31. «Коварство и любовь» Шиллера как образец «штюрмерской» драмы.

Движение «Буря и натиск» возникло в начале 1770-х гг. с появлением первых сочинений Гердера, поэзии молодого Гете, Ленца и др. Гете и Гердер начали, молодой Шиллер завершил этот период литературного бунтарства, в границах которого лежит девятилетие творчества штюрмеров. Основные черты 1. Бунтарство2. Гений - любимый герой

3. Культ чувства4. Культ природы 5. Экспрессивность6. Ярко выраженные национальные тенденции «Коварство и любовь» (1784) Эта «мещанская трагедия» Шиллера развивает тему «Новой Элоизы» Руссо, обычную в семейном романе и мещанской драме XVIII в. Но если обычно в трактовке этой темы соблазнитель покидает обманутую девушку, то здесь все несколько иначе: главный герой - не коварный соблазнитель, а напротив того, выразитель идей автора. Драма также в корне отличается от распространенных в то время так называемых семейных пьес в духе «Немецкого отца семейства» Отто Генриха фон Геммитена, которые, хотя и разоблачали бюргерскую мораль, но не касались острых общественных противоречий. Трагедия Шиллера их коснулась.  Вслед за писателями «Бури и Натиска», Шиллер изобразил трагичность любви, пытающейся преодолеть сословные рамки. Шиллер изображает два мира: феодальный и третьесословный, двор и город, придворную клику и честную трудовую семью. При этом Шиллер не удовлетворяется моральной характеристикой персонажа, а ищет социальный тип.  В «КиЛ» сохраняется сочетание патетики с бытовым тоном. Яркая языковая характеристика персонажей. Например: речь фон Кальба - тон светской болтовни, состоящей из нагромождения коротких фраз со множеством французских слов, отражает портрет пустого светского болтуна. Во второй половине 1780-х в творчестве Шиллера происходит перелом, и следующий период уже далек от «Бури и Натиска» и назван периодом «Веймарского классицизма». 6 янв. 2010

32. Жанровое новаторство Шиллера в драме «Разбойники».

Первый период творчества Шиллера - период возрождения идей «Бури и Натиска». Первый период - это «Разбойники», «Заговор Фиеско в Генуе» и «Коварство и любовь». Поскольку «Заговора» в списке нет, про него я ничего не пишу.  Еще в годы учения в Военной академии (Карлова школа) - 1773-1780 - поддерживал в себе дух вольности, читая античные и просветительские сочинения и произведения писателей «Бури и Натиска», под впечатлением от которых решил сам написать бунтарскую драму и написал в 1781 г. «Разбойников».  «Разбойники» (1781) Источник драмы - рассказ Шубарта «Из истории человеческого сердца». Пьеса написана совершенно в духе идейных и художественных принципах «Бури и Натиска». Во-первых, тема враждующих братьев традиционна для Штюрмеров (Клингер «Близнецы»). Во-вторых, в центре у Шиллера - бунтарь-одиночка, «бурный гений», открыто объявивший войну обществу. Конфликт этот (Карл Моор - общество) выражен преимущественно в монологах и репликах и почти не раскрывается в действии. На первый план выходит другой конфликт - между братьями Карлом и Францем - которому придается большой общественный и философский смысл (два характера наделены чертами, выражающими разные социальные тенденции). Еще один конфликт - между Карлом и разбойниками. Шиллер подчеркивает всем ходом действия, что разбойничество Карла не имеет ничего общего с преступным поведением таких людей как Шпигельберг (по крайней мере, не хочет иметь - а поскольку другого выхода нет, Карл в финале сдается властям). Стилистическая особенность драмы - сочетание патетики и бытовой прозы. Монологи Карла риторичны, насыщены усложненными книжными оборотами, но, вписанные в будничный бытовой план, они приобретают большую убедительность. Художественная форма «Разбойников» не была открытием Шиллера - здесь он идет по стопам драматургов «Бури и Натиска». Но именно Шиллер придал штюрмерской драме общественный смысл, сделал ее содержанием конфликты всемирно-исторического значения. Образ героя-бунтаря приобретает у Шиллера новое для Штюрмеров морально-политическое содержание, связанное с ролью героя как «рупора идей» автора.

33. Поэтика жанра драмы Шиллера «Коварство и любовь». Из трех написанных прозой юношеских драм Шиллера - "Разбойники", "Заговор Фиеско" и "Коварство и любовь" - последняя сценически самая живучая, наиболее популярная. Энгельс назвал "Коварство и любовь" "первой немецкой политически-тенденциозной драмой" С еще небывалой в немецкой литературе силой в ней отражен трагизм тогдашней жизни народа в расколотой на сотни карликовых государств Германии. Уродливыми, отвратительными, низменными называл молодой Шиллер картины жизни герцогства Вюртембергского (настоящего, хотя нигде в пьесе не названного места ее действия). В письме к библиотекарю Райнвальду Шиллер, упомянув про "готическое смешение комического и трагического" в его драме, пишет про "откровенное изображение различных всесильных самодуров", правивших немецкими землями по ничем и никем не сдерживаемому произволу. Многие вюртембержцы могли бы прямо назвать того герцогского фаворита, который, подобно министру-президенту, отцу Фердинанда, пришел к власти, оклеветав своего предшественника. А одна из фавориток герцога якобы тщетно умоляла герцога Вюртембергского отказаться от весьма доходной продажи солдат иностранным державам, - их продавали на убой (и не в одном Вюртемберге) - тысячами! Подзаголовок пьесы: "бюргерская трагедия", то есть трагедия из жизни горожан, мещан - довольно сложного по своему составу социального конгломерата, вне которого находились дворяне, духовенство и крестьяне. Мещанская драма к 80-м годам XVIII века была развитым литературным жанром с традиционными, разнообразно разработанными сюжетами. Формированию этого жанра в немецкой литературе способствовали иностранные образцы вроде знаменитой английской драмы Лилло "Лондонский купец" и "семейных драм" великого французского просветителя Дени Дидро ("Отец семейства" и "Побочный сын")