Балет "Щелкунчик" в 2-х действиях (1892)

Сюжет

Пролог: в канун Рождества, в красивом доме доктора Штальбаума начинают собираться гости - взрослые и дети.

I д.: Дети Штальбаума Мари и Фриц с нетерпением ждут подарков. Последний из гостей — их крестный Дроссельмейер. Его способность оживлять игрушки не только забавляет детей, но и пугает их. Крестный дарит ей Щелкунчика. Озорник Фриц нечаянно ломает куклу. Мари расстроена, она укладывает куклу спать.

Праздник заканчивается, и гости на прощание танцуют традиц. танец «Гроссфатер». Наступает ночь. Мари возвращается, она обнимает Щелкунчика. И тут появляется Дроссельмейер. Он взмахивает рукой и в комнате начинает все меняться: ёлка начинает расти, ёлочные игрушки оживают и становятся солдатиками. Внезапно появ. мыши под предвод-вом Мышиного короля. Щелкунчик с солдатиками и Мышиный король встреч. в смертельной схватке. Мари в отчаянии берёт горящий подсвечник и бросает его в Мышиного короля. Он убегает вместе со своей армией. Щелкунчик превращ. в прекрасного Принца. Мари и оставшиеся в живых куклы оказываются под звездным небом и фантастически красивой ёлкой, вокруг кружатся снежинки.

IIд.: Мари и Принц любуются красотой звездного неба. Внезапно их атакуют мыши. И вновь Принц наносит им поражение. Испанская, Индийская и Китайская куклы благодарят Мари за то, что она спасла им жизнь. Все готовятся к королевской свадьбе Мари и Принца. Мари просыпается. Щелкунчик всё ещё у неё в руках. Увы, это был всего лишь сказочный сон...

Драматургия "Щелкунчика" (как и ост. балетов Чайковского) основана на раскрытии излюбл. темы композитора - преодолении "злых чар" светлой силой любви, света, разума. "Злое начало" - мышиное царство противопост. доброму, светлому, воплощ. в образах Мари, Щелкунчика, персонажей волш. царства сластей. 

Меткость характеристик подчеркивается и тембр. своеобразием: злое, мертвящее выражено холоднов. звучностью низких кларнетов, фаготов и альтов, свет и добро - теплым пением гобоя, англ. рожка, сочным, вибрир. звучанием струн. инструментов.

На несколько смысловых сфер подразделяется содержат. структура "Щелк.": детские сцены, сцены со взрослыми, фантастич., романтич., сцены масок-марионеток. Каждой сфере соответствует особая манера, приемы письма, поэтому стиль балета в целом - многозначен и основ. на влиянии и претворении различных культ. слоев и традиций. Это: культура XVIII в. (детские сцены, стилизов. сцены, маски дивертисмента; танец пастушков); французская культура (взрослые сцены, интонации маршей Франц. революции и мотивов франц. нар. масс. танцев); немецкая культура (ритуальный танец "Гроссфатер")

Балет соч. Чайковским по заказу директора императ. театров Ивана Всеволожского. В основе либретто – новелла Э.Гофмана. Балетмейстер М.Петипа разработал сценарий, создал план будущего спектакля. Но ставил балет другой балетмейстер - Л.Иванов, ранее поставивший 2 акт "Леб. озера".

В 1д. много жанров. эпизодов.Драматиизмом проникнута музыка, изобр. войну игрушек и мышей. Чудесное превращение Щелк. хар. светлой музыкой. Вальс снеж. хлопьев воссозд. картину русск. зимы (как в его 1 симф. «Зимние грезы»)

2 акт предст. собой большой дивертисмент (в пер. развлечение) - вставка из неск. танцев, которые не связаны непосредственно с развитием действия. Чайк. обрисов. здесь различ. нац. типы и хар-ры в сюите «оживших» сластей. Всеобщий вальс завершает празднество. Танцы имеют название и представляют собой контрастные законченные пьесы.

  Шоколад: испанский танец - бравурный, блестящий танец в исп. стиле, он вызыв. представление об Испании (из исп. колоний ввозился шоколад). Гл. тема у солир. трубы.

Кофе. арабский танец. На монотонном, едва мерцающем фоне (выдерж. квинты у виолончелей и альтов) звуч. нежная мелодия скрипок. Комп. исп. здесь мелодию грузинской нар. колыб. песни запись кот. была им получена от М. М. Ипполитова-Иванова. Это мир «знойной», изысканной и завораж. лирики медл. восточных танцев.

  Чай: китайский танец Музыка необычайно характерна: в сопровождении фаготов звучит свистящая мелодия флейты пикколо с колким и прыгающим продолжением у струнных pizzicato — все это создает впечатление комической игрушечности. Кажется, будто пляшут смешные фарфоровые статуэтки.

Трепак: русский танец. Живой, ярко-темпераментный танец в рус. нар. стиле. К концу — убыстряется и заканчивается настоящим вихрем плясового движения.

Танец пастушков - главная тема танца – легкая, изящная мелодия 3 флейт. В среднем разделе появляется новая тема. Она построена на легком и непрерывном движении двух труб.

Танец Феи Драже - звучит в конце праздника. Хозяйка сахарного дворца загадочна и прекрасна. Вариация написана для челесты (нов. в то время муз.инструмента, специально выпис. из Франции). Напоминая звон колокольчиков, звуки челесты передают блеск леденцов драгоценностей в волш. царстве сластей

Вальс цветов Он и послед. па-де-де являются вершиной праздн. дивертисмента «Щелкунчика». Вальс нач. вступлением с большой виртуозной каденцией арфы. Его характер – пышный, торжественный. Гл. тема поручена 4 валторнам.