5)Театр. Эстрада.

Настоящий взлет переживало театральное искусство. На сцене зачастую удавалось расставить понятные зрителю акценты и в подцензурном тексте, установить духовный кон­такт с аудиторией. На спектакли мос­ковской Таганки, Театра им. Ленинс­кого комсомола, ленинградского Боль­шого драматического театра и многих других театров невозможно было попасть.

Театр становился более публичным и открытым к восприя­тию различных проблем современности («Иркутская история» и «Город на заре» А. Н. Арбузова; «Материнское поле» Ч. Т. Айтма­това и др.). Чрезвычайно популярными в те годы были герои «про­изводственных» пьес [спектакли «Человек со стороны» Н. М. Дво­рецкого; «Сталевары» (пьеса инженера и журналиста Г. Бочкарева), «Премия» А. И. Гельмана и др. ].

В драматургии А. Вампилова, В. Розова, А. Володина поднима­лись нравственные проблемы (вопросы морали, гуманизма, цены че­ловеческой жизни и др.).

В эти же годы ряд театров не вписывались в партийную драматур­гию. Речь идет о Театре им. А. С. Пушкина (постановки А. В. Эфроса), Театре на Таганке (главный режиссер Ю. П. Любимов), «Совре­меннике» (О. Н. Ефремов, затем Г. Б. Волчек), ленинградском Боль­шом драматическом, театре под руководством Г. А. Товстоногова. Судьба многих выдающихся актеров театра была тесно связана с оте­чественным кинематографом (Н. О. Гриценко, Ю. К. Борисовой, М. А. Ульянова, Ю. В. Яковлева, И. М. Смоктуновского и др.).

Ясность и оптимизм относительно возможностей, которые открываются перед человеком «нового общества», во второй поло­вине 70-х гг. постепенно сменились настроениями иной тональ­ности. Юмор, бывший непременным участником дружеского об­щения в 60-е гг., стала быстро теснить разрушительная ирония, а затем откровенное издевательство над неэффективностью системы, пусть и высказанное эзоповым языком, как в репризах А.И. Райкина(на эстраде). Выступления писателей-сатириков — неизменная состав­ляющая концертных программ этих лет. В повседневном обще­нии прочное место занял бытовой и политический анекдот.

6)Музыка.

• Симфоническая. Тема современности и героико-патриотическая нашли свое отражение в произведениях Д. Д. Шостаковича (11-я и 12-я симфонии, «Казнь Степана Разина»), Г. Б. Свиридова («Патети­ческая оратория»), В. И. Мурадели («Октябрь»), Д. Б. Кабалевского

(«Реквием») и др.

В 60-е гг. наметился отход от «глобальных» симфонических кон­цепций в сторону более скромных, камерных композиций (14-я сим­фония Д. Д. Шостаковича). Существенный вклад в развитие симфо­нической музыки внесли композиторы Г. Н. Попов, Б. И. Тищенко, А. Г. Шнитке, А. Я. Эшпай, Б. А. Чайковский, Э. Б. Денисов. Ши­рокую известность получили советские дирижеры — Е. А. Мравинский, Г. Н. Рождественский, Е. Ф. Светланов и др. Большой вклад в развитие песенного эстрадного жанра внесли М. Г. Фрадкин, Я. И. Френкель, С. С. Туликов, А. Н. Пахмутова и др. С середины 60-х гг. среди молодежи особой популярностью пользовалась

рок-музыка.

• Опера и балет. В области оперного искусства наивысшие дости­жения связаны с произведениями Р. К. Щедрина («Не только любовь», «Мертвые души»), С. М. Слонимского («Виринея»), К. В. Молчанова («Зори здесь тихие»), А. П. Петрова («Петр I»). Получили развитие также жанры монооперы и камерной оперы (был открыт Москов­ский камерный музыкальный театр под руководством Б. А. Покров­ского).

Балет пополнили постановки на темы современности и сюжеты классической литературы: «Сотворение мира», «Мастер и Маргарита» А. П. Петрова, «Икар» С. М. Слонимского, «Анна Каренина», «Чай­ка» Р. К. Щедрина, «Любовью за любовь» Т. Н. Хренникова и др.

Заметно расширились зарубежные связи мастеров искусств. Ми­ровая общественность познакомилась с творчеством известных кол­лективов, таких как танцевальный ансамбль «Березка»,^ансамбль народного танца под руководством И. Моисеева, ансамбль песни и пляски Советской Армии им. А. В. Александрова, хор им. Пятниц­кого.