1.2. Функции звукорежиссера (звукооператора)

Важное значение звука в создании звукозрительного образа в кинофильме или 6 художественной программе налагает на звуко- режиссера (звукооператора) большую ответственность. Это находит свое выражение, в тех обязанностях, Которые сформулированы в должностных положениях. Они включают в себя подбор и специаль- ную организацию звукового материала, соответствующего характеру кадра, сцены и общей идее фильма или художественной программы, а также обработку этого материала путем оперативного воздейст- вия на отдельные элементы тракта звукозаписи, так, чтобы полу- чить максимальную естественность звучания, связанную с полным использованием технических возможностей тракта и с доведением до слушателя художественного замысла композитора и исполните- лей.

Из приведенной общей формулы следует, что основная цель зву- корежиссера — осуществление звукопередачи на высоком техничес- ком и художественном уровне. Она достигается путем управления рядом основных параметров передаваемых звуковых сигналов, та- ких, как уровень громкости, частотный спектр, направленные и

6 - - ." •-. . ,- ,

временные свойства. Управление может осуществляться как естест- венным образом, т. е. с помощью самих источников звука — на ста- дии создания исходных звучаний, так и искусственно — в процессе звукопередачи.

Первый из этих методов находит свое выражение в том, что под руководством режиссера, дирижера и звукорежиссера исполнители устанавливают такие соотношения звуковых параметров, при кото- рых удается с максимальным приближением реализовать творческий замысел сценариста и композитора. Для такого управления исполь- зуют выразительные средства речи и музыки, которые не могут быть строго конкретизированы., Поэтому процесс .такого управления яв- ляется⁴ чисто творческим.

Второй метод осуществляется с помощью технических средств и связан с изменением характеристик звукопередающей системы. Эти характеристики выражают конкретные физические закономерности и поддаются объективной количественной оценке. Управление тех- ническими характеристиками необходимо для того, чтобы сделать незаметными искажения, которые могут вноситься системой в пере- даваемые сигналы, а также для повышения художественной выра- зительности звучаний. Следовательно, процесс управления в этом случае совмещает в себе функции творческого и технического харак- тера. ' „ . • •

Каждый из, основных методов управления имеет ряд характер- ных для него практических способов и приемов, позволяющих наи- более эффективно изменять параметры звучания, добиваясь его высокого качества. Очевидно, такое изменение параметров должно осуществляться в соответствии с обстановкой, в которой развива- ются действия исполнителей, и с учетом особенностей слухового вос- приятия.

Таким образом, основная задача звукорежиссера — управление звуковыми сигналами в процессе их создания р. передачи. Для-вы- полнения этой задачи звукорежиссер (звукооператор) должен быть хорошо подготовлен к решению творческих и технических вопросов, уметь анализировать, правильно и объективно оценивать качество передаваемых звучаний. Он должен разбираться в литературе, по- нимать музыку, творческий замысел режиссера, композитора, ис- полнителей, связь между звуковой и зрительной составляющими телевизионного или кинематографического произведения, а также современные тенденции развития техники и искусства звукопере- дачи. Он должен обладать серьезными знаниями по вопросам аку- стических свойств различных звуковых сигналов и выразительных средств художественных звучаний, качественных характеристик ап- паратуры и возможностей ее управляемых элементов, приемов и методов управления акустическими параметрами звучаний. Он должен хорошо знать особенности слухового восприятия и акусти- ческие свойства ателье, студий, театров и концертных залов.

От звукорежиссера требуется умение: а) создавать оптимальные условия для передачи звучания различных источников звука; б) вы- бирать аппаратуру, с помощью которой можно наилучшим образом

решить данную задачу; в) правильно размещать аппаратуру соот- ветственно условиям записи и технологическим требованиям; г) объективно оценивать качество ^ звучания, хорошо распознавать искажения и устранять их; д) профессионально использовать раз- нообразные способы управления сигналами для повышения качест- ва звучания и создания новых выразительных средств. Звукорежис- сер должен знать, что надо делать для повышения качества переда- чи, как делать и почему именно так, а не иначе.

Требования, предъявляемые к звукорежиссеру, вытекающие и» поставленных перед ним задач, указывают на необходимость его сотрудничества со специалистами смежных' профессий,

Такое сотрудничество с режиссером -фильма или программы не- обходимо для того, чтобы при составлении рабочего сценария и в процессе создания фильма добиваться включения в него только ху- дожественно оправданных звучаний, тесно связанных с изобрази- тельным материалом. Сотрудничество с композитором и дирижером позволяет обеспечить единство музыки и характера изображаемой сцены, правильно выбрать соотношение уровней громкости для. со- листов и отдельных групп инструментов в орк^честре, согласовать по времени звучание музыки с поведением действующих лиц. Сотруд- ничество с исполнителями обусловлено необходимостью оказания им помощи в выборе уровня громкости, темпа и динамики исполнения, устранения дефектов речи, особенно подчеркиваемых в, процессе звукопередачи, определения возможных вариантов движения во время съемки изображения и т. д. Связь с кинооператором нужна для того, чтобы при разработке мизансцен решить вопрос . о коли- честве, одновременно используемых микрофонов, их размещении и передвижении, о характере акустической обработки декораций, о согласованном переходе от одного плана съемки и записи к дру- гому, . . ,

Звукорежиссёр должен быть связан с рядом производственных отделов и цехов студии. Так как для получения высококачественной фонограммы необходимо, чтобы запись звука ка всему фильму про- изводилась на пленке, однотипной по своим техническим характе- ристикам, звукорежиссер должен быть связан с отделом пленки, который осуществляет хранение, отбор и технические ее испытания. Связь звукорежиссера с отделом декорационно-технических соору- жений определяется необходимостью подвергать большие декора- ции дополнительной акустической обработке в том случае, когда их установка в павильоне или студии может заметно изменить акусти- ческие условия. Наиболее тесные и длительные взаимоотношения связывают звукорежиссера с цехом звукотехники. В подготовитель- ный период работы он составляет и направляет в цех заявку на аппаратуру, определяющую тип стационарной и передвижной зву- козаписывающей аппаратуры, типы микрофонов и дополнительного оборудования. В съемочный период эта связь, выражается в том, что инженерно-техниче.ский персонал цеха осуществляет непосред- ственную запись звука, помогает звукорежиссеру в работе с микро- фонами. С их участием в просмотровых залах цеха осуществляется

контроль качества записи и отбор полезного материала, а в монтаж- но-тонировочнын период — перезапись всего звукового материала фильма. Подготовка этого материала для отбора и перезаписи свя- зывает звукорежиссера с монтажным цехом.