37. Русская архитектура 2-ой половины 18 в. Ринальди, Вален Деламот, Казаков, Камерон, Кваренги. Дворцово-парковые ансамбли в Ораниенбауме, Царском Селе, Павловске. Русская усадьба. Пейзажный парк.

Идеи просветительства выражаются в классицизме. Существенна роль Академии художеств основана в С-Пб в 1757 - главный распространитель классицистических идей и воспитателем новых кадров мастеров в сфере ис-ва и арх-ры. Изобразительное иск. вдохновляется греческой и римской классикой.

Ранний классицизм 1760-1770

Мраморный дворец в СПб, Ринальди. Около Зимнего. Уравновешивает его пышность строгостью и лаконичностью фасадного решения. Вместо ордера – плоские пилястры, проекция ордера. Минимум пластики, цвет. Регулярная сетка окон, 3х частность. Намечен центральный ризолит с балконом, экседрой и аттиком. Боковые ризолиты выявлены слабо. Тёмный нижний ярус, средний, лёгкий верхний, замыкается тяжёлым карнизом. Главный фасад – наиболее реперзентативная часть. Мощный выступающий ризолит, акценты. Отсутствует штукатурка с раскраской, облицовка из разных пород мрамора = элемент барокко. Мраморный зал, скульптура – в нишах, экседрах, связаны со стеной. Рельефы (Козловский, Шубин)

Князьвладимирский собор в СПб, Ринальди. 5-главие. 5-главие. Более строгие формы, скромнее. Потом – обращение к базиликальным храмам. Костёл св. Екатерины на Невском. Заимствование иконографии из римской арх-ры.

Гостиный двор. Вален Деламод. Расширение типологий зданий, разнообразие. Новые постройки входят в раздел арх-ры, утилитарность. Чёткая иерархичность. Верхняя часть – легче.

Кокорин, Вален Деламод, здание академии Художеств. Арх-ра – средство для решения новых задач, воспитательная роль. Утопичность классицизма, воздействие на человека. Круглое помещение. Изолированное от мира помещение для жизни студентов. Ротонда – символично, скральность, как в храмовых постройках – храм искусств, жизни. 4 портала – живопись, ск-ра, арх-ар и воспитание. Тектоничность. 3хчастность. Центральный ризолит выделен, портик и купол. Рустованный нижний этаж, вверх – убывание значительности, нарастание лёгкости. Свободно стоящие, оторванные от стены колонны. Вверх усиляется освещённость.

«Новая Голландия» - складское помещение. Вход – как триумфальная арка. Разномасштабный ордер. Кирпич без штукатурки.

Малый Эрмитаж. Портик. Выделение фасада, верхний ярус – маленькие окна. Ограда Летнего сада (Фельтен, Егоров) 1770е. Прямая линия, тектоника. Идеи воспитания, формирования человека и природы.Баженов. Один из первых выпускников Академии Художеств. «Пенсионер».

Баженов. Один из первых выпускников Академии Художеств. «Пенсионер». Увлечение Палладио – обращение к Ренессансным подражаниям.

Большой Кремлёвский дворец. «Дом Пашкова» .

Здание Сената – более камерное решение проекта Большого Кремлёвского Дворца. Алтарь права. Козаков. Больше лиризма, меньше драмматики. Локальное градостроительное решение. Масонские тенденции – треуголтьник. 5-угольник, ротонда.

Ансамбль проездного дворца в Царицыно. «Неоготический» дух. Отсутствие канонического ордера. Двухцветка, белый-красный. Живописность, иррационализм. Фигурные ворота. Достраивает Козаков. Появляется симметрия, но здания антиклассичны. Оперный дом.

Петровский проездной дворец. Ядро – купол, круглый зал (Палладио, вилла Ротонда). Циркумференции, въездные ворота. 2хцветка.

Проект Баженова – церковь в селе Быково. Козаков достраивал. Церковь кораблём. Баженов узбегал прямых углов – форма эллипса, кривая. Готичность.

Церковь митрополита Филиппа. Козаков. Ротонда (оч. функционально по Палладио).

Церковь Косьмы и Демиана на Маросейке. Козаков. Сопряжение нескольких ротонд. По арх-ре – вытянуты с запада на восток храм кораблём, с выступающей апсидой.

Строгий классицизм. Обучение художников стало приносить плоды. Переориентация вкуса – от французского к английскому и итальянскому. Приезжие мастера. Кваренги – Италия Камерон. – Англия.

Матвей Федорович Казаков (1738-1812)

Много и успешно работал по заказам Екатерины 2. Строил общественные сооружения и частные дома, императорские дворцы, церкви. В 70-х в М. - Петровского дворца, здание Сената в Моск. Кремле 1776—1787

православные храмы-ротонды (ц. Филиппа Митрополита; Косьмы и Дамиана на Маросейке, 1791—1803; Голицынской больницы, 1790-е), мавзолей-ротонду в смоленской усадьбе Алексино, в форме ротонды решал углы жилых и общественных зданий в М. (Дом Благородного собрания, 1793; дом Голицына). Представитель Классицизма(ранний и строгий), работал в стиле псевдоготики. Псевдоготические произведения - Петровский подъездной дворец 1775-1782, однако чёткий симметричный план замка и его интерьеры выполнены в традициях Классицизма, лишь декоративные детали фасада хар-ны для древнерусской арх-ры

. В 1782 начал строительство Моск. университетаОрганично вошедшее в ансамбль центра М., напоминало крупную городскую усадьбу.

Джакомо Кваренги. начинал как декоратор: оформил лоджии Рафаэля в Эрмитаже. Зд Эрмитажного театра 1783-1787 - на фасаде использован большой ордер - в утопленной лоджии. Фасад украшен скульптурами, ск. декором. Прообраз - театр Олимпико в Винченце. Места для зрителей не делятся по сословному признаку на лучшие и худшие, присутствует иллюзия демократичности. Но театр предназначен только для аристократии, так что это ложное впечатление.

Ассигнационный банк 1783-1790. Схема палладианской виллы, но боковые корпуса развиты в подковообразную структуру. Корпуса и переходы выровнены между собой по этажности.

Александровский дворец в Царском селе (в окружении пейзажного парка). палладианская схема, но здесь п-образная структура плана удваивается: появляется малый закрытый (колоннадами) двор - в нем присутствует ощущение зальности, хотя кровля отсутствует (характерно для классицизма).

Здание Академии наук. Достаточно простой по конфигурации фасад. Боковые ризолиты никак не украшены. Почти полное отсутствие декора на фасаде. Чистая архитектурная форма.

Камерон – Англия.

Перестройка Екатериниского дворца в Царском селе. Больше изящества, строгое следование римской арх-ре. Всё построено «на спичках», наполненность воздухом. Камеронова галерея, Царское село. Окружена колоннадой. С одной стороны – лестница, ведущая к пруду, с другой – висячий сад и павильон «Агатовых комнат». Связь архитектуры с ландшафтом.

Павловск. Тип пейзажного английского парка. Прямые аллеи, но расположены хаотично. Открываются неожиданные ракурсы, то сгущающиеся чащи, то аллеи, то русло реки. Павильон Вольер со статуей Венеры. Павильон Храм Дружбы. Павильон Колоннада Аполлона.Фиктивные руины – сентиментализм. Павильон Трёх Граций. Игра с классическим форматами. Внутри скульптурная группа из 3х фигур. Павловский дворец начал строить Камерон, далее - арх-тор Бренна. Прообраз – вилла Ротонда. 2 одноэтажных корпуса. Замкнутый двор, плац. Круглый итальянский зал. Греческий зал – Воронихин.

Расширилось усадебное строительство. К этому времени окончательно выработались 2 объемно-планировочных типа городских усадеб – основной жилой дом и флигели, расположенные по красной линии улицы, образуя систему из 3 частей, формирующую фронт застройки. Русские национальные традиции и новейший европейский вкус. Хозяин принимает участие в архитектурном планирование. Архитектурно-парковый ансамбль Кусково - "летняя загородная увеселительная резиденция" одного из Шереметьева –объединение русских традиций и особенностей кусковского ландшафта. Здесь все делалось "по апробации и по указу его сиятельства", по образу царских загородных резиденций, с использованием лучших достижений высокоразвитого в то время ансамблевого строительства.

Ораниенбаум. Старейшее сооружение дворцово-паркового ансамбля — построенный на высоком береговом уступе Большой дворец в стиле раннего русского барокко (1710-25); к партерному Нижнему саду спускается парадная фигурная лестница (1772-75, архитектор А. Ринальди). Нижний сад имеет традиционное для приморских резиденций (Петергоф, Стрельна) соединение с заливом канала. В 1750-70-е гг. к востоку, югу и западу от дворца сформировался пейзажный Верхний парк, где в стиле, переходном от барокко к классицизму архитектором Ринальди построены дворец Петра III (1758—62) и комплекс так называемой Собственной дачи Екатерины II: Китайский дворец (1762-68), Кавалерский корпус (1767), павильон «Катальная горка», декорированный лепниной и росписями в стиле барокко (1762-74).