1 Исократ. Панегирик. § 115—117.— «Вестник древней истории», 1965, № 4, с. 216.

Однако его историческая роль чрез­вычайно велика. Было ликвидировано ис­тощающее производительные силы Восто­ка отсталое царство Ахеменидов, созданы благоприятные условия для развития ра­бовладельческих отношений в восточных странах, возникли новые экономические центры (Александрия), образовался ог­ромный рынок, стимулирующий развитие ремесла и торговли, активизировался процесс плодотворного взаимодействия древ­невосточной и эллинской культур.

Александр Македонский, несомненно, был одним из крупнейших полководцев и политических деятелей античности. Он понимал, что Греция, а тем более Маке­дония, не могут диктовать свою волю по­коренным народам. Он стремился «сме­шать народы», создать единое государство, учитывая местные и культурные тради­ции. Однако осуществить этот замысел он не смог. После его смерти в 323 г. до н. э. монархия распалась.

Архитектура. Несмотря на полити­ческий и экономический кризис в 4 в. до н. э., Афины еще долго продолжают оставаться центром культурной и художе­ственной жизни, хотя государство уже не могло предпринимать строительство в та­ких масштабах, как в 5 в. до н. э.

Теперь все большее значение приобре­тают частные заказы: посвятительные ста­туи и рельефы, скульптурные надгробия, хорегические монументы¹, станковые кар­тины. Но вне Аттики, во многих центрах Греции и Малой Азии, идет довольно зна­чительное строительство. Воздвигаются новые храмы и общественные сооружения в Фивах, Тегее, Эпидавре; в Аркадии был основан новый город Мегалополь; в Эфе­се строился после пожара огромный храм Артемиды; в столице Карий Галикарнасе для правителя Мавсола сооружается гран­диозная гробница, одно из семи чудес света.

Греческая архитектура 4 в. до н. э., раз­вивая достижения в этой области в преды­дущее столетие, обладала рядом характер­ных особенностей. В ней, в частности, при­обретают большее, чем ранее, значение декоративные начала. Сравнительно часто теперь встречается самый сложный и изы­сканный из греческих архитектурных сти­лей —коринфский. "Применяются новые композиционные приемы: появляется, в частности, целый ряд сооружений круг­лой формы. Впервые уделяется большое внимание строительству зрелищных соо­ружений — театров, которые строились те­перь из. прочного материала — камня.

В середине 4 в. до н. э. в Эпидавре были построены два крупных сооружения — архитектором Поликлетом Младшим зда­ние для исполнения культовой музыки, известное под названием Фимела (или Тол ос), и театр, рассчитанный на 25 тысяч человек, хорошо сохранившийся до нашего времени. Фимела представляла со­бой так называемый круглый периптер, окруженный дорическими колоннами. Внутри целлы находилось кольцо

^{_________________________________________________________________________________________________________________}

1 Хорегические монументы — это монументы в честь победителей в состязании хоров.

коринф­ских колонн. Коринфский стиль заменил здесь ионический, использовавшийся до этого в дорических постройках исключи­тельно внутри здания.

Театр в Эпидавре, так же как и другие современные ему театры, включал три со­ставные части — «скёну», «орхестру» и «театрон», круто поднимавшийся по скло­ну холма. На «скене» играли актеры. «Орхестра» служила для выступлений хора, игравшего ведущую роль в трагеди­ях и комедиях древних авторов. «Теат-рон» — это места для зрителей. В Эпи­давре «орхестра» имела круглую форму, в других случаях ей придавались полукруглые в плане очертания. Театр Эпидавра характеризуется теснейшим, органиче­ским включением его беломраморной, не­обычно лаконичной архитектуры в естест­венное природное окружение.

Другим крупным театром Древней Гре­ции в 4-, в. до н. э. был театр Диониса в Афинах, расположенный на южном скло­не Акрополя, построенный в мраморе и рассчитанный на 17 тысяч человек. Он начал строиться еще в предыдущем сто­летии. Интересны выполненные из мрамо­ра кресла для почетных посетителей, рас­положенные в первых рядах театра. Они передают нам с необычайной точностью образцы греческой мебели того времени.

Построенный в середине 4 в. до н. э. мавзолей в Галикарнасе (архитекторы Са­тир и Пифей, рис. 16) был замечателен не только большими размерами (35,6 X 26,8 м в плане; высота достигала 50 м), но прежде всего новизной и сме­лостью своего композиционного решения, а также синтетическим взаимодействием архитектуры с богатым скульптурным убранством. В композиции мавзолея сочетались черты восточной и греческой архитектуры. Сама идея подобного мону­мента и композиционный строй возникли в результате усиления в это время влия­ния восточной культуры; архитектурно-пластические формы были взяты из гре­ческого зодчества. Мавзолей представлял собой высокое призматическое сооруже­ние, расчлененное на два яруса и увенчан­ное пирамидальным завершением. В пер­вом ярусе, решенном как подиум иониче­ской колоннады, оформлявшей второй ярус, находилось погребение, выше, над ним,—заупокойный храм. Пирамидаль­ное покрытие, вероятно, обеспечивалось применением системы, основанной на принципе ложного свода.

Строительство мемориальных сооруже­ний получает в 4 в. до н. э. большое раз­витие. В 30-х гг. этого столетия в Олимпии был возведен Филиппейон — памятное со­оружение, посвященное победе Филиппа Македонского над греческими полисами. Сооружение это имело форму круглого пе­риптера, подобно упомянутой выше Фимеле в Эпидавре. Снаружи Филиппейон был опоясан кольцом ионических колонн, а внутри оформлен полуколоннами коринфского стиля.

Круглая форма построек, как было уже отмечено, в 4 в. до н. э. применялась неод­нократно. Этот композиционный прием был использован, в частности, в известном хорегическом памятнике Лисикрата в Афинах (335—334 гг. до н. э.). Дошедший до нашего времени памятник представляет собой архитектурно оформленный пьеде­стал, на котором был установлен бронзо­