Постепенно балет отделился от оперы и превратился в самостоятельное ис-во. Балет эпохи романтизма

В конце XVIII в. родилось новое направление в ис-ве — романтизм, у истоков кот. стояла Франция. Глав. персонажами балета становятся духи и приведения, мифолог. существа. Если ранее солистами балета явл. мужчины, то ром. балет выдвигает на передний план женские образы. Изменяются и костюмы танцоров - символичным для эпохи Романтизма стан. белый цвет, кот. заключ. в себе печаль и чистоту.

Развивается особая техника бал. ис-ва, кот. приобретает название пальцевой - балерина встает на кончики пальцев, тем самым созд. грациозность и ощущение полета, впервые встает на пуанты (от фр. – острие). Первой это сделала итальянка Мария Тальони в балете «Сильфида» (пост. ее отцом Филиппом Тальони, перв. ром. балетмейстером), где она предстала хрупким существом из потустороннего мира. Этот образ стал стал символом ром. балета. Хореографами романтизма были также Жан Коралли, Жюль Перро и Артур Сен-Леон.

Наряду с классическим большое значение приобретает характерный танец, воспроизв. особенности народных плясок, возросла роль кордебалета.

Повысилась роль музыки, кот. стала авторской. Прежде балетная музыка часто была сборной, она служила фоном и ритм. сопров-ем танца, созд. настроение спектакля. Балетная музыка ром-зма сама творила драматургию и давала образные муз. характеристики героям.

Адольф Адан Балет «Жизель» (1841)

Этот фантастический балет в 2 действ. - вершина ром. балета. Пост. на сцене Парижской оперы Ж.Коралли и Ж.Перро по либретто Т.Готье. Карлотта Гризи - первая исполнительница партии Жизели. В 1884 г. в Пб сост. постановка балета в хореографии Мариуса Петипа. Значит. часть послед. постановок балета основывается на этой версии. Жизель была лучшей ролью А. Павловой, Г. Улановой. Балет с 1944 г. идет в БТ практически беспрерывно. Автором хореогр. редакции был Леонид Лавровский. Позже новую редакцию "Жизели" сделал Юрий Григорович.

В Жизели Адан попытался достигнуть единства музыки, пантомимы и танца, он начал процесс симфонизации балет. музыки. Действие спектакля развивали муз. и хореогр. лейтмотивы. Реальный мир, описанный в первой половине, противопоставляется миру мечты, показанному в финале. Осн. идея балета – любовь.

 Лит. основа балета - старинная поэтич. легенда о «виллисах» (так наз. невест, умерших до свадьбы). По легенде, в полночь виллисы выходят из своих могил и танцуют. Случайного путника виллисы кружили в хороводе до тех пор, пока он не падал замертво от изнеможения.

  Музыка. Противопоставление бытов. драмы I д. (жанровая музыка с простыми крест. танцами) фантастике во II (преобладание вальсовости) нашло в музыке Адана яркое выражение. Композитор использ. прием лейтмотивных характеристик героев.

В 1 д. Жизель и Альберт показаны скромными танц. средствами, во 2 д. их танец усложняется. Значит. место в партитуре занимает мотив гадания на лепестках ромашки, тема любви Жизели и Альберта. Альберт в 1д. почти не имеет своего «голоса», он вторит Жизели в танце, разделяет ее чувство. Ведь у него нет собств. лица – он скрывается под именем крестьянина. Свои хар. черты появл. у него во 2 акте под влиянием любви Жизели. Вариация Альберта во 2 акте стала единственным соло героя. Это уже не легкомысленный юноша, а зрелый любящий человек.

В сюите танцев 2 акта постепенно нагнетается напряженность. Танцы виллис предст. собой большое танцевальное рондо – его начинает ноктюрн - классич. балетное адажио, полное задумчивости и грусти. После него след. вариации на тему у 2-х солисток, затем – массов. танец виллис.

Гранд па-де-де Альберта и Жизели - кульминация балета. Выделяется солир. голос альта, воспроизв. интонации человеч. голоса, охваченного печалью и тревогой. Любовь окрепла в испытаниях.

1д. Молод. крест. девушка Жизель любит Альберта и верит, что он – простой крестьянин. Лесничий пробирается в дом Альберта, кот. тот снимает в деревне, и находит там серебряную шпагу с гербом, убеждаясь, что Альберт скрывает свое знатное происхождение.

   В деревушке после охоты останавливаются отдохнуть знатные господа с пышной свитой. Альберт пытается скрыть свое знакомство с ними, ведь среди них… его невеста Батильда. В это время лесничий показывает всем шпагу Альберта и рассказывает о его обмане. Жизель потрясена коварством возлюбленного. Она сходит с ума и умирает.

2д. Ночью среди могил дерев. кладбища в лунном свете появ. виллисы, одетые в подвенечные платья, увенч. цветами… Лесничий, измуч. угрызениями совести, пришел к могиле Жизели. По приказу своей повелительницы Мирты виллисы кружат его в призрачном хороводе, пока он не падает, бездыханный, на землю.

   Но Альберт не может забыть погибшую Жизель, ночью он также приходит на ее могилу. Появившаяся тень Жизели, её бессмертная, самоотверж. любовь спасает Альберта от гнева виллис.   С первыми лучами солнца исчезают виллисы и тень Жизели. Но она всегда будет жить в памяти Альберта – вечное сожаление о потерянной любви – любви, кот. сильнее самой смерти.

Ром. тема разлада мечты и действ-сти обретала здесь глубокий смысл: любовь побеждала смерть, и ветреный прежде герой уходил с кладбища потрясенный раскаянием.