- •Оглавление
- •Предисловие
- •Введение
- •Краткие сведения об истории применения драгоценных камней
- •Основные понятия, термины и определения
- •1. Классификация и происхождение камней
- •1.1. Классификация камней
- •1.2. Происхождение драгоценных камней
- •1.3. Географическое распространение драгоценных камней
- •1.4. Названия драгоценных камней
- •2. Строение драгоценных камней
- •Перидот
- •Полевой шпат, ортоклаз
- •3. Свойства драгоценных камней
- •3.1. Твёрдость
- •3.2. Спайность и излом
- •3.3. Плотность
- •3.4. Меры массы драгоценных камней
- •4.5. Оптические свойства драгоценных камней
- •4.5.1. Цвет
- •4.5.2. Цвет черты
- •4.5.3. Изменение окраски
- •4.5.4. Светопреломление
- •Во флаконе находится контактная (иммерсионная) жидкость
- •3.5.5. Двупреломление
- •3.5.6. Дисперсия
- •3.5.7. Спектры поглощения
- •В маленьком тубусе
- •3.5.8. Прозрачность
- •3.5.9. Плеохроизм
- •3.5.10. Блеск камня
- •3.5.11. Поверхностные оптические эффекты:
- •3.5.12. Люминесценция
- •3.6. Включения в драгоценных камнях
- •3.7. Облагораживание драгоценных камней
- •3.8. Отражение факта облагораживания или использования искусственных продуктов в названии камней
- •4. Имитация драгоценных камней и синтетические ювелирные камни
- •4.1. Имитация драгоценных камней
- •4.2. Составные (композитные) камни
- •4.3. Имитация жемчуга
- •4.3.1. Различные способы имитации жемчуга
- •4.3.2. Названия имитаций жемчуга
- •4.3.3. Природные жемчужеподобные образования
- •4.4. Синтетические ювелирные камни
- •4.4.1. Классификация синтетических ювелирных камней
- •4.4.2. Методы искусственного выращивания ювелирных камней
- •Для выращивания кристаллов по методу Вернейля етод Вернейля
- •Для выращивания кристаллов по методу Чохральского
- •4.4.3. Культивированный жемчуг
- •4.4.4. Некоторые синтетические камни
- •5. Разновидности огранки драгоценных камней
- •5.1. Тип, вид и форма огранки
- •Бриллиантовой огранки из октаэдра гранка
- •Марка Толковского
- •5.2. Видоизменённые (фантазийные) бриллианты
- •1 2 3 Рис. 5.15. Огранка «маркиза» или «челнок»: 1 – коронка, 2 – вид сбоку, 3 – павильон
- •Или каплевидная огранка
- •5.3. Огранка ступенчатая (лесенкой) или изумрудная
- •5.4. Камни смешанной огранки
- •5.5. Огранка и гравировка жемчуга
- •6. Методы и техника обработки драгоценных камней
- •6.1. История развития техники обработки
- •6.2. Обработка драгоценных камней
- •Поверхности свободным абразивом
- •6.3. Огранка камней
- •6.4. Огранка бриллиантов фантазийных форм
- •6.5. Огранка камней прямоугольной формы
- •6.6. Выбор углов для камней ступенчатой огранки
- •7.1. Выбор формы кабошона
- •7.2. Ориентировка камня
- •При выявлении эффекта кошачьего глаза
- •Агата для лучшего проявления эффекта
- •7.3. Выбор сырья для кабошонов
- •7.4. Последовательность изготовления кабошонов
- •На оправку камень
- •При обдирке кабошона
- •Сферических поверхностей
- •8.2. Сверление
- •9. Изготовление шаров и бусин
- •9.1. Изготовление шаров
- •9.2. Изготовление бусин
- •9.3. Сверление бусин
- •Для сверления отверстий в бусинах
- •9.4. Галтовка
- •10. Резьба по камню и гравирование
- •10.1. Виды резьбы по камню
- •10.2. Сырьё для резных и гравированных изделий
- •10.3. Использование моделей и эскизов
- •10.4. Принципы резьбы по камню и гравирования
- •10.5. Оборудование для резьбы по камню и гравирования
- •10.6. Инструменты для резьбы по камню
- •10.7. Выравнивание поверхности
- •10.8. Процесс полирования
- •10.9. Световые эффекты и текстура поверхности
- •10.10. Химическое травление
- •10.11. Сверка с моделью
- •10.12. Рельефная резьба
- •11. Мозаика и инкрустация
- •11.1. Материалы для мозаик
- •11.2. Основания и цементы для мозаик
- •11.3. Заливка мозаики жидким раствором
- •11.4. Флорентийская мозаика
- •11.5. Инкрустация
- •Меры массы драгоценных камней
- •Цвет драгоценных камней
- •А. Прозрачные и просвечивающие камни
- •Б. Полупрозрачные, непрозрачные и просвечивающие в тонких сколах
- •Цвет черты самоцветов, поделочных камней и коллекционных минералов
- •Светопреломление и двупреломление самоцветов
10.12. Рельефная резьба
Рельефная резьба должна быть тщательно продумана перед обработкой.
Если детали изображения будут располагаться в одной плоскости, например, листья и цветы, растущие на кусте или стоящие в вазе, то камень следует резать как бы на двух уровнях – уровне изображения и уровне фона. Если детали изображения предполагается расположить в нескольких плоскостях, то есть часть на переднем плане, а часть на заднем, то камень необходимо резать, по крайней мере, на трёх уровнях, чтобы усилить иллюзию глубины. При резьбе высокого рельефа детали изображения выделяются более выпукло за счёт подрезания материалов по их контурам. В камеях, где раковина или агатовый оникс (материал, из которого их вырезают) не позволяют делать глубокой резьбы, иллюзия глубины сохраняется путём накладывания объектов изображения друг на друга и глубоких прорезей лишь в тех местах, где объекты соприкасаются. Этот приём, широко применяемый на медалях и монетах, создаёт тень, поэтому кажется, что один из объектов ближе к нам.
Образцами для изучения низкого рельефа могут являться новые монеты. Низкорельефная резьба, или гравировка, отличается обычно небольшим размером изделия и тонкой проработкой деталей. Она применяется при изготовлении камей. Резьба производится на раковине или агате со слоями контрастных цветов, чтобы можно было изображение светлых тонов оттенить более тёмным фоном. Камеи из раковин, как правило, двухцветны: светлый слой используется для изображения, а тёмный для фона. Агатовые камеи могут иметь несколько цветных слоёв.
Инталия – это «обратная» низкорельефная резьба, когда изображение как бы утоплено в плоскую поверхность. Миниатюрные инталии чрезвычайно распространены в камнях, предназначенных для колец. Многие из них вырезаны в виде фамильных гербов, девизов и других изображений. Кольца с печатками, вырезанными в виде инталий, дают на сургуче камнеподобный оттиск. Резьба в технике инталий используется также для украшения плоских панелей или применяется для придания поверхности резных изделий определённой текстуры.
Резьбу и гравирование на мягких материалах производят штихелями всевозможных форм, как при гравировании металлов.
Резьбу и гравирование твёрдых камней производят, как правило, самыми разнообразными рабочими головками, шаржированными алмазами.
Вопросы для самопроверки
1. Что такое инталия?
2. Какие существуют группы основных материалов для резьбы и гравирования?
3. Какое используется оборудование для резьбы по камню и гравирования?
4. Какие используются инструменты для резьбы по камню и гравирования?
********************************
11. Мозаика и инкрустация
Древнее искусство выкладывания небольших разноцветных кусочков на цемент с целью облицовки и украшения поверхностей называется мозаикой, а сами кусочки окрашенного материала – кубиками.
11.1. Материалы для мозаик
В качестве материалов для мозаик используют: керамические или стеклянные плитки, глазурированные и неглазурированные. Красочные мозаики делают и из мелких галтованных камней, кусков полированных пластин и осколков ювелирного материала. Особенно хороши кристаллические минералы, и больше других – минералы группы кварца, так как поверхности излома в них гладкие и блестящие.
Стеклянные, керамические плитки и пластины из каменного материала раскалывают мощными кусачками или зубилом. Каменные пластины после распиловки лучше отшлифовать и отполировать, хотя используется и тусклый материал.
Размер камней, применяемых для мозаичных работ, зависит от размера всей мозаики. Общее правило гласит: если размер мозаики менее 300×300 мм, то размер отдельных кусочков не должен превышать 5–6 мм. В более крупных мозаиках могут быть использованы кусочки размером 75–100 мм. Другое правила гласит: мозаики выглядят лучше и профессиональнее, если все кусочки имеют приблизительно один размер.