Вопрос 17

Представители раннего романтического фортепианного стиля - Шуберт, Вебер

Франц Шуберт (1797— 1828) -хороший пианист камерного плана и превосходный аккомпаниатор.

Творчество Шуберта камерно, редко концертные формы высказывания, бытовое музицирование(танцевальные миниатюры и сочинений для фортепиано в четыре руки). Шубертсыграл заметную роль в развитии фортепианной миниатюры из бытовой музыки.

Для фортепиано в 2 руки— 22 сонаты, фантазия (Скиталец), 8 экспромтов, 6 музыкальных моментов, рондо, вариации, свыше 400 танцев (вальсы, лендлеры, немецкие танцы, менуэты, экосезы, галопы и др);

Для фортепиано в 4 руки— сонаты, увертюры, фантазии, Венгерский дивертисмент, рондо, вариации, полонезы, марши и др.;

В 8 экспромтах и 6 музыкальных моментах присутствует связь с народно-бытовой музыкой. В некоторых экспромтах намечаются черты романтической поэмы. Шуберт утверждает новый принцип гармонического мышления — мажорно-минорной системы.

Песенность проникает и в произведения Шуберта крупных форм. Наиболее непосредственно это ощутимо в Фантазии “Скиталец”. Шуберт стремится к сближению отдельных частей сонатного цикла. Он осуществляет непрерывный переход между всеми частями.

Очень плодотворной была работа Шуберта над лирической фортепианной сонатой. 22 сонаты для фортепиано набросал, 15 закончил.Создает новую песенно-танцевальную разновидность жанра. В их основе лежит раскрытие мира лирических чувств.

Интерпретаторы – Шнабель, Софроницкий, Рихтер, Юдина, А.Рубинштейн, Соколов.

Популяризаторы- Бриттен, Штраус.

Карл Мария Вебер

Карл Мария Вебер (1786—1826)— композитор, дирижер, пианист, критиком.Игре учился у Хёйшкелю.По композиции - у Михаэля Гайдна и аббата Фоглера.

Творческая индивидуальность Вебера выявилась в его операх «Оберон», «Эврианта» и «Вольном стрелке» (народно-бытовые элементы, мрачная патетики и светлая, лирика, красочность музыкального языка). Некоторые фортепианные пьесы связаны с оперными замыслами - «Приглашение к танцу», «Блестящее рондо» и «Блестящий полонез» (из неоконченной оперы «Альсидор»).

Одним из первых Вебер начал разрабатывать новый музыкальный жанр — концертные пьесы виртуозного характера - «Приглашение к танцу», «Momento capriccioso», «Блестящее рондо» и два полонеза.

Виртуозный стиль Вебера — переходный этап к фактуре листовского пианизма.

Программность – особенность творчества.

«Приглашение к танцу» (1819)—первый выдающийся образец концертного произведения, в котором выявились черты психологизации танца, танца-поэмы. Тенденции, намеченные в «Приглашении к танцу», получили развитие в фортепианном творчестве многих композиторов — вспомним «Карнавал» Шумана, Вальс-фантазию Глинки, «Мефисто-вальс» Листа.

Новым для своего времени было и «Momento capriccioso» (1808)—блестящая концертная пьеса, выдержанная преимущественно октавно-аккордовой фактуре.Прообраз – оркестровые скерцо.

Вебера написал:

- 3 концерта для фортепиано с оркестром.Лучшее из них «Концертштюк»(первый образец романтического концерта, основе его лежит программный замысел).

- 4 сонаты (1,2,4 сонаты – 4-х частные). Обработки Брамса, Чайковского, Годовского

- 8 вариационных циклов

Исполнители:

Гульд, Гульда, Плетнев.

Интерпретаторы: Брамс, Чайковский, Годовский