Вопрос 16

Романтизм. Фортепианное творчество Мендельсона

Романтизм

Музыкальный романтизм как направление сложился в начале XIX века и развивался в тесной связи с различными течениями в литературе, живописи и театре. Начальный этап музыкального романтизма представлен творчеством Ф. Шуберта, К. М. Вебера, Н. Паганини, Дж. Россини (до 1830-х гг.);последующий этап (1830-70-е гг.) - творчеством Ф. Шопена, Р. Шумана, Ф. Мендельсона, Г. Берлиоза, Ф. Листа, Р. Вагнера, Дж. Верди. Поздний этап романтизма простирается до конца 20-х гг. XX века.

Романтизму характерны:

- Проблема личности в ее конфликте с окружающим миром

- Романтический герой всегда одинок

- Преобладает лирика (образы любви)

- Интерес к народному творчеству (народным песням, балладам, эпосу)

- Фактура – многослойная, на 3 строчках

- Применение tempo rubato

- Педализация для красок, эффектов

- Кристаллизуется принцип монотематизма

- Идея синтеза искусств

- Яркая программность

- Развитию лирической фортепианной миниатюры («песни без слов», романсы, ноктюрны, музыкальные моменты, колыбельные, баркаролы.)

- Развитие новых жанров— фантазии, баллады, скерцо, легенды, рапсодии и другие.

- Использовалась свободно трактованная структура сонатного allegro, обогащенная приемами вариационного, песенного и полифонического развития.

Феликс Мендельсон-Бартольди

Феликс Мендельсон -Бартольди (1809—1847).

Мендельсон был выдающимся исполнителем. Фортепианной игре он учился Людвика Бергера (1777—1839. Выступая как пианист, он играл, помимо собственных сочинений, произведения Баха, Моцарта, Бетховена, Вебера и других крупных композиторов.Мендельсон активно интересовался музыкой Баха.В 1829 году первое исполнение «Страстей по Матфею», правда, в сокращённом виде (Мендельсон был вынужден убрать некоторые арии, речитативы и хоралы, иначе исполнение могло затянуться на очень долгое время) и с некоторыми изменениями в составе оркестра.Среди заново открытых был Концерт для 3 клавиров Баха.

Фортепианное наследие:концерты, сонаты, вариации, лирические пьесы, этюды.

Мендельсон вошел в историю фортепианной культуры прежде всего, как создатель поэтичных образов лирики и жизнерадостной скерцозности. Развил новый жанр фортепианной литературы — «песен без слов», концертно-виртуозных пьес, вариаций полифонического типа и полифонических циклов.

Среди камерных пьес выделяются «Песни без слов» (8 тетрадей по 6 в каждой).

Свои концертные сочинения Мендельсон нередко писал в модном «блестящем стиле».Это прежде всегофортепианные концерты: 1, 2, 3 концерты для 2 ф-но с оркестром, «Рондо-каприччиозо» и 3 этюда. Концерты Мендельсона привлекают красивыми лирическими темами и изящной виртуозностью.

Свои концертные сочинения Мендельсон нередко писал в 2 частях, первой певучего характера и второй — виртуозного («Блестящее каприччио», «Серенада и Allegro giocoso», «Рондо-каприччиозо»).

В 1826 году Мендельсон сочинил одно из самых известных своих произведений—увертюру к комедии Шекспира «Сон в летнюю ночь».

Иная линия концертной музыки Мендельсона представлена в «Серьезных вариациях» (1841).Особенность сочинения — его полифоническая насыщенность.Интересным творческим опытомМендельсона, связанным с его деятельностью по изучению и возрождению искусства великих немецких полифонистов,были шесть прелюдии и фуг ор.35 (изданы в 1837 году).

Интерпретаторы:

А.Рубинштейн, Гофман, Игумнов, Флиер, Плетнев, Гилельс, Плетнев, Серкин, Софроницкий, Горовиц, Рихтер.