31. Эволюция жанра исторической повести в творчестве Карамзина: от «Натальи, боярской дочери» к «Марфе Посаднице, или «Покорению Новгорода».

Наталья – боярская дочь». Наталья – Алексей. XVII в. Алексей Михайлович, когда русские были русскими. Психологическая повесть на историческом материале. Русская психологическая повесть. Эмоциональное начало в языке. Идет от жизни, а не от книги. Два варианта повести. Финальная сцена – верх сентиментальности. Стилизация под старину. Сказочность. Сравнение века нынешнего и века минувшего. У Карамзина семейное счастье - основа счастья вообще. Жажда хорошего конца. Материала хватило бы на роман. Главное в повести – чувствительность. «Марфа Посадница». В это время Карамзин глубоко занимался изучением истории. Можно на примере этой повести заметить, как отходит от своих принципов. Карамзин с большим подъемом изображает республиканские доблести Марфы и её сторонников. Повесть Карамзина не революционна, хотя современники считали обратное. Критерии красоты, эффектности был основным для Карамзина как художника; критерий силы решал дело для него как историка и политического мыслителя. Нет нужды доказывать слабость обоих этих критериев. Марфа Посадниц вызывает восхищение Карамзина-эстета. Но она побеждена. Сила монархии в лице Ивана III сокрушила её, и Карамзин-политик осуждает её. «Победителей не судят» - лозунг Карамзина, и другой – «горе побежденным». Самодержавие победило. В конце концов уже в «Марфе» мы видим двойственную форму отношения писателя к своей героине и к своей теме вообще: Карамзин посылает Марфу на казнь, повинуясь силе и исповедуя право этой силы, и в то же время любуется эффектностью гибели Марфы. Но это любование не обязывает Карамзина к сочувствию ей или аналогичным явлениям в его современности.

:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::

32. Предромантические повести Карамзина («Остров Борнгольм», «Чувствительный и холодный. Два характера», «Рыцарь нашего времени» - на примере 1-2 произведений).

Сюжет «Острова Борнгольма» обычен для ранней романтической традиции Запада: незаконная страсть двух молодых людей, оправданная автором именно вследствие глубины и искренности чувства. Борьба за свободу человеческой страсти против оков насилия, бывшая внутренним смыслом этого сюжета у передовых романтиков, не интересует Карамзина. Но он хочет создать впечатление романтического ужаса тоски в системе определенных образов нового стиля. Повесть в плане. Она таинственная. Мы видим неких безымянных любовников, несчастных и разлученных. Кто они – мы не знаем. Как их зовут – также. В чем их «вина», почему «законы» осуждают их любовь – все скрыто тайной. Может быть они брат и сестра, а может, он её пасынок? Беспокойство, вызываемое недоговоренностью, сгущенностью мрачного колорита пропали бы, если бы все было ясно в повести. Мы не видим героев вместе. Повесть введется романтическими отрывками. Читатель сам себе строит композицию. «Остров Борнгольм» построен на мотивах романтики оссиановского севера и суровой печали северных скальдов. Музыка образов организована чрезвычайно тонко и последовательно. Сначала ясный пейзаж, затем начинается таинственное.

Карамзин — крупнейший представитель русского сентиментализма. В его творчестве наиболее полно и ярко раскрылись художественные возможности этого литературного направления. В стих произв К остается сентименталистом, но в них отразились и другие стороны русского предромантизма. В самом начале поэт деятельности К написал программное стихотворение «Поэзия», в нем он утверждает не госуд-ное, а сугубо интимное назначение поэзии. Оглядываясь на историю мировой литературы, Карамзин по-новому ее оценивает. Так, в античном мире рядом с Гомером, Софоклом и Эврипидом им поставлены авторы буколических, пасторальных произведений — Бион и Феокрит. Ни одним именем не представлена французская литература. Зато на неизмеримую высоту подняты английские авторы. В отличие от классицистов, не признававших Шекспира, К восторженно прославляет великого английского драматурга. В нем он видит глубочайшего психолога, непревзойденного сердцеведа. Сюда должны включиться, по словам К, и русские авторы, при этом предш классицистическая поэзия для него как бы не существует. К стремится расширить жанровый состав русской поэзии. Ему принадлежат первые русские баллады, которые впоследствии станут ведущим жанром в творчестве романтика Жуковского. Баллада «Граф Гваринос» — перевод старинного испанского романса о побеге отважного рыцаря из мавританского плена. Была переведена с немецкого языка 4ст хореем. Вторая баллада К «Раиса» близка по содержанию к повести «Бедная Лиза». Ее героиня — девушка, обманутая любовником, кончает жизнь в морской пучине. Трагическая развязка баллады предвосхищает манеру «жестоких» романсов XIX в. Поэзию К отличает от поэзии классицистов культ природы. Обращение к ней глубоко интимно и в ряде случаев отмечено биографическими чертами. В стихотворении «Волга» К первый из русских поэтов воспел великую русскую реку. Это произведение создано по непосредственным впечатлениям детства. В круг произведений, посвященных природе, входят «Моление о дожде», созданное в одно из страшных засушливых лет, а также стихотворения «К соловью» и «Осень». В произведении «Осень» — лирический пейзаж связан с грустными размышлениями автора не только об увядании природы, но и о бренности человеческой жизни: Веют осенние ветры /В мрачной дубраве; /С шумом на землю валятся /Желтые листья. /Странник, стоящий на холме, /Взором унылым /Смотрит на бледную осень, /Томно вздыхая. (эпитеты-пейзаж=переживания) Поэзия настроений утверждается К в стихотворении «Меланхолия». Поэт обращается в нем не к четко выраженному состоянию человеческого духа (радость, грусть), а к его оттенкам, к переходам от одного чувства к другому. За К прочно закрепилась репутация меланхолика, но печальные мотивы — только одна из граней его поэзии. В его лирике нашлось место и для жизнерадостных эпикурейских мотивов, вследствие чего К можно считать одним из родоначальников «легкой поэзии». Основой этих настроений было просветительство, провозгласившее право человека на наслажденье, данное ему самой природой. К анакреонтическим стихотворениям поэта, прославляющим пиры и любовные радости, можно отнести его произведения «Веселый час», «Непостоянство». В них уже появляются беззаботные сатиры и нимфы, кот позже войдут в лиц лир Пушкина. К мастер малых форм. Единственная его поэма «Илья Муромец», которую он в подзаголовке назвал «богатырской сказкой», осталась незаконченной. Поэма К явилась одной из предшественниц «Руслана и Людмилы» Пушкина. От К же идет и манера повествования, изобилующая лирическими отступлениями литературного и личного характера. К стремился освободить стихи от стеснительных классицистических форм и приблизить к непринужденной разговорной речи. Излюбл жанры: послание, баллада, песня. Подавляющее число его стихотворений не имеет строф или же написаны четырехстишиями. Рифмовка, как правило, не упорядочена, что придает авторской речи непринужденный характер.

«Письма русского путешественника» открывают сентиментально-просветительский этап творчества К. Материал, представленный в «Письмах», чрезвычайно разнообразен: картины природы, встречи с знаменитыми писателями и учеными Европы, описание памятников истории и культуры. Просветительский характер мышления К особенно четко обрисовывается при оценке общественного строя посещаемых им стран. Явное неодобрение автора вызывает феодальная Германия. К раздражает назойливый контроль полицейских чиновников. В Берлине ему предлагают длинный список вопросов, на которые необходимо ответить в письменной форме. В Пруссии бросается в глаза засилье военных. Совершенно по-другому пишет Карамзин о Швейцарии, которая для просветителей, особенно для Руссо, была наглядным примером республиканских порядков. Причину, поддерживающую в Швейцарии республиканский строй, Карамзин видит в строгих аскетических нравах жителей, среди которых даже самые богатые не держат более одной служанки. Сложно и противоречиво отношение писателя к Франции. Он приехал сюда в тот момент, когда страна пожинала горькие плоды абсолютизма. На каждой станции путешественников окружают нищие. Напуганный якобинским террором, он готов примириться с монархическим правлением, уповая на медленные, но более верные, по его мнению, успехи нравственности и просвещения. В Англии путешественник с большой похвалой говорит о предприимчивости купечества, что вполне соответствует представлениям просветителей об общественно полезной роли частной инициативы. Однако писатель далек от безоговорочного восхищения жизнью англичан. Оборотная сторона кипучей деятельности купцов — эгоизм и равнодушие к людям. К считает своим долгом познакомить читателя с природой описываемой страны. По его млению, она определяет не только физический, но и духовный облик человека. Жители швейцарских Альп красивы, щедры и приветливы, потому что они живут среди прекрасной и благодатной природы. И наоборот, холодный, туманный климат Англии оказывает пагубное влияние на характер ее граждан, которые изображаются замкнутыми, недоверчивыми, расчетливыми и эгоистичными. К стремится показать также то, что разобщает людей. К числу таких пагубных заблуждений он относит проявление национальной замкнутости и национального самомнения. Столь же враждебна автору религиозная нетерпимость, фанатизм. «Письма русского путешественника» были для К своеобразной школой литературного мастерства. Свободная композиция жанра «путешествия» позволяла вводить в него самый разнообразный материал. На одном из первых мест в «Письмах» оказались наблюдения автора за собственными переживаниями, подчас неожиданными и противоречивыми. В «Письма» заносятся автором легенды и рассказы о подлинных событиях, услышанные им в пути. Они представляют собой маленькие новеллы. От них -прямая дорога к будущим повестям.