1741 Анна Иоанновна с арапчонком. Первая русская скульптурная группа.

После смерти Петра – прибл. в опале, меньше заказов.

Конный монумент Петру 1, реминисценция к скульптурам кондотьеров (Гата Милата.) Первоначально – барочная многословность, аллегории и т.п. Победное шествие великого гения. Переставлен к Павловскому замку

Середина 18 в – эпоха дворцовых переворотов. Искусство на заднем плане до 1741, Елизаветы. «Елизаветинское барокко», дворцовое и храмовое строительство. Арх-ра и декоративное искусство – для оформления. Возрождение храмового строительства, храмы кораблём, 5 глав.

Создание сценических пространств для светской жизни. Типология арх-ры – дворцы.

Растрелли. Расширение Большого дворца в Петергофе. Сохраняется петровская часть. Расширяется центр, строятся 2 павильона – церковь и павильон под гербом. 5 глава церковь, главы декоративны. Купол с главкой над вторым павильоном, построенным для симметрии. Забвение символического значения архитектурных форм. Храмовый комплекс как помещение дворца. Преодоление рубежа между средневековым и светским сознанием.

Растрелли – Зимний дворец. 4ый. План типа каре, все фасады разные. Акротериальные статуи. Фасад на Неву – созерцание с большого расстояния, вынос декора, усиление светотени. На Адмиралтейство – полусельский ландшафт, фасад сельской усадьбы, выступающие ризолиты. Фасад со стороны дворцовой – не главный, главный – на Неву. В интерьере – белые стены, позолоченная лепнина.

Екатериниский дворец, перестроен Растрелли. Изначально – 3хчастное ядро, 3 ризолита, маленький. Потом + павильон церкви и дополнительный симметричный павильон. Растрелли приводит композицию к единству, достраивает 2 этажа, уравновешивает части.

Большой тронный зал – центр композиции. Нет промежуточных опор, большие перекрытия. + 2 выгнутых корпуса, циркумференции, между ними – ворота. Возникает замкнутый ансамбль. Ордер – смелые решения, но чёткость масштаба. Эффектные пространственные иллюзии. Фронтон с раскрепованным карнизом. Бирюзовый тон и белыми ордерными элементами, золото.

Живопись.

Новая техника. Масло. Приоритет живописи 17 в – портрет – переходит в 18 век. Характерно внимание к человеку – оплечные иконы, линый контакт – вн. характеристика образа + эпоха просвещения  особая функция портрета почитание усопших.

Увековечивание личности. Стремление к абсолютному сходству при отсутствии всего остального.

3Группы.

- ранние (примитивная парсуна) «Преображенская серия» 90е гг 17 в

- работы иностранцев 10е гг 18 в

- русские живописцы, обученные в Европе (Никитин, Матвеев)

И. Никитин. Учился в Болонской академии. Итальянская светотень, противоборство. «Портрет канцлера Головкина», полупарадный. Напольный гетман. Портрет барона Строганова. Гибкость живописной манеры, образного языка. Умение адекватно следовать желаниям заказчика. Портрет Петра 1 в круге – приписывается. Русский психологизм, но слишком мастерски написан, возможно, европейский автор. Портрет Петра 1 на смертном ложе. – приписывается. Естественнонаучнуй интерес. Психологизм, эмоциональность.

А. Матвеев. Учился в Голландии. Североевропейские традиции. Вольная копия К. Мора. Портрет Петра1. Портрет супругов Голициных - портрет Настасьи Голициной (шутихи Екатерины 1), эмоциональность и трагизм. Двойной портрет, автопортрет с женой. Эмоциональная открытость, искренность. Аллегория живописи – портрет и аллегорическая композиция. Росписи в сенатской зале здания 12 коллегий.

И. Вишняков. Новшество - первым, после Никитина, обратился к образу менее именитых людей. Демократизация портрета.«П-т Анны Леопольдовны», замышлялся как порадный.« портрет Елизаветы Петровны» 1443г. Очень жестко привязан к парсуне, подход иконописный. Изображение ткани.«портрет Сары Элеоноры Фермор» фронтальность, плоскостность. Предпочитал писать в одной тональной гамме. Сопоставление цветовых пятен на холсте, очаровательность образа.« п-т Вильгельма Фермор»-брат Элеоноры. Присутственная поза (клише).« п-т Федора Голицына на 9-ом году жизни»-1760е.« п-т Тишниных»-1755 г. Традиции парсуны.(парные)« п-т Яковлевых»- свадебные портреты. Фигуры упрощены.« п-т Ксении Тишниной»

Алексей Антропов. Росписи. « Тайная вечеря»-холст, масло. Роспись из Андреевской церкви в Киеве. не имеет аналогов в рокаильной живописи.« п-т Федора Краснощекова»-погрудный.1761г. Чувствуется стремление акцентировать округлость форм. Не живая плоть, а более пл. фактура, впечатление парсуны.« п-т Измайловой» 1759г. Лицо взято крупно, - самоуверенность и властность. Четкость, граничащая с сухостью, сильные цветовые пятна, насыщенные красочные тона, резкие контрасты света и теней. портреты М.А.Румянцевой, А.В.Бутурлиной, Т.А.Трубецкой. Он точно схватывал внешние черты человека-портрет-архиепископ Сильвестр Кулябка- властный, самоуверенный и болезненным человеком.

Иван Аргунов. Влияние и запаноевропейской живописи, и парсуны в парадном портрете. Портреты князя и княгини Лобановых-Ростовских, генерал-адмирала князя Голицына – парадные. « Петр Борисович Шереметьев» 1760е г. « образа для церкви Екатериненского дворца в царском селе»«посмертные портреты Шереметьевых»- делал посмертные портреты предков Шереметьевых.1768.« п-ты четы Хрипуновых» Образчики интимного портрета. Лишенные официальности камерные портреты. степень проникновения в хар-р, многообразие образа и интеллектуальность.« п-т неизвестной в русском костюме» ( Екат II ввела моду «аля рус» -появление котюмированных портретов). Портрет Толстой . Образ пожилой женщины, сметливой и властной. Автопортрет Аргунова – непосредственность, мастерство.