Царь Эдип»
- •13. Драматургические особенности Еврипида
- •14. Происхождение комедии в Древней Греции
- •15. Комедии Аристофана
- •16. Театр эпохи эллинизма
- •17. Происхождение театра в древнем Риме
- •18. Театр Римской республики ((Драматургия Плавта и Теренция)
- •1. Театр эпохи Плавта
- •2. Общая характеристика творчества
- •3. «Клад» (Aularia)
- •4. «Хвастливый воин» (Miles gloriosus)
- •5. «Раб-обманщик» (Psrudolos)
- •6. Художественное своеобразие Плавта
- •7. Плавт в веках
- •1. Биография. Общий характер творчества
- •2. «Братья» (Adelphoe)
- •19. Театр римской империи (драматургия Сенеки)
- •К вопросу о трагедиях
- •20. Эволюция церковного театра в средние века
- •21. Мистерии. Постановка мистерий
- •22. Средневековые фарсы
- •23. Создание ученого театра в эпоху возрождения.
- •24. Ученая комедия. Анализ комедии Макиавелли Мандрагора
- •25. Комедия дель-арте профессиональный народный театр эпохи Возрождения
- •Знаменитые труппы и актёры
- •Комедия дель арте за границей
- •Комедия во Франции
- •Комедия в России
- •27. Источники комедии дель-арте
- •Происхождение
- •28. Маски в комедии дель-арте Маски
- •Мужские персонажи
- •Женские персонажи
- •29. Спектакль комедии дель-арте Устройство труппы и канон спектакля
- •Сценарий и импровизация
- •30. Общая характеристика испанского театра эпохи возрождения
- •31. Трагедия Сервантеса «Нумансия»
- •32. Комедии Лопе де вега
- •33. Героические драмы Лопе де вега «Овечий источник», «Звезда Севильи»
- •34. Отражение кризиса ренессансного мироощущения в раматургии Тирсо де малины
- •35. Философская проблематика пьесы Кальдерона «Жизнь есть сон»
- •36. Устройство сцены в испанском театре в эпоху возрождения.
- •37. Шекспир величайший драматург эпохи возрождения
- •38. Связь драматургических принципов театра Шекспира с устройством елизаветинского театра.
- •39. Многоплановость композиции в пьесах Шекспира.
- •40. Исторические хроники Шекспира. Их основной конфликт
- •41. Гуманистическое мироощущение в комедиях Шекспира. Женские образы в комедиях Шекспира.
- •42. Великие трагедии Шекспира
- •43. Поэтические пьесы Шекспира «Буря»
- •44. Устройство шекспировского театра «Глобус»
- •55. Классицизм во французском театре 17 века.
- •46. Создание монументальной национальной трагедии в творчестве Корнеля.
- •47. Любовно-психологическая трагедия Расина.
- •48. Сравнительный анализ художественных методов Корнеля и Расина.
- •49. Становление творческого метода Мольера в русле классицистской эстетики
- •50. Значение традиций фарса и итальянской комедии дель-арте в творчестве Мольера.
- •51. Создание Мольером жанра высокой комедии
- •52. Великие комедии Мольтера «Дон Жуан», «Тартюф», «Мизантроп»
- •53. Мольер актер и режиссер
- •54. Основание театра Комеди франсез (1680г)
32. Комедии Лопе де вега
За готикой – высокое возрождение(конец 16 начало 17 века). Это особый тип ренессансного палаццо, который возвращает нас к античным пропорциям. Основная идея высокого возрождения – человек в центре мира. Мир ему соразмерен. Он будет таким, каким его сделает человек. Все что окружает человека тогда в архитектуре – высота и размеры, все сделано так, чтобы человек ощущал себя комфортно в этой среде. С одной стороны он понимает, что дворец большой. С другой стороны это очень соразмерно пропорционально среднему человеческому росту, при котором человеку хочется распрямить спину. Ренессансные дворцы просты по архитектуре. В них нет излишних декоративных украшений. Они очень функциональны. Лестницы прямые, окон ровно столько, сколько необходимо. Все это формируется и в драматическом тексте.
Образцом драматургии ренессанса являются тексты Лопе де Вега или комедии Шекспира.
В любой пьесе есть сюжет, и есть характеры. Движение сюжета является естественным и органическим продолжением раскрытия характеров главных героев. Сюжет – это и есть раскрытие характера. В «Собаке на сене» раскрытие личности Дианы, ее чувства к Теодоро, раскрытие характера Теодоро и составляют сюжет всей пьесы. Без актеров способных на глазах у зрителя раскрыть характеры образов, поставить пьесу нельзя. Как и «Укрощение строптивой». Режиссеры часто превращают характер персонажа в функцию сюжета. Актер должен иметь некоторые основные качества персонажа, а сегодня это большая редкость. Поэтому классические пьесы тяжко даже читать (Сервантес «Дон Кихот»).
Что отражает театр высокого возрождения? Театр ЭВ никогда не строится на отражении реальной жизни. Вообще в искусстве реальную жизнь начинают отражать только во 2 половине 19 века.
Задача театра ЭВ показывать человеку его идеального. Лопе де Вега «Звезда Севильи» мы имеем дело с идеальным городом. В котором живут идеальные люди. У которых самые высокие представления о чести. И в каждой ситуации они ведут себя безупречно. Когда он писал эту пьесу он сам был секретарем герцога, как Теодоро в «Собаке на сене». Он был направлен в Севилью. Чтобы составить отчет о нравах жителей. И он пишет, что там все подонки ужасное место! То есть реальность это одно, а театр – это совсем другое. Все идеальные и персонажи и исполнители. И театр несет мощную дидактическую воспитательную функцию.
В это время происходят большие изменения, политические открытия. У мира утрачивается центр. Раньше это был человек богоподобный, И этот идеальный мир человека стал просто сыпаться на глазах.
Джованни Пи́ко де́лла Мира́ндола (итал. Giovanni Pico della Mirandola; 24 февраля 1463, Мирандола, близ Модены — 17 ноября1494, около Флоренции) — итальянский мыслитель эпохи Возрождения, представитель раннего гуманизма. «О достоинстве человека» прочесть! Это абсолютно раскрывает, что такое стиль высокого возрождения. Высокие ренессансные комедии – особый вид комедии. Они встречаются только у Шекспира и Лопе де Вега. Это комедии лишенные сатирического, ироничного отношения. Это комедия, которая никого не высмеивает. Она про то, как рождаются чувства в человеке. О том, как гармоничен человек в своем чувстве влюбленности. Они все про зарождение чувства. Про то, как человек влюбляется.
. В ренессансной культуре есть 2 совпадающие темы - жизнь есть театр, жизнь есть сон. Это одно и то же. Поэтому прием театр в театре является основным в шекспировских пьесах.
В высоких ренессансных комедиях чувства рождаются в процессе игры. Не в тот момент, когда он находится в маске, а в момент, когда он обнаруживает свое собственное лицо. А его можно обнаружить только в игре.
По началу оба они находятся в маске. Его истинное лицо не понятно. Игра уже идет.