- •11. Римские комедиографы Плавт и Теренций.
- •12. Развитие Европейской литературы на рубеже античности и средневековья. Архаический эпос. Исландские и ирландские саги.
- •13. Героический эпос средневековья. Песнь о Роланде
- •14. Куртуазная поэзия Средневековья. Лирика трубадуров и труверов
- •Лирика трубадуров
- •Лирика труверов
- •15. “Тристан и Изольда” в контексте куртуазной литературы
- •2 Периода бретонского цикла:
- •16. Аллегорический “Роман о розе” как синтез художественных традиций Средневековья
- •17. Проблематика городской литературы Средневековья. Фаблио. Роман о Лисе. Поэзия вагантов.
- •19. Картина мира в божественной комедии Данте. Система аллегорий и символов.
- •20. Сонет в литературе эпохи Возрождения. Ф. Петрарка, Ронсар, Камоэнс, Шекспир.
- •22. История создания и композиция романа ф. Рабле «Гаргантюа и Пантагрюэль». Педагогическая теория Рабле. Телемское аббатство и представление писателя об идеальном обществе. Язык и стиль Рабле.
- •23. Философская проза эпохи Возрождения. «Похвала глупости» э. Роттердамского, «Утопия» т. Морра, «Опыты» Монтеня
- •24. Литература Возрождения в Англии. Джефри Чосер – родоначальник реализма в Англии, его сборник «Кентерберийские рассказы»
- •25. Уильям Шекспир и его жизнь. Проблема авторства («Шекспировский вопрос»). Основные этапы творчества Шекспира.
- •26. Комедии Шекспира, их источники, многообразие сюжетов и образов.
- •27. Проблематика исторических хроник Шекспира: «Генрих V», «Ричард III».
- •28. Идейно-художественное своеобразие трагедий Шекспира: «Ромео и Джульетта», «Отелло», «Макбет».
- •29. Многоплановость героя и конфликта в трагедии Шекспира «Гамлет». Интерпретации шекспировского «Гамлета» в театре.
- •30. Исторические и литературные источники, система персонажей и образные лейтмотивы трагедии у.Шекспира «Король Лир». Интерпретации шекспировского «Короля Лира» в театре и кино.
- •31. «Дон Кихот» Сервантеса как пародия на рыцарский роман и возвышенно-трагический итог Сервантеса.
- •32. Испанская драматургия эпохи возрождения. Творчество Лопе де Вега.
14. Куртуазная поэзия Средневековья. Лирика трубадуров и труверов
Куртуазия - особый тип культуры, включающий три элемента: этику, этикет, выражение того и другого в определенных литературных жанрах.
Куртуазная этика – это принципы, на которых строятся отношения между двумя фигурами – Рыцарем и Дамой. Смысл этих отношений – любовь-служение.
Женщина становится объектом рыцарского служения наряду с Богом, и это – подлинная этическая революция. Суть ее – в преклонении сильнейшего перед слабейшим – воина перед женщиной, которая становится Дамой, то есть «Госпожой».
До этого ни в одной культуре – ни в классической античной, ни в традиционной христианской – женщина не удостаивалась такого возвеличивания.
Куртуазная любовь – не чувство, а социальный ритуал, в котором у обоих участников есть предписанные роли: активная – у Рыцаря, пассивная – у Дамы.
Согласно «Трактату о любви» Андрея Капеллана, рыцарь, чтобы заслужить благосклонность своей избранницы, должен пройти четыре стадии любви-служения («вздыхающий», «замеченный», «признанный» и «возлюбленный». Дама, чтобы стать объектом такой любви, должна быть воплощением куртуазного канона красоты – душевной и телесной.
Истинная, совершенная любовь - совершенная дама должна быть недоступной, а служение ей, подобно добродетели, само себе награда (высокая куртуазия)
Пошлая, низменная любовь - отношения имеют телесное завершение (низкая куртуазия)
В литературе высокая куртуазия получила выражение в рыцарской лирике, а низкая – в рыцарском романе.
Лирика трубадуров
(юг Франции)
Этот вариант куртуазной культуры возник в Провансе, на юге Франции в XI-XII вв. его создателями были поэты, называвшие себя «трубадурами», то есть «изобретателями».
Это очень пестрая публика: горожане, клирики, владетельные сеньоры, даже короли. Но больше всего среди трубадуров рыцарей разного ранга.
В европейскую поэзию трубадуры внесли ряд значительных новшеств:
1) Первыми ввели в европейскую поэзию рифму, заимствовав ее у арабов.
2) Слили воедино поэзию и музыку, поскольку пели свои стихи.
3) Разработали более 60 новых размеров для рифмованной версификации.
4) Впервые после античности создали систему жанров лирической поэзии.
Основные жанры лирики трубадуров:
кансона (тема – прославление Дамы и любви к ней. Могла посвящаться вымышленному лицу).
сирвента (песнь вызова, эмоциональный антипод кансоны. Направлена против политических противников трубадура, малосимпатичных соседей, коллег по поэтическому ремеслу, идейных оппонентов, недостойных дам и т.д.).
плач (стихотворение в память об умерших).
тенсона (стихотворение, созданное, как правило, двумя полемизирующими авторами совместно. Особняком стоят тенсоны написанные одним автором в форме диалога).
пасторелла (жанр с устойчивым сюжетом и системой персонажей, отступающий от норм высокой куртуазии. В основе сюжета – встреча рыцаря с пастушкой и спор между ними о соотношении любви и сословного неравенства).
альба («утренняя песнь», противоречит высокой куртуазии. Устойчивая сюжетная ситуация, но развивающаяся не в прямом диалоге. Альба чаще всего пишется от имени «стража» или «друга», который сообщает рыцарю, задержавшемуся в спальне дамы, о близком рассвете и необходимости расставания с Дамой).