Вопрос 5

А.Н. Островский. Особенности драматургического метода. Анализ одной из пьес. Актеры Малого театра и Александринки в пьесах Островского

Утверждение реализма на русской сцене в творчестве А.Н. Островский (1823-1886).

Спор Н.А. Добролюбова и Ап.А. Григорьева о смысле творчества драматурга.

Периодизация творчества Островского.

Островский – сатирик и поэт русской жизни. Русский мир в «пьесах жизни» Островского.

Глубина осмысления дореформенной и послереформенной действительности в пьесах «Свои люди – сочтемся» (1849), «Доходное место» (1856), «На всякого мудреца довольно простоты» (1868), «Бешенные деньги» (1870), «Лес» (1870), «Бесприданница» (1878).

Женская тема и мир театра в пьесах Островского. Анализ одной из пьес.

Актеры Малого театра и Александринки в пьесах Островского: П.М. Садовский, О.О. Садовская, Л.П. Никулина-Косицкая, С.В. Васильев, М.Н. Ермолова; А.Е. Мартынов, Ю.Н. Линская.

А.Н. Островский сегодня.

Литература:

Григорьев А.А. После «Грозы» Островского. Письма к Ивану Сергеевичу Тургеневу. Л., 1985. С. 171-204.

Добролюбов Н.А. Темное царство. Луч света в темном царстве // Собр. соч.: В 9 т. Т. 5,6. М.;Л., 1962-1963.

Золотницкая Т.Д. Мартынов. Л., 1988.

Кугель А.В. Театральные портреты. Л., 1967.

Лакшин В.Я. А.Н. Островский. М., 1982.

Полякова Е.И. Садовские. М., 1988.

Вопрос 6

А.П. Чехов. Новый тип драмы (анализ одной из пьес).

А.П. Чехов (1860-1904). Биографические сведения.

Новаторство Чехова-драматурга и эволюция его театральной концепции. Равноценность духовного и предметно-телесного, человека и природы.

Проблема героя – «группа лиц без центра» (В.Э. Мейерхольд).

Особенности чеховского символизма. Проблема жанра.

Постановка пьес А.П. Чехова на домхатовской сцене: «Чайка» – режиссер Е.П. Карпова, В.Ф. Комиссаржевская – Нина Заречная в Александринском театре (1896).

Вопрос 7

Чехов на сцене МХТ. Актер в чеховском репертуаре.

Премьера «Чайка» во МХТе (1898) – открытие чеховской драматургии и современной театральной системы. Форма чеховского спектакля МХТ. Одухотворение предметной среды и звуковой партитуры. Музыкальная гармония постановки исполнения. Актерский ансамбль как эмоциональная общность.

Премьера «Дяди Вани» (1899).

Премьера «Трех сестер» (1901).

Премьера «Вишневого сада» (1904). Разногласия К.С. Станиславского с А.П. Чеховым. Драматургический и сценический жанр.

Литература:

В.И. Немирович-Данченко. Из прошлого. М., 1988.

Чехов А.П. Полное собрание сочинений и писем в тридцати томах. М., Наука, 1978. Т. 13. С. 447.

Лендова В.Н. Лекции по истории русского театра (Пять великих режиссеров российского театра). Новосибирск. 2009. С. 4-5.

К.С. Станиславский. Моя жизнь в искусстве // К.С. Станиславский. Собр. соч. : В 8 т. М., 1954. Т.1.

Шатина Л.П. Поэтика драмы. Учебное пособие. Новосибирск. 2009. С. 14-61.

Приложение к вопросу 6.

***

««Чайка» обозначила важный рубеж в истории русского и мирового театра: произошло открытие чеховской драматургии и современной театральной системы. Системы, которая ориентирована не на героя-протагониста, а на «группу лиц», объединенных общей судьбой и настроением (речь идеи о судьбах русской интеллигенции). Для каждого актера важен этот поворот к внутреннему реализму, к тончайшим проявлениям, «жизни человеческого духа». Театр не организует внешние события, а тщательно выстраивает внутреннее действие, подтексты, оттенки, нюансы общение. Театр прекрасно передает музыкальность, поэтичность чеховского стиля, символистские, импрессионистические настроения.

Самым главным была правдивая, нервная игра молодой интеллигентной труппы. Большой успех выпал на долю Книппер и Лилиной (Аркадина и Маша). А.П. Чехов выделял особо Мейерхольда - Треплева. Сам К.С. Станиславский не нашел верный тон в роли Тригорина, но в последствии он станет замечательным исполнителем Астрова, Вершинина, Гаева, Шабельского в чеховском театре. Художественники угадали чеховские ритмы, тоску по лучшей жизни его героев, драматизм судьбы российского интеллигента, затерянного в бескрайних пространствах России, «угадали чеховский скрытый юмор» и сочувственную лирику.

Мотив тоски и счастья, мотив исходного одиночества человека и желания что-то сделать для других – все это связывалось «с высшим чувством правды и справедливости, с устремлением нашего разума в тайны бытия» (К.С.), все слагалось в музыку спектакля, которая завершалась словами «Если бы знать…». Изумительно играла Лилина свою Наташу в «Трех сестрах». Хорош был Лужский в роли Андрея Прозорова. Дуэт Станиславского - Книппер (Вершинин – Маша) вошел в сокровищницу сценической лирики. Мейерхольда в роли Тузенбаха впоследствии сменил Качалов.

МХТ поставит «Иванова», поставит и «Вишневый сад». Постановщики к тому времени уже умели воссоздавать чеховские «настроения» в отдельных сценах и актах в спектакле в целом. Ольга Книппер была замечательной Раневской, Станиславский играл Гаев, Леонидов Лопахина, Лилина сначала Аню, потом Варю. «Чеховское» прочно вошло

в состав Художественного театра. Станиславский в своей книге «Моя жизнь в искусстве» разметил чеховские спектакли на линии «интуиции и чувства».

Лендова В.Н. Лекции по истории русского театра (Пять великих режиссеров российского театра). Новосибирск. 2009. С. 4-5.

Немирович-Данченко, завершая режиссерскую работу над пьесой «Три сестры», писал Чехову: «Сначала пьеса казалась мне … загроможденной излишними подробностями. Мне казалось почти невозможным привести в стройное, гармоническое целое все те клочья отдельных эпизодов, мыслей, настроений, характеристик и проявлений каждой личности без ущерба для сценичности пьесы. Но мало-помалу общее целое начало выясняться, и стало ясно, к чему и где надо стремиться. Фабула развертывается как в эпическом произведении, без тех толчков, какими должны были пользоваться драматурги старого фасона, среди простого, верно схваченного течения жизни. Разница между сценой и жизнью только в миросозерцании автора, вся эта жизнь, жизнь, показанная в спектакле, прошла через миросозерцание, чувствование, темперамент автора. Она получила особую окраску, которая называется поэзией»

(Немирович-Данченко В.И. Избранные письма // Чехов А.П. Полное собрание сочинений и писем в тридцати томах. М., Наука, 1978. Т. 13. С. 447).