- •Питання 4. Образ Михайлюка, героя роману «Записки Кирпатого Мефістофеля» в. Винниченка як втілення Мефістофеля
- •Питання 6. Образи Рудольфа і Макса Шторів у романі «Сонячна машина».
- •Питання 7 и 8. Жанрова своєрідність соняч машини. Оцінка сон машини в оцінці критиків
- •П.Федченко, л.Сеник, а.Волков, п.Христюк, о.Гнідан і л.Дем’янівська
- •Місце), тутопія (тут) [9].
- •Питання 10. Тематика роману слово за тобою сталіне
- •Питання 12 Аналіз п’єси «Чорна Пантера і Білий Ведмідь» (тема, проблема, характер її осмислення, розвиток сюжету, конфлікт, образи-персонажі, композиція).
- •Питання 16. Творчість п. Тичини в оцінці в. Стуса.
- •Питання 18. Символи і реалії золотий гомін п тичина
- •Питання 20. Київ у худ інтерпретації м зерова
- •Питання 24. Поезія м. Драй-Хмари. Її мотиви. Особливості жанру і стилю (поезії на вибір).
- •Питання 25. Осмислення долі поета в поезії м. Драй-Хмари. Роль метафори і символу в розкритті цієї теми. Лебеді по кліті кованій.
- •Питання 26. Своєрідність осмислення теми громадянської війни. У творчості м хвильового я романтика мати кіт у чоботях редактор карк
- •Питання 28. Роман «Невеличка драма» в. Підмогильного. Зіткнення почуття і розуму. Образи Марти і Юрія Славенка. Характеристика інших персонажів, їх роль у розкритті ідеї і теми твору.
- •Питання 30. Повість третя революція тема повстанства художнє висвітлення в підмоглиьного.
- •3.Щастя – це здоров’я[1;36]. Можливість визнати себе здоровим
- •Питання 36. Історична основа драматичної поеми і. Кочерги «Свіччине весілля».
- •Питання 38. Діяльність і. Кочерги-драматурга.
- •Питання 42. Жанр п’єси «Народний Малахій» м. Куліша.
- •Питання 44. Роль в. Винниченка та м. Куліша в розвитку модернізму української драматургії.
- •Питання 48. Трагічний пафос поезії тодося осьмачки концепти його вираження символіко-метафорична система інтерпретації.
Питання 30. Повість третя революція тема повстанства художнє висвітлення в підмоглиьного.
Спробу осмислити революційні події в Україні В. Підмогильний робить у повісті "Третя революція". Серед причин поразки української національної революції письменник особливо виділяє "повстанську правду". Вперше сформульована в циклі новел "Повстанці", глибоко закорінена в таких рисах національної ментальності, як індивідуалізм, кордоцентризм та антеїзм, "повстанська правда" знаходить свій розвиток і в "Третій революції". Повстанці з загонів Махна, на думку автора, не змогли б довго утримувати перемогу, бо їхня філософія, їхня "повстанська правда" не ґрунтувалася на конструктивному началі, базуючись на первісних, дикунських інстинктах повної свободи (анархії) та руйнування.
Третя революція» була своєрідним другим етапом художнього осмислення прозаїком проблеми «місто — село». В. Підмогильний наполегливо відтворював складнощі суспільних взаємин двох класів з того «затінкового» боку, що не заохочувався до глибшого пізнання вже тоді, а згодом і взагалі розцінювався як контрреволюційна пропаганда з відповідними висновками. Проте письменник і далі розгортав художнє дослідження взаємин міста й села, їх загострення — «третьої революції», за визнанням теоретиків анархізму. Це визначення, можливо, надто образне, засвідчувало очевидну конфронтацію села й міста, а насправді — села і нової «комунівської» політики щодо нього. Автор «Третьої революції» прагнув осмислити це явище глибше: як національну трагедію, що призвела до розшарування, замість очікуваного об’єднання, будівничих сил українського народу. Автор знову звертався до проблеми взаємин села і міста: одним з перших у пореволюційній українській літературі відтворив національну трагедію, коли, маніфестуючи волю усім, легко жертвували особистістю. У спустошеному місті на бульварі, «що поширився й вишкірив з-під землі потворні високі пеньки» серед мерців і руїни відбувалися драматичні історії героїв повісті з середовища колишніх інтелігентів, що поступово переймалися лише проблемами виживання.
До проблеми «третьої революції» В. Підмогильний наблизився ще в «Повстанцях», які частково були надруковані в «Українському пролетарі» (1920), а в цілому разом з оповіданнями «Іван Босий» та «Проблема хліба» — за кордоном. В. Підмогильний – очевидець і учасник повстанського руху. У протоколі допиту слідчим НКВС від 27.ІІ. 1935 р. В. Підмогильний пояснював: «Я брав участь у петлюрівському русі 1918– 1919 років… Був Діловодом українського клубу в Катеринославі… У січні 1919 року відступив з петлюрівською армією, але повернувся після того, як ці петлюрівські частини були розбиті григор’ївцями…» [13, с. 350 – 351] Герої-повстанці були йому близькі. Він розумів селянську душу й тому, перевтілюючись у вартового Олексу Стельмаха, волав: «Ні, я не хочу бути зіркою, я не покину тебе, земле… Хай житиму я, закутий тугою, хай гнітить мене воля твоя — я носитиму, земле, твої пута»
ПИТАННЯ 32. Контраст як домінанта поетичного стилю Є. Плужника («Був то хлопчик лагідний і тихий», «Уночі його вели на розстріл», «Впало, ставай до стінки», «Я знаю…» та ін.). НЕ НАШЛА НИЕГО. НУЖНО СМОТРЕТЬ СТИХИ.
У річищі поетики експресіонізму поет нехтує конкретним на користь узагальнення, майже алегорії: хто ця жертва? Молодий чи старий? Інтелігент чи селянин? Читач тільки знає: герой «зціпив зуби» перед розстрілом — зібрав силу волі, мужньо дивиться в очі катам, знає, що помирає за Україну. Такі епізоди зображено в поезіях «Уночі вели його на розстріл»,
У поезії «Я знаю» поет заявляв: «Я знаю — / Перекують на рала мечі. / І буде родюча земля».
ПИТАННЯ 34. Концепція щастя в романі В. Винниченка «Лепрозорій» (пошуки героями роману «Лепрозорій» відповіді на питання: що таке щастя? За яких умов воно можливе? Чи можливе щастя?).
Роман „Лепрозорій” належить до Муженського періоду творчості В.
Винниченка (1934 – 1951). У цей час письменник працює над філософським
трактатом „Конкордизм”, головним завданням якого є пошук гармонії
духовних, фізичних сил, вироблення системи лікування, що базується на
правильному харчуванні та погодженні усіх сил людського організму.
У романі „Лепрозорій” тільки Івонна досягає рівноваги, що дорівнює
досконалості, природній мудрості, і ця особливість її як особистості різко
контрастує з характерами інших персонажів. Це помітно й за зовнішніми
показниками: краса героїні, її фізичне й психічне здоров’я, – так і за душевною
організацією: ставлення до оточення, бажання порятувати людство, що теж
знаходить своє виявлення у вчинках дівчини.
За задумом Винниченка, Івонна має вигляд більш успішної людини за
багатьма показниками: це особистість гармонійна, чесна з собою, жертовна, з
високими помислами, і саме вона найбільш наближена до тієї ідеальної епохи,
коли „жива істота не зможе більше насолоджуватися сама: її насолода буде
представляти собою одне ціле, в яке задоволення інших увійде у якості
необхідного елемента”[5; 367].
„Щастя для кожного – це щось найприємніше, найкраще в
житті” [1;36]. Ключовим є слово ”щось”, щось таємниче, невизначене, не
відоме ще нікому, неочікуване. Про це „щось” цілком відверто сказав Івонні
професор Матур:
„– Щастя – це безпричинна радість”(курсив В.Винниченка) [1; 50]. Щастя для більшості полягало в тому, що вони в цей час не мали
(найчастіше бракувало грошей), отже, щастя – в багатстві[1; 36].
Івонна не прагне багатства. Єдине, що їй потрібно,– це гроші на трактор.
Для Іванни щастя полягає не в тому, чого їй бракує, а в тому, що вона має. Її не
вдається підкупити грошима на майбутню комуну, і, навіть залишаючись ні з
чим, дівчина відчуває насолоду від правильного рішення: ”Я не мала парасолі,
лице мені було вже мокре, але я йшла і слухала, як у мені хвильками ходили
струмки „безпричинної радости”[3; 80].