- •Вопрос 1.
- •Вопрос 2.
- •Вопрос 3.
- •Вопрос 4. Праздники у славян.
- •Вопрос 5.
- •Вопрос 6.
- •Вопрос 7. Скоморохи, балаганы, игрища
- •1) Наличие элементов в народных комедиях обрядовых игр
- •2) Ряжения
- •3) Действо.
- •Вопрос 8. Петр I – сам был режиссером, сам был актером.
- •Вопрос 9. Французская (1789-1794) и Октябрьская (1917-1920) революции.
- •Вопрос 10.Праздники в советском союзе 1920 – 1985 гг.
- •Вопрос 11. Праздник и современность. Постсоветский период (1985-2000)
- •Вопрос 12. Научные концепции современных праздников
- •Вопрос 13 Место игры, как метода соц-пед теории праздника, новые формы и жанры игры.
- •Вопрос 14.
- •Вопрос 16.
- •Вопрос 18. Система Станиславского – основа воспитания актера.
- •Вопрос 19. Метод действенного анализа к.С.Станиславского
- •Вопрос 23 Сверхзадача и сквозное действие
- •Вопрос 25. Специфика режиссуры малых форм
- •Вопрос 46 Методика работ над поэтическим произведением
- •5 Основных размеров силаботанической системы:
- •Вопрос 47 Методика работы над эстрадным монологом.
- •Вопрос 48. Монтаж – основной творческий метод режиссера массовых зрелищ.
- •Вопрос 44. Основные элементы драматической композиции
- •Вопрос 42. Общее понятие сценарий. Классификация и виды.
- •Вопрос 38. В зависимости от характера исполняемого репертуара концертную деятельность принято рассматривать как составляющую из двух основных разделов:
- •I. Филармонический
- •II. Эстрадный
- •Вопрос 35. Мизансцена мтп
- •Вопрос 37. Репетиция.
- •Вопрос 31.
- •Вопрос 33.
- •Вопрос 34 Функции музыки в т/п
- •Вопрос 27. Синтез средств в художественной выразительности.
- •Вопрос 29 Понятие «Основной конфликт» Режиссерская реализация конфликта.
- •Вопрос 26 Действие (Немного иное) - волевое стремление актёра. Направленное на партёра с целью повлиять на его поведение.
Вопрос 16.
Традиционные и нетрадиционные формы праздничной культуры. Федеральный закон №201 Фз от 29.12.04, утвержденный президентом РФ. Считать нерабочими праздничными днями: 1-5 января – Новогодние каникулы; 7 января – Рождество Христово; 23 февраля – День защитника Отечества; 8 марта – Международный женский день; 1 мая – Праздник Весны и Труда; 9 мая – День Победы; 12 июня – День России; 4 ноября – День народного единства. (Убрали День Конституции, День Октябрьской революции). Нетрадиционные праздники – те праздники, которые не отмечены в календаре, их мы придумываем сами (День непослушания, пр-к Первого звонка и др.) Основные функции таких праздников – развлекательные. В последствии они могут становиться традиционными (Праздник Первого звонка и др.) Престижность - событийные праздники, такие как – День города, юбилейные даты, основанные на каком-нибудь историческом событии. Юбилей какого-либо артиста, политика.
ВОПРОС 17. Специфические особенности реж-ры ТП. Режиссер, впервые ставящий ТП, находится в нетипичных предлагаемых обстоятельствах. Нет сцены – коробки с занавесом и кулисами, с софитами, штанкетами, поворотным кругом (проблемы мероприятий на открытом пространстве). Должна быть атмосфера непрекращаегося действия, определенный темпо-ритм всего после 2-х сводных репетиций. Ошибка режиссера – попытка механического перенесения на постановку ТП опробированных приемов и навыков, которые мы называем штампами. Заученные приемы могут порвать единую линию представления, это ведет к провалу. Театр массовых площадок, улиц – глубоко осознанное стремление говорить самому народу и с самим народом (нет 4-й стены, как в театре). Требуется знание всех видов искусств и умение задействовать их в представлении. В представлении могут быть задействованы спортивные и воинские подразделения, большие группы детей. Реж-р должен знать законы монтажа и законы коллективного восприятия, уметь пользоваться старинными формами площадного театра (арена, скоморохи, балаганы) и самыми современными техническими средствами худ выразительности (свет, звук, проекторы, пиротехника). Работая над ТП реж-р должен быть совершенно особый – это реж-р синтетического искусства. Есть элементы ТП, которые стали традиционными, пренебрегать ими нельзя (хлеб-соль, разрезание красной ленточки). На основе народных прогрессивных исторически сложившихся ритуалов мы должны выработать свои современные обряды и ритуалы, которые вошли бы в память народа.
Вопрос 18. Система Станиславского – основа воспитания актера.
Принципы:
1.Принцип жизненной правды (основа всех основ)
Искусства должно быть правдиво, а следовательно понятно
2.принцип идейной активности (учение о сверхзадачи художников – это личное стремление личный вклад людей)
3.Принцип активности и действия (это основа действенного анализа на котором стоит вся практическая часть системы – не ждать когда появится чувство, нужно действовать и верное действие вызовет верное чувство)
4.принцип органичности творчества актёра (разбудить естественную природу актёра для органического творчества в соответствии со сверхзадачей. Идти от роли в работе стать другим оставаясь самим собой)
5.принцип творческого перевоплощения
(конечный этап творческого процесса в актёрском искусстве, создании образа: «где нет художественных образов, там нет искусства» )
Станиславский о своей системе:
Система Станиславского это практическое учение оборганически природных законов общества. Законы творчества не изобретены, а взяты из природы человеческих отношений, чувств и систематизированы для удобства пользования этими законами (соединены воедино)
Тема – как проблема (что меня волнует?)
Идея – про что?
Сверхзадача – что я хочу сказать?
Сценарно- режиссерский ход – через что? (между чем и чем?)
Конфликт – между чем и чем? кем и кем?
Элемент творческого самочувствия. Элемент общения.
Степень активности общения зависит от интереса проявляемого друг другу.
Общение бывает внешнее и внутреннее (духовное).
Пытаясь понять человека щупаем душу. В процессе общения возникает внутренняя связь: лучеиспускание и лучевосприятие.
Стадии общения:
1.оринтеровка в окружающих условиях, выбор объекта
2.привлечение к себе внимания с помощью действия
3.зондироване души щупальцами глаз, подготовить к восприятию ваших мыслей.
4.моменты передачи своих видений с помощью голоса, слов, интонации.
5.момент отклика объекта- начинается обоюдный процесс объектов. Мало на него смотреть, воспринимать, чувствовать, понимать.
Существуют другие элементы творческого процесса:
-воображение
-освобождение мышц
-чувство правды, веры
-эмоциональная память
-характерность. Не требуют разъяснения осваиваются, практически.