17. А. С. Пушкин. Проза.

П.- основопол-к реалистической прозы. «Точность и краткость – вот 1-е достоинства прозы. Она требует мыслей и мыслей – без них блестящие выражения ни к чему не служат» («О прозе»). Есть сведения, что еще в Лицее П. пробовал свои силы в прозе. К 1819 г. относится первый дошедший до нас прозаич. опыт П. – небольшой отрывок «Наденька», примечат. характерными чертами будущего пушкинского прозаич. стиля – точностью, лаконичностью и простотой слога. В годы ссылки П. обращается к критич., публицистич. («Заметки по рус. истории XVIII века») и мемуарной («Автобиографические записки») прозе. Однако в области худ. прозы он начинает работать более настойчиво лишь во 2-й полов. 20-х гг.. К этому времени относится целый ряд замыслов и начинаний П.-прозаика.

Летом 1827 г. П. начинает писать историч. роман «Арап Петра Великого». Пушкин вплотную занялся прозой только с 1830 г. Но интерес к проблемам прозы возник у него еще в начале 20 гг. Он был неудовлетворен состоянием современной ему русской прозы. Даже лучшее, что в ней тогда было – проза Карамзина – была чрезмерно лирична и манерна. К 1822 году относится набросок Пушкина о русской прозе, в котором он выступает против всякой манерности и изысканности в прозе, против украшательства ее всевозможными блестящими выражениями. «Точность и краткость – вот первые достоинства прозы. Она требует мыслей и мыслей – без них блестящие выражения ни к чему не служат». В духе этих требований Пушкин и начал реформу русской прозы.

Первым его опытом обращения к худ. прозе был незаконченный исторический роман «Арап Петра Великого» (1828), история его прадеда Ганнибала. Роман остался незаконченным, и при жизни Пушкина были опубликованы только два фрагмента.

Само обращение Пушкина к жанру прозаического романа соответствовало основным тенденциям развития западноевропейской и русской литературы того времени.

Жанр романа приобретал все большее значение, раскрывая личную жизнь и внутренний мир человека в связи с жизнью общественной. И Пушкин как раз одним из первых почувствовал необходимость развития в русской литературе романа и повести.

Широкое вступление Пушкина в прозу начинается с «Повестей Белкина». Осенью 1830 г. Пушкин написал в Болдино пять коротких повестей, которые появились в печати на следующий год без его подписи с названием «Повести Белкина». Нигде Пушкин так не соблюдает принципы отстраненности, сдержанности и самоограничения. До Гоголя – это наиболее реалистическое произведение русской прозы. Тематика повестей разнообразна и необычна. Это картина дворянско-усадебного быта («Барышня-крестьянка»). Или тема маленького человека («Станционный смотритель»), предваряющая собой «Шинель» Гоголя. Повесть эта положила конец влиянию сентиментально-дидактической повести о маленьком человеке, ведущей начало от «Бедной Лизы». Идеализированные образы, сентиментальные сюжетные ситуации сменяются реальными типами и бытовыми картинами незаметных, но всем хорошо известных уголков России, русской действительности. Манерный мелодраматичный язык тоже уходит, а на смену ему приходит язык простой, бесхитростный, опирающийся на народно-бытовое просторечие, вроде рассказа старика смотрителя о его Дуне. Реализм приходит на смену сентиментализму в русской прозе.

В «Повестях Белкина» Пушкин выступает против романтического шаблона в повествовательной прозе конца 20 гг. В «Выстреле» и «Метели» необычные приключения и эффектные романтические ситуации разрешаются просто и счастливо в реальной обстановке, не оставляя места никаким загадкам и мелодраматическим концовкам, которые были так популярны в романтической повести. В «Барышне-крестьянке» казавшийся романтическим, герой, носивший даже перстень с изображением черепа, оказывается простым и добрым парнем, который находит свое счастье с обычной милой девушкой, и даже ссора их отцов, не породив ничего трагического, разрешается добрым миром. Так же и с повестью «Гробовщик». Всевозможные чудесные и таинственные ситуации, связанные с загробным миром, присущие романтическим повестям и балладам, сведены здесь к довольно прозаичной торговлей гробами, сами гробы – обычные деревянные ящики, а их хозяин – тоже обычный реальный человек гробовщик Адриан, проживающий у Никитских ворот, и не обладающий никакими сверхъестественными силами. Появление привидений в повести расценивается как обычное сновидение выпившего героя. В реалистическом изображении быта гробовщика, в прозаическом облике его с его профессиональными словечками, уже содержится зародыш художественной манеры будущей натуральной школы. Современники приняли «Повести Белкина» с изумленным разочарованием, и только с течением времени их стали признавать шедеврами. Фигура мнимого автора повестей раскрывается полнее в опубликованной после смерти Пушкина «Истории села Горюхина». Это одновременно пародия на мнимоученую претенциозную Историю русского народа Полевого, сатира на весь социальный порядок, основанный на крепостничестве, и портрет одного их самых замечательных персонажей русской литературы: простодушного, наивного и застенчиво-честолюбивого И.П. Белкина.

«Пиковая дама» (1834). По силе воображения эта вещь превосходит все, что написал Пушкин в прозе. Фантастический романтический сюжет влит в безукоризненную классическую форму. Образ инженера Германна, его индивидуализм и честолюбие, наполеоновские стремления к возвышению, к власти, тема жестокого и губительного влияния денег, золота на человека. В этой повести видны глубина и вместе с тем сжатость и строгость психологического анализа, стройность фабулы, драматизм, причем без всяких нарочитых романтических эффектов, точность и лаконичность стиля. «Пиковая дама» – это типичная петербургская повесть, предваряющая петербургские повести Гоголя и роман Д. «П. и н.»

«Дубровский» (1832). В основу сюжета положен сообщенный Пушкину его другом Нащокиным эпизод из жизни одного белорусского небогатого дворянина по фамилии Островский, который имел процесс с соседом за землю, был вытеснен из имения, и, оставшись с одними крестьянами, стал грабителем. Время действия роман относится к 10 гг. 19 в. Роман замечателен картиной помещичьего провинциального быта и нравов того времени. Старинный быт русского дворянства в лице Троекурова изображен с ужасающей верностью», – сказал Белинский ;. Троекуров – богатый и властный, избалованный жизнью помещик, крепостник, не знающий предела своему своевольству, с презрением относящийся к окружающим его мелкопоместным дворянам. Карьера и богатство Троекурова начались с переворота 1762 года, который привел к власти Екатерину II. Знатный и богатый Троекуров противопоставлен бедному, но гордому старику Дубровскому, в лице которого Пушкин раскрывает в романе судьбу той группы родовитого, но обедневшего дворянства, к которой он сам принадлежал по рождению. Образ народа в этом романе. Жестокость помещиков вынуждает крестьян бунтовать. Дубровский немного другой. Это образ бунтаря. Этот образ встречается во многих произведениях Пушкина, начиная с его романтических поэм. В «Дубровском» этот образ приобретает конкретное социальное содержание. Дворянина-бунтаря Пушкин связывает в романе с бунтарскими настроениями крестьянства. Но Дубровский крестьянам своим вовсе не вождь (в смысле единомышленник) – у его бунтарства четко личные мотивы. Когда борьба с Троекуровым закончилась, и Маша все-таки вышла замуж за Верейского, Дубровский своих товарищей покинул, сказав им: «Вы все мошенники» ;. Образ этот обрисован Пушкиным в известной степени в традициях популярного в то время авантюрного романа.

«Капитанская дочка» (1836). История из времен пугачевского бунта 1773 г. Затронутая в «Дубровском» тема крестьянских восстаний обращала мысль Пушкина к восстанию Пугачева. Пушкин задумывает написать «Историю Пугачева». Он едет в места, которые были охвачены пугачевским восстанием, посещает Казань, Оренбург, Бердскую слободу, беседует со стариками, помнящими Пугачева, собирает о нем народные песни, роется в местных архивах. В 1834 году труд Пушкина был опубликован с названием «История Пугачевского бунта». У Пушкина возник замысел художественного произведения о пугачевском восстании.

В январе 1833 года он набрасывает первый план, о заканчивает роман осенью 1836 года. Напечатана «Капитанская дочка» была впервые в «Современнике» еще при жизни Пушкина.

Историзм. Князь Вяземский о Пушкине: «В нем было верное понимание истории; свойство, которым одарены не все историки. Он был одарен воображением и самоотвержением своей личности настолько, что мог отрешать себя от присущего и воссоздавать минувшее». Манера рассказа в «Капитанской дочке» – сжатая, точная, экономная, хотя и более просторная, чем в пушкинских повестях. Этот роман оказал огромное влияние на последующую эпоху, – это начало русского реализма. Реализм этого романа – экономный в средствах, сдержанно юмористичный, лишенный всякого нажима. Здесь Пушкин углубляет реалистический метод художественного изображения исторического прошлого народа. В последние годы творчества Пушкина его реализм приобретает социальную заостренность: в «Дубровском», «Капитанской дочке» он начинает изображать противоречия и столкновения дворянства и низших классов. «Капитанская дочка» вслед за «Арапом Петра Великого» положила начало русскому историческому роману. В основе содержания исторического романа Пушкина всегда лежит подлинно исторический конфликт, такие противоречия, которые являются для данной эпохи действительно значительными, исторически определяющими. И в «Арапе Петра Великого», и в «Рославлеве», и в «Капитанской дочке» Пушкин освещает существенные стороны исторической жизни нации. Народность исторического романа Пушкина заключается не только в том, что Пушкин делает своим героем народные массы. Только в «Капитанской дочке» народ выступает как активный участник событий. Но и за судьбой персонажей у Пушкина всегда чувствуется жизнь народная и судьба народная.

Сюжет. Сохраняя всю внешнюю занимательность, сюжет «Капитанской дочки» принципиально отличался от романтического сюжета большинства русских исторических романов 30 гг., авторы которых стремились ко всему необычному, эффектному, экзотическому. Пушкин ищет сюжет в реальной и социально значительной действительности. История у него раскрывается «домашним образом», и в центре ее оказываются обыкновенные, ничем не выдающиеся люди.

Повседневная жизнь обычных людей и их столь же будничная мужественная смерть составляют у Пушкина основу исторического процесса.

Народ. Пушкин в романе создал картину народного восстания. В образах белгородских казаков, изувеченного башкирца, татарина, чуваша, крестьянина с уральских заводов, поволжских крестьян Пушкин создает представление о том, насколько широкой была социальная база этого восстания. Крестьяне показаны в романе, как люди, хорошо понимавшие антикрепостнический смысл и направленность Пугачевского восстания: в первоначальном варианте повести Гринева сопровождал, кроме Савельича, другой слуга, Иван, перешедший на сторону Пугачева. Образ Савельича, преданного своим господам, был также необходим для реалистического изображения действительности той поры. Пушкин показал нард таким, как он был, с разных сторон, в самом разном его отношении к помещикам.

Образ Пугачева. Пушкин не выводит характер эпохи из характера своего Пугачева, выдающейся личности. Он не возвеличивает его романтически: хотя и рисует его характер как значительный, но он в то же время и простой, сходный с чертыами рядовых участников того движения, которое выдвинуло Пугачева как главную личность. Личность исторического деятеля предстает в романе Пушкина не абстрактной идеей, а живой индивидуальностью, живым человеком. Пушкин в своей повести изображает Пугачева как талантливого и смелого руководителя восстания, подчеркивает его ум, храбрость, героизм, его связь с народом. Интересно, что Пугачеву также, как крестьянину, свойственно изначальное недоверие и недоброжелательство ко всякому барину, хотя бы этот барин был на его стороне, как Швабрин, или лично сочувствовал ему, как Гринев. Добродушие и простосердечие Пугачева – также черты народного характера.

Иногда величественность Пугачева окрашивается Пушкины в юмористические тона, и от этого усиливается историческая конкретность образа Пугачева, он перестает быть только вождем восстания, а становится еще и просто Емелькой Пугачевым. Семья капитана Миронова. Мироновы не являются владельцами «крещеной собственности». Маша Миронова – девушка простая, с чистым сердцем, высокими моральными требованиями к жизни и большим мужеством.

О стиле прозы. Стиль пушкинской прозы отличается исключительной простотой, краткостью, точностью и полной безыскусственностью. Гоголь писал о ней: «Чистота и безыскусственность взошли в ней на такую высокую ступень, что сама действительность кажется перед ней искусственной и карикатурной».Проза Пушкина – это проза без нарочитых «блестящих выражений». Предельная сжатость и точность рисунка, эмоциональность и напряженность, быстрота и драматизм развития сюжета. Но современная поэту критика должным образом прозу его не оценила.

Мирский считал, что проза Пушкина, при всем совершенстве некоторых повестей, не на таком высоком уровне, как его поэзия. И причиной тому то, что Пушкин был прежде всего поэтом и в стихах говорил на своем родном языке; проза же была ему языком иностранным. В прозе Пушкина (Для Мирского) всегда есть некоторое ощущение скованности, недостаточной свободы, подчинения своду каких-то правил, чего никогда не бывает в его поэзии. Литературная проза Пушкина основывается на примере французской литературы (Пушкин считал Вольтера примером): рациональная, аналитическая, сознательно оголенная проза, лишенная всяких ненужных украшений. Все стороны жизненного содержания: нравы, быт, психология персонажей, описания, бытовые детали, – все дается с тонким чувством меры. П. не углубляется в психологич. анализ, играющий столь существ. роль в прозе Лермонтова. Не увлекается он и бытовыми описаниями. В 1835 г., воспользовавшись материалами своего путеш-я в Закавказье, П. в противовес сентимент. путеш-ям и экзотич. описаниям, которыми увлекались писатели-романтики, создает реалистич. очерки «Путешествие в Арзрум», где дает лаконич. и точное изображ-е всего виденного. Он всегда сдержан и избегает всего, что могло бы показаться поэзией в прозе. В 1831.г. Пушкин снова обращается к историческому роману. П. высоко ценил романы В. Скотта. Теперь П. обращается к более близкой эпохе; летом 1831 г. он начинает писать исторический роман «Рославлев» на тему об Отечественной войне 1812 г.. Замысел пушкинского «Рославлева» был связан ис давним и глубоким интересом поэта к войне 1812 г. Работа над «Рославлевым» – важный этап в развитии пушкинского историч. романа.

В 1833 г. во вторую Болдинскую осень П. пишет повесть «Пиковая дама». В повести звучит тема большого города. «Пиковая дама» – это типично «петербургская повесть». С огромной силой выявились в «Пиковой даме» глубина и вместе с тем сжатость и строгость пушкинского психологич. анализа, стройность и логичность фабулы, драматизм без всяких нарочитых эффектов, точность и лаконичность стиля. Еще в Болдине он начинает «Историю села Горюхина», сатирическое повествование, в котором намеревается показать постепенный упадок крепостной деревни. В 1832 г. П. начинает писать роман «Дубровский», в котором с большой остротой ставится вопрос о взаимоотношениях крестьянства и дворянства. В основу сюжета «Дубровского» положен сообщенный П. его другом П. В. Нащокиным эпизод из жизни одного «белорусского небогатого дворянина по фамилии Островский (как и назывался сперва роман), который имел процесс с соседом за землю, был вытеснен из имения и, оставшись с одними крестьянами, стал грабить сначала подьячих, а потом и других. Нащокин видел этого Островского в остроге». Время действия романа относится, по-видимому, к 10-м гг. XIX в. «Дубровский» замечателен прежде всего широкой картиной помещичьего провинц. быта и нравов. Исторически Троекуров – типичный представит. «екатерининского» поколения. Его карьера началась после переворота 1762 г., приведшего Екатерину II к власти. Противопоставляя Троекурову бедного, но гордого старика Дубровского, П. раскрывает в романе судьбу той группы родовитого, но обедневш. дворянства, к которой по рождению принадлежал и он сам. Новое поколение провинциальной поместной аристократии представлено образом «европейца» Верейского. Герой романа – отщепенец в помещичьей среде. Когда Дубровский узнает, что Маша замужем за Верейским, он покидает своих товарищей, заявляя им: «Вы все мошенники». П. задумывает писать «Историю Пугачева» (1833 – 1834). Одновременно еще в процессе работы над «Дубровским» у П. возник замысел худож. произв-я о пугачевском восстании. В январе 1833 г. П. набрасывает план «Капитанской дочки» (1836).

В «Капитанской дочке» П. нарисовал яркую картину стихийного крест. восстания. «Весь черный народ был за Пугачева», – отмечает Пушкин и в «Замечаниях о бунте» («История Пугачева»). Пушкин рисует образ народа социально дифференцированным. В «Капит. дочке» крепостное крестьянство изображено в различных своих группах, в различных отношениях к помещику: от преданного своим господам Савельича до Пугачева. Добродушие и простосердечие Пугачева – также черты хар-ра народного, хотя П. не скрывает и пугачевской жестокости в отношении к «царским супротивникам». В одной-двух сценах образ Пугачева окрашивается Пушкиным в юмористические тона. Вместе с тем символич. образом орла из пугачевской сказки П. раскрывает трагическое величие судьбы Пугачева. Поэтич. синтез истории и вымысла в «Капитанской дочке» отражен в самом ее сюжете о судьбе дворянской семьи в обстановке крестьянского восстания. В «Капитанской дочке», говоря словами П., «романическая история без насилия входит в раму обширнейшую происшествия исторического». При сжатости и концентрированности повествования в «Капитанской дочке» все мотивировано, все вытекает из взаимодействия обстоятельств и хар-ров героев как определенных типов рус. жизни данной эпохи. Искусство историч. романа П. и состоит как раз в его крайней безыскусственности. Национально-историч. принцип был привнесен П. и в сферу языка. Особенно наглядна речь Пугачева, подлинно народная по энергичности выражений, по «живописному способу выражаться», в чем П. видел одну из черт рус. нар. типа.

«Капитанская дочка» явилась первым завершенным реалистич. историч. романом в рус. лит-ре. В основе содерж-я историч. романа П. всегда лежит подлинно историч. конфликт, такие противоречия и столкновения, которые являются для данной эпохи действительно значительными, исторически определяющими. И в «Арапе Петра Великого», и в «Рославлеве», и в «Капитанской дочке» П. раскрывает существенные стороны историч. жизни нации В конце жизни П. задумал и начал писать роман «Русский Пелам», в котором обращался ко времени декабристов. П. стремился к синтетич. познанию действит-ти в ее непрерывном развитии, к отображению этой дейст-ти в обширном цикле картин, охватывающих прошлое и современность.