19. Франция 17 в. Классицизм. Восточный фасад Лувра. Версаль. Сложение регулярного парка. Скульптура – Жирардон. Живопись – Пуссен, Жордж де ла Тур.

Абсолютная монархия как исторический фон. Величественная строгость в архитектуре, упорядоченное великолепие декорации и отделки. Принципы порядка, дисциплины, долга. Единство и борьба стилевых линий классицизма и барокко. Замок – отдельно стоящий, замкнутый объём – сменяется развёрнутым в пространстве парковым ансамблем. Влияние готики – продолжение вертикальных опор статуями, островерхие крыши со шпилями, сложные конфигурации сводчатых перекрытий. Сочетание рациональной логики и уравновешенности с драматическими эффектами барокко. Появление выразительных куполов – ориентиров городского пространства. Пластичный и динамичный купол церквей палладианского плана. Обилие светских построек, культовые здания не имеют такого веса. Эстетическая норма классицизма – античность, классика.

Лувр (Пьер Леско и Жан Гужон). Синтез арх-ры и ск-ры. Западный фасад Лувра – возрождение. Строгость планировки. Фасад отражает внутреннюю конструкцию здания. Спокойное равновесие масс подчёркнуто логикой использования декора. Первый этаж – коринфский ордер, второй – композитный. Третий этаж укорочен, обильно украшен декором. Ажурная балюстрада в завершении крыши. Фасад делится рельефно выступающим центральным ризолитом. Обилие больших оконных проёмов. Скульптура составляет единое целое со зданием, подчёркивая изящество архитектурного облика.

Лувр – Перро, Лево и Лебрен.

Лувр – конструктивное решение Перро, архитектурное – Лево, декоративное - Лебрен. Восточный фасад Лувра – Колоннада, пример чистого классицизма. Декоративный экран, закрывающий здание – Лево. Цокольный этаж. Сдвоенные колонны коринфского ордера. На боковых ризолитах – пилястры коринфского ордера. Перро – включение металлических конструкций в кладку, широкие интерколумнии – открытость галерей в пространство. Явственно выраженный антикизированный хар-тер. Восточный и южный фасады. Горизонтальность фасада и крыши. Легко выступающие ризолиты.

Архитектурно-парковый ансамбль Версаля – Ж. А. Мансар, Л. Лево, Л. Ленонтр.

Уникальность типологической многосторонности.

Первоначальный дворец расширен сначала Лево, Потом Ардуэном Мансаром. Королевский дворец – сосредоточие архитектурной планировки Версаля. К нему непосредственно примыкает почётный двор, перед ним расположен другой, более открытый двор. С площади от дворца расходятся веером 3 проспекта – в Париж, Сен-Клу и Со.

Лево – видоизменеие и расширение первоначального замка. Средняя часть дворца образует в плане букву п. Средоточие дворца – спальня короля, выходящая в квадратный двор. К ней вела анфилада комнат.

Северное и южное крылья, Мраморная галерея, Мансар. Расписной коробовый свод. Окнам отвечают зеркала. В интерьерах – богатая декорация, скульптура, тяжёлые люстры. Со стороны Мраморного двора сохраняется старая арх-ра. Парковый фасад перестроен Мансаром, сильно вытянут по горизонтали. Средняя часть слегка выступает. Рустованный нижний этаж, второй – пилястры и портики, верхний этаж служил аттиком, но был легче, чем в зданиях барокко. Строго горизонтальная кровля – новшество.

Мансар строит в стороне от главного Трианон – одноэтажный дворец с розовой колоннадой. Внутреннее противоречие Версаля, приватная функция архитектуры – безлично-сверхчеловечная идея власти и авторитета. Плоские перекрытия, арочные окна, плоские пилястры. Умиротворённость, безмятежность.

Парк – Ленотр. Широкая обозримость парка, ок. 3 км. Правильность планировки, ясность и чистота форм, строгие плоскости, геометричность. 2 бассейна перед дворцом. От главной террасы парк отлого спускался по 3м направлениям. Оранжерея – величественно простые формы арок и руста. Лестница с краю Оранжереи. Главное зрелище развивается по оси от дворца – лестница от главной террасы к фонтану Латоны, потом – Королевская аллея к фонтану Аполлона.

Организованные художниками ландшафты становятся элементами большого искусства, высокими проявлениями стиля.

Разнообразие садово-парковой скульптуры. Мотивы Аполлона как аллегории Короля-Солнца.

Капелла А. Мансара. Средневековый тип 3хнефная базилика с обходом вокруг алтаря и венком капелл. 2х ярусная структура.Антаблемент и балюстрада – классические элементы.

Скульптура – Жирардон. Декоративная архитектурная и садово-парковая ск-ра.

Классицистическая скульптура – становление, постепенный уход от ренессанса и барокко.

Надгробие принцессы Конти, - Ришелье – просветлённая печаль.

Рельеф Купающиеся нимфы для версальского каскада – организованный и пространственно свободный, фигуры упругие и плотные.

Похищение Прозерпины – утрата пластической наполненности, холодность и формальная изощрённость.

Живопись. Разнообразие направлений. Реалистические тенденции.

Идейная гражданственность. Размышления о будущем человечества. Забота об общественной гармонии. Идеальные модели мира. Чувство меры, тяготение к согласованию с разумом, поэтически просветлённым эмоциям. Парадоксы классицизма – уверенность в преобразующей силе мысли и воли с осознанием их роковой неполноты. Неогуманистический и проторосветительский дух пуссеновского классицизма. Подчеркивается общественное начало, торжество разума над чувством, значение античного искусства как непререкаемого образца.

Жорж де Латур

Сплав священного сюжета и бытовой трактовки. Св. мужи нисходят до обыденности. Бытовая сцена, простые персонажи – священно-исторический первоисточник, возвышенный строй казалось жанровых сцен. Нравственность в её видимой простоте и бытовой незамысловатости. Идеал отшельничества и покаянного отречения от мирского. Объёмность духовно-психологического мира. Символика светильника, искусственного освещения. Резкое освещение, влияние Караваджо. Внутренняя просветлённость человека, духовная чистота. Контраст-созвучие.

«Рождество», «Поклонение волхвов», «Кающаяся Магдалина» , «Св. Иосиф-плотник» и «Явление ангела св. Иосифу». Ощущение духовной чистоты и спокойной созерцательности.

Никола Пуссен

Классицизм в живописи. Исторические и мифологические сюжеты. Выявление античных первооснов всей европейской культуры. Соединение итальянского и французского ренессанса. По колориту – созвучие 2х тёплых и одного холодного оттенка. Интеллектуальность. Историческая доказательность лучшего мира. Античность. Божественно прекрасное рядом. Пантеистический лиризм. Вдохновение, утопичность мифических сюжетов. . Он построил теорию так называемых модусов, которой старался следовать в своем творчестве. Своего рода образный ключ, сумму приемов образно-эмоциональной характеристики и композиционно-живописного решения, наиболее соответствовавших выражению определенной темы. Отчетливо выраженная идея, ясная логика, высокая степень завершенности замысла.

Парнас, Смерть Германика, Автопортрет, Спасение Моисея, Спящая Венера, Вдохновение поэта, Вдохновение эпического поэта, Танкред и Эрминия.

Трагичность библейских мотивов. Космическое начало в противоборстве с человеческим. Танец времён человеческой жизни.

Чума в Азоте, Снятие с креста, Поклонение золотому тельцу, Похищение сабинянок, Взятие Иерусалима.

Аркадские пастухи.

Антикизированность пейзажной живописи. Контраст вечного бытия природы и преходящести человеческой жизни. Нет безлюдных ландшафт. Глубокий нравственно-философский смысл единения природы с арх-рой.