Искусство эпохи мезолита (10—6 тыс» до н. Э.)

Переходным периодом от палеолита к неолиту является мезолит — среднекаменный век (10—6 тысячелетия до н. э.), ко­торый совпадает с установлением на зем­ном шаре после таяния ледников совре­менной геологической эпохи.

В жизни человеческого общества прои­зошли перемены. Люди начали группиро­ваться в небольшие коллективы, обладав­шие большей подвижностью и могущие осваивать значительную территорию. Иными, более эффективными становились орудия с использованием кремневых вкла­дышей — микролитов. Они невелики по размеру, но требовали значительно боль­шего умения в обращении. Были изобре­тены лук и стрелы, что чрезвычайно об­легчило охоту.

В их распоряжении появилась деревян­ная утварь, плетенные из лыка, камыша корзины и сумки. Человек, видимо, на­учился вязать или плести ткани и рыбо­ловные сети. Он создал лодку —первое средство передвижения.

Происходило дальнейшее укрепление и развитие родовой организации, о чем гово­рит появление родовых могильников. По­койного сопровождает гораздо большее количество вещей.

Все вышесказанное является показате­лем более глубокого освоения человеком

природы, осознания им действительности, более сложного развития процесса мыш­ления. Расширился диапазон наблюдений, обогатился опыт, увеличилось умение, возросли потребности людей. Все это не могло не сказаться на творческой деятель­ности человека. Изобразительное искусст­во мезолита претерпело значительные из­менения. Изображение животного, даже очень хорошо воспроизведенного, во всей полноте жизненной правды, не может уже передать всех мыслей и чувств человека мезолита.

Искусство этой эпохи продолжает раз­виваться как в Европе, так и повсюду. Наиболее яркие памятники обнаружены „на скалах Восточной Испании (Испанский Левант), на Кавказе и в Средней Азии. Во всех этих местах, чаще на открытых скалах, встречаются красочные и гравиро­ванные небольшого размера изображения животных и людей. Краской, преимущест­венно темно-красной или черной, наносил­ся сплошной силуэт фигур, как, например, в сцене охоты из Альпера (Восточная Ис­пания).

В гравированных рисунках линия вос­производит лишь общий контур объекта, но сила выразительности образного реше­ния не теряется, так как все сосредоточи­вается на передаче экспрессии движения персонажей, которые теперь являются участниками многофигурных сцен: сцен охоты, вооруженных столкновений, загона скота, сбора меда, танцев и т. д. В отли­чие от палеолита в мезолитических роспи­сях главенствующее положение начинает занимать человек, его действия. Теперь художник старается не столько добиться внешнего сходства, сколько показать вну­тренний смысл происходящего, как в сце­не танцующих женщин из Когула (Испа­ния). Человеческая фигура изображалась схематичнее, условнее фигуры зверя, но зато гораздо динамичнее, подвижнее. Ви­димо, прежде всего было важно изобра­зить действие человека, показать, как он бежит, стреляет, борется, танцует. Подчас фигура человека, данная одними штриха­ми, передает лишь схему движения, что хорошо видно в сцене сражения лучников на скале Вал л торта в Восточной Испании.

Если изображения животного и челове­ка эпохи мезолита внешне менее правдопо­добны, чем в предыдущий период, то это говорит не о падении мастерства перво­бытного художника, а об изменении задач искусства.

Создание динамичных многофигурных сюжетных сцен свидетельствует о более глубоком и сложном отражении действи­тельности в сознании человека, о возрос­шем познавательном значении творчества, что потребовало новых выразительных приемов.

На территории СССР наиболее интерес­ные памятники этой эпохи обнаружены в Азербайджане (Кобыстан) и в Средней Азии (Фергана). В Кобыстане на откры­тых горных склонах многие тысячелетия сперва охотники, потом скотоводы оставляли свои рисунки, среди которых изобра-жения мезолитического времени можно считать наиболее выразительными. Перед зрителями проходят вереницы животных и охотников, переданных весьма суммар­но, даже условно-схематично. Последнее касается в большей степени человеческих фигур. Характерно то, что первобытный охотник главное свое внимание направлял на передачу смысла сцены изображения, сюжет раскрывается прежде всего пока­зом динамичного движения фигур. В Кобыстане и Фергане, как и в древней Испа­нии, можно найти стреляющих в быков охотников, бегущих и танцующих людей и даже целые хороводы. Впечатление движения часто создается ритмичным по­вторением одинаковых силуэтов фигур человека.

Искусство рассматриваемого периода может быть сравнено с творчеством буш­менов, обитающих ныне на юге Африки. Бушмены - первобытные охотничьи пле­мена, живущие в чрезвычайно трудных условиях пустыни Калахари,—создали удивительные наскальные росписи. Эти сцены, где участвуют люди, животные, птицы, очень разнообразны, динамичны и интересны по сюжету. Раскраска, как это было и в росписях мезолита, несколько ус­ловна, но многие изображения животных отличаются удивительно верной переда­чей натуры.

Искусство мезолита, несомненно, можно считать дальнейшим шагом вперед по пу­ти освоения, объяснения и раскрытия яв­лений действительности. Стремясь закре­пить понятое и увиденное, он нашел и на­чал применять новые художественные средства.