Otkroyte_v_sebe_khudozhnika

182

Рис. 9.1. Четыре фигуры имеют одинаковый размер.

Рис. 9.2. Отметьте размер фигуры на листочке бу­ маги.

Рис. 9.3. Вырежьте выемку по размеру первой фигуры и измерьте остальные фигу­ ры, помещая их в выемку.

Откройте в себе художника

Важность пропорций при рисовании портрета

Соблюдения пропорций требует любой рисунок, будь то натюрморт, пейзаж, портрет или изображение чело­ веческой фигуры, выполняется ли он в реалистическом стиле, абстрактном или совершенно субъективном, то есть лишенном каких-либо узнаваемых форм из вне­ шнего мира. Особенно сильно зависит от правильности пропорций реалистическое рисование; поэтому именно реалистическое рисование эффективно обучает глаза видеть предметы такими, какие они есть, в их относи­ тельной пропорциональности.

Когда видишь то, во что веришь

Одна из проблем восприятия окружающего мира связа­ на со способностью мозга своевольно изменять визуаль­ ную информацию, подгоняя ее под уже существующие концепции или убеждения. Части, которые являются важными, то есть несут много информации, или те, которые мы считаем бо'лыпими, или те, о которых мы думаем, что они должны быть большими, мы и видим бо'лыпими, чем они есть на самом деле. И наоборот, час­ ти, которые представляются незначительными, или те, которые мы считаем меньшими, или о которых думаем, что они должны быть меньшими, мы видим меньшими, чем они есть на самом деле.

Позвольте привести пару примеров этой ошибки вос­ приятия. На рисунке 9.1 схематично изображены четыре человека. Человек, стоящий правее всех, кажется самым высоким из четырех. Но на самом деле все четыре фигу­ ры имеют совершенно одинаковый размер. Измерьте их с помощью карандаша, чтобы убедиться в справедливости этого утверждения. Даже после измерения, доказав себе, что все эти люди одного роста, вы, тем не менее, будете склоняться к тому, что человек, стоящий справа, выше других (см. рис. 9.2, 9.3).

Причина этого ложного восприятия пропорциональ­ ных размеров, вероятно, коренится в том, что из своего прошлого опыта мы знаем о воздействии расстояния на видимые размеры форм: из двух предметов одного и того же размера, расположенных на разном расстоянии, более отдаленный предмет будет казаться меньшим. Это разумно и неоспоримо. Но (возвращаемся к рисунку), сталкиваясь с тем, что дальний объект не видится мень­ шим, мозг увеличивает его, чтобы правило, в котором он уверен, продолжало действовать. Вера оказывается сильнее непосредственного зрительного восприятия! Она даже сильнее доказательств! И именно это надо-

9. Шаг вперед: непринужденное рисование портрета

жение хранимых в памяти вербальных концепций на зрительное восприятие порождает проблемы с переда­ чей пропорций у начинающих художников.

С другой стороны, если вы перевернете эту книгу вверх ногами и рассмотрите людей в перевернутом виде, отвергаемом левым полушарием мозга, активизируя таким образом П-режим, то обнаружите, что так вам го­ раздо легче увидеть, что все фигуры имеют одинаковый размер. Та же самая визуальная информация вызывает иную реакцию.

В этой ситуации мозг, по-видимому, менее подвержен влиянию вербального представления об уменьшении размеров удаленных форм и позволяет нам увидеть пропорцию правильно.

Еще более разительный пример иллюзорного воспри­ ятия представлен на рисунке 9.4. Вы поверите мне, если я скажу, что эти два стола имеют абсолютно одинаковые размеры? Чтобы убедиться в этом, скопируйте одну из столешниц на прозрачную картинную плоскость, а потом наложите свой рисунок на вторую столешницу. Эта замечательная иллюзия была создана известным психологом Роджером Шепардом.

Когда не веришь тому, что видишь

Еще один пример. Станьте перед зеркалом на расстоя­ нии вытянутой руки. Как вы думаете, какой величины отражение вашей головы в зеркале? Такой же, как ваша голова? Взяв фломастер, протяните руку и сделайте на зеркале две отметки — одну в верхней точке отражения (внешнего контура вашей головы), а другую в нижней точке отражения — контура вашего подбородка (см. рис. 9.5). Каков размер изображения в сантиметрах? Примерно 11—13 сантиметров, или половина от истин­ ного размера вашей головы. Однако, когда вы стираете метки и смотрите в зеркало снова, вам кажется, что отражение должно быть одного размера с отражаемым объектом! Опять же, вы видите то, во что верите, и не верите тому, что видите.

Рисование, приближенное к реальности

Когда мы осознаем, что мозг искажает информацию, даже не сообщая нам об этом, некоторые проблемы, свя­ занные с рисованием, становятся понятнее, и учиться видеть реальный мир таким, каков он есть, особенно ин­ тересно. Заметим, что этот перцепционный феномен от­ носится не только к рисованию, но и к обыденной жизни. Мозг старается упрощать поступающую информацию, позволяя нам придерживаться устоявшихся концепций.

183

Рис. 9.4. Из книги Роджера Шепарда «Видения ума», 1990 г. Воспроизводится с разрешения автора.

184	Откройте в себе художника

Рис. 9.7. То же самое лицо с двумя исправлениями: изменены размер черепа и положение правого глаза.

Проблемы начинаются тогда, когда мы пытаемся уви­ деть то, что есть, в целях проверки реального положения вещей, решения реальных проблем и реалистичного рисования. Чтобы добиться этого, мы должны логически доказать себе, что некоторые пропорции именно таковы, каковы они есть, а не каковы они должны быть согласно нашим предрассудкам.

Тайна усеченного черепа

Большинству людей довольно трудно дается восприятие относительных пропорций черт лица и черепа.

В этом введении к рисованию портретов я сосредото­ чусь на двух важнейших соотношениях, которые всегда трудны для правильного восприятия начинающими ху­ дожниками — на положении уровня глаз относительно длины головы в целом и положении уха при изображе­ нии головы в профиль. Я считаю, что эти два примера ошибок восприятия вызваны склонностью мозга менять поступающую извне информацию так, чтобы она больше соответствовала заученным ранее концепциям.

Позвольте мне объяснить свою мысль. Большинству людей кажется, что расстояние между уровнем глаз и вершиной головы составляет примерно треть от общей длины головы. На самом деле это соотношение составляет одну вторую. Я думаю, данная ошибка восприятия вызвана тем, что мы склонны придавать больше значения чертам лица человека, а лоб и волосы — это скорее «приложение»

клицу. Верхняя половина головы, очевидно, рассмат­ ривается как менее важная, чем черты лица, и потому воспринимается как меньшая. Такая ошибка восприятия приводит к «ошибке усеченного черепа», как я называю эту наиболее типичную для начинающих художников ошибку восприятия (см. рис. 9.6, 9.7).

Ястолкнулась с данной проблемой, когда обучала рисованию группу студентов университета. Они ра­ ботали над портретами, и один за другим «срезали» череп модели. Я стала допытываться: «Неужели вы не видите, что уровень глаз находится ровно посередине между макушкой головы и нижней точкой подбородка?» Студенты ответили: «Нет, не видим». Тогда я попросила их измерить голову модели, свои собственные головы

иголовы друг друга. «Один к одному?» — спросила я. «Да», — ответили они. «Ну теперь-то вы видите, что линия глаз делит голову модели в соотношении один

кодному?» — поинтересовалась я. «Нет, — ответили они, — все равно не видим». Один студент даже сказал: «Мы увидим только тогда, когда поверим».

9. Шаг вперед: непринужденное рисование портрета

185

Спор продолжался еще некоторое время, пока меня не осенило: «Так вы говорите, что в самом деле не видите это соотношение?» «Да, — подтвердили они, — действи­ тельно не видим». И тогда-то я поняла, что правильному восприятию мешают некие мозговые процессы. Они-то и вызывают ошибку усеченного черепа. Когда студенты согласились с правдоподобностью моего объяснения, они смогли принять пропорции как должное, и проблема вскоре решилась.

Таким образом, при помощи неопровержимых дока­ зательств мы должны помочь мозгу признать правомер­ ность визируемых пропорций головы.

Как, нарисовав пустой овал, научиться видеть лучше, чем когда-либо прежде

1.Нарисуйте овальную форму, используемую худож­ никами в качестве схематичного изображения че­ ловеческого черепа (см. рис. 9.8). Проведите через овал линию, разделяющую его по вертикали на две равные половины. Эта линия называется централь­ ной осью.

2.Теперь определите горизонтальную линию уровня глаз, которая пересекает центральную ось под пря­ мым углом. С помощью карандаша измерьте на своей собственной голове расстояние от внутреннего угла глаза до основания подбородка. Для этого у внутрен­ него угла глаза поместите карандашную резинку (в целях безопасности) и большим пальцем отметьте место, где ваш подбородок касается карандаша, как показано на рисунке 9.9. Теперь, зафиксировав эту мерку, поднимите карандаш, как показано на ри­ сунке 9.10, и сравните первое расстояние (от глаза до подбородка) с расстоянием от уровня глаз до макушки (рукой контролируйте, чтобы верхний ко­ нец карандаша находился на уровне самой верхней точки головы). Вы обнаружите, что эти расстояния примерно одинаковы.

3.Повторите измерения, глядя на себя в зеркало. Рас­ смотрите отражение своей головы. Не прибегая к измерениям, визуально сравните нижнюю половину головы с верхней. Затем с помощью карандаша еще раз выполните замер уровня глаз.

4.Если у вас есть под рукой газеты или журналы, проверьте эту пропорцию на фотографиях людей или воспользуйтесь фотографией английского пи­ сателя Джорджа Оруэлла (см. рис. 9.11). Измерьте положение уровня глаз с помощью карандаша, и вы обнаружите, что расстояние от уровня глаз до подбо-

Рис. 9.8. Центральная ось.

Рис. 9.9.

Рис. 9.10.

186	Откройте в себе художника

Рис. 9.11.

Рис. 9.12.

В полиции есть свои «ху­ дожники», в задачу которых входит составление портре­ тов подозреваемых согласно описаниям свидетелей. Но им недостает художествен­ ного образования, и на их рисунках часто наблюда­ ется та же ошибка воспри­ ятия, о которой я веду речь в данном разделе.

родка равно расстоянию от уровня глаз до макушки головы. Это соотношение почти всегда верно.

5.Еще раз рассмотрите фотографию. Верно ли, что у всякой головы уровень глаз находится приблизи­ тельно посередине, разделяя форму головы попо­ лам?

Ясно ли вы видите эту пропорцию? Если нет, включи­ те телевизор, найдите новостную программу и измерьте головы выступающих прямо на экране, прикладывая карандаш и определяя расстояние от глаз до подбородка и до макушки. Теперь уберите карандаш и снова посмот­ рите. Видите ли вы пропорцию один к одному?

Когда вы, наконец, поверите тому, что видите, то обнаружите, что почти у всякой головы, которую вы рас­ сматриваете, уровень глаз находится приблизительно посередине. Уровень глаз почти никогда не бывает выше середины, то есть почти никогда не располагается ближе к макушке черепа, чем к нижней точке подбородка (см. рис. 9.12). А если волосы густые, то верхняя половина головы, включающая лоб и часть черепа, покрытую волосами, больше нижней половины.

Усеченный череп создает эффект маски, который часто можно наблюдать на детских рисунках, в про­ изведениях абстрактного, экспрессионистского и так

9. Шаг вперед: непринужденное рисование портрета

187

называемого «примитивного» или «этнического» ис­ кусства. Этот эффект маски, заключающийся в увели­ чении черт лица относительно размера черепа, конечно, может обладать огромной выразительной силой, как это можно видеть, например, в работах Пикассо, Матисса и Модильяни. Но дело в том, что выдающиеся мастера, особенно современные, используют данный прием со­ знательно, а не по ошибке. Позвольте мне еще раз про­ демонстрировать эффект такой ошибки восприятия.

Неопровержимое доказательство того, что верхняя часть головы все-таки важна

Как это ни покажется странным, большинство учащих­ ся почти не испытывают серьезных затруднений в том, чтобы научиться видеть и рисовать черты лица. Пробле­ ма заключается не в чертах лица — ошибки возникают в восприятии черепа. И я хочу показать вам, насколько важно дополнить лицо правильным изображением че­ репа, не усекая верхнюю часть головы только из-за того, что она не кажется столь же интересной, как нижняя половина, содержащая черты лица.

На рисунке 9.13 представлено два рисунка, каждый из которых дается в трех вариациях: сначала только лицо без остальной части черепа, затем то же лицо с ошибочно усеченным черепом и, наконец, то же лицо с «полным» черепом, который дополняет и уравновеши­ вает черты лица.

Рис. 9.13. Только	Те же черты с ошиб-
черты лица.	кой усеченного че-
	репа,

Снова те же черты, но на этот раз с «полным» черепом.

188	Откройте в себе художника

Рис. 9.14. Винсент Ван Гог (1853-1890). «Плотник», 1880 г. Воспроизводится с разрешения Национально­ го музея Креллер-Мюллер, Оттерло.

Ван Гог был художником только десять последних лет своей жизни — с 27 лет до своей смерти в 37-летнем возрасте. В течение первых двух лет этого десятилетия Ван Гог занимался только рисованием, изучая рисунок самостоятельно. На приме­ ре рисунка «Плотник» вы можете увидеть, что худож­ нику пришлось преодоле­ вать проблемы пропорций и размещения форм. Од­ нако двумя годами позже, в 1882 году, в «Скорбящей женщине» Ван Гог уже пре­ одолел эти затруднения и усилил выразительность своих работ.

Вы можете увидеть, что вовсе не черты лица создают проблему неправильной пропорции, а именно череп. Теперь посмотрите на рисунке 9.14 и обратите внимание на то, что Ван Гог, изображая голову плотника, допустил явную ошибку усеченного черепа. Рассмотрите также гравюру Дюрера (см. рис. 9.16), где заметно стремление художника уменьшить пропорцию черепа относительно черт лица. Убедились? Ваше логическое левое полуша­ рие убедилось? Хорошо. Вы таким образом убережете себя от многих досадных ошибок в рисовании.

9. Шаг вперед: непринужденное рисование портрета

189

Рис. 9.15. Винсент Ван Гог. «Скорбящая женщина», 1882 г. Воспроизводится с разрешения Национально­ го музея Креллер-Мюллер, Оттерло.

190

Рис. 9.16. Альбрехт Дюрер. «Четыре головы», 1513 или 1515 г. С разрешения му­ зея Эткинса, Канзас-Сити (фонд Нельсона).

Рис. 9.17. Профильный овал. Отметьте, что рас­ стояние от уровня глаз до подбородка (а) равняется расстоянию от уровня глаз до макушки черепа (б).

Откройте в себе художника

Еще один пустой овал и некоторые сведения о профиле

Нарисуйте теперь другой овал, на этот раз для головы, видимой в профиль. Профильный овал имеет несколько иную форму, напоминающую причудливое яйцо. Это связано с тем, что человеческий череп (см. рис. 9.17), видимый сбоку, имеет другую форму, нежели череп, рассматриваемый спереди. Овал нарисовать легче, если вы рассмотрите формы пустых пространств вокруг ова­ ла на рисунке 9.17. Заметьте, что пустые пространства в каждом углу различны.

Если вы сочтете это полезным, можете пририсовать некоторые символические формы для носа, глаза, рта и подбородка, сначала обязательно нарисовав линию уровня глаз посередине овала.

9. Шаг вперед: непринужденное рисование портрета

191

Правильное размещение уха на профильном портрете

Следующее измерение чрезвычайно важно, так как оно поможет вам определить правильное местоположение уха, что, в свою очередь, позволит верно определить ширину головы в профиль и предотвратить «срезание» затылка.

Ухо располагается примерно в одном месте на любой голове. На своем собственном лице вновь с помощью карандаша измерьте расстояние от внутреннего уголка глаза до нижней точки подбородка (см. рис. 9.18). Теперь, сохраняя эту мерку, расположите карандаш горизон­ тально вдоль линии уровня глаз (см. рис. 9.19) так, чтобы тупой конец карандаша (тот, что с резинкой) касался внешнего уголка вашего глаза. Эта мерка достигнет задней точки вашего уха.

Другими словами, расстояние от уровня глаз до подбородка равняется расстоянию от внешнего уголка глаза до заднего края уха. Отметьте положение уха на линии уровня глаз в овале, как показано на рисунке 9.20. Эта пропорция может показаться несколько сложной, но если вы научитесь делать измерения, это спасет вас от другой неприятной проблемы, возникающей при рисовании человеческой головы: большинство нович­ ков при рисовании профиля размещают ухо слишком близко к лицу. Когда ухо размещается близко к лицу, череп опять усекается, на этот раз в области затылка. Опять же, причиной возникновения данной проблемы может быть то, что пространство щеки и нижней челюс­ ти представляется мозгу неинтересным и скучным, и поэтому начинающие художники не могут правильно воспринимать размер этого пространства.

Как вы можете видеть, увеличение лица и уменьше­ ние черепа оказывает выразительный и символический эффект — этим приемом вы всегда сможете восполь­ зоваться впоследствии, если пожелаете. Но сейчас вы должны научиться видеть предметы такими, какие они есть, в их истинных пропорциях.

Визуализация — еще один полезный прием обучения правильному размещению уха. Поскольку вы теперь знаете, что расстояние от уровня глаз до подбородка равно расстоянию от внешнего угла глаза до задней точки уха, вы можете представить равнобедренный прямоугольный треугольник, соединяющий эти три точки, как показано на рисунке 9.12. Вот простой способ правильно разместить ухо. Этот равнобедренный тре­ угольник несложно визуализировать непосредственно на голове модели (см. рис. 9.20).

Рис. 9.18.

Рис. 9.19.

Рис. 9.20.