2 Уровень сложности

1. Европейские древние цивилизации сложились

А. В XII веке до н. э.

Б. В I тысячелетии до н. э.

В. В VII веке до н. э.

Г. В I веке н. э.

2. В поэме «Илиада» Приам в шатре Ахилла молит его

А. Снять осаду с Трои.

Б. Вернуть ему доспехи Гектора.

В. Отдать ему тело Гектора для погребения.

Г. В случае победы пощадить троянских женщин.

3. Жанровый подвид поэмы Гесиода «Труды и дни»

А. Дидактическая.

Б. Любовная.

В. Героическая.

Г. Сатирическая.

4. Поводом для создания поэмы Гесиода «Труды и дни» послужило

А. Любовное разочарование.

Б. Конфликт с младшим братом.

В. Ссора с отцом.

Г. Отъезд из Беотии.

5. Гесиод вводит в поэму «Труды и дни»

А. Басню о лягушке и воле.

Б. Сказку об Амуре и Психее.

В. Историю происхождения богов.

Г. Басню о соловье и ястребе.

6. Кому из древнегреческих поэтов принадлежат эти строки:

«Носит теперь горделиво саиец мой щит безупречный:

Волей-неволей пришлось бросить его мне в кустах.

Сам я кончины зато избежал. И пускай пропадает

Щит мой. Не хуже ничуть новый могу я добыть»?

А. Сапфо.

Б. Архилоху.

В. Анакреонту.

Г. Пиндару.

7. Что такое анакреонтика?

А. Позднейшие подражания Анакреонту.

Б. Творческое наследие Анакреонта.

В. Исследование творчества Анакреонта.

Г. Художественный стиль Анакреонта.

8. В прологе к древнегреческой трагедии драматург излагает

А. Исходную ситуацию сюжета.

Б. Свое творческое кредо.

В. Свои политические взгляды.

В. Миф, лежащий в основе трагедии.

9. Корифей в древнегреческом театре был

А. Предводителем хора.

Б. Автором хоровых партий в трагедии.

В. Участником хора.

Г. Богатым гражданином, бравшим на себя материальные из­держки по постановке трагедии.

10. Центральное значе­ние в трагедии Софокла «Антигона» приобретает

А. Мотив лежащего на живых долга пе­ред умершим.

Б. Тема неразделенной любви.

В. Мотив гнева богини Афины.

Г. Назидание о необходимости для человека соблюдать положенную ему меру и чтить богов.

11. В отношении Еврипида к богам проявляются

А. Глубокая вера и почтение.

Б. Религиозные сомнения и скепсис.

В. Материализм и атеизм.

Г. Народные суеверия.

12. Какому из древнегреческих драматургов, еще в древности названному «философом на сцене», присуща мастерская психологическая разработка образов страдающих героев?

А. Софоклу.

Б. Менандру.

В. Эсхилу.

Г. Еврипиду.

13. Из какой древнегреческой трагедии этот отрывок:

«Да, между тех, кто дышит и кто мыслит,

Нас, женщин, нет несчастней.

За мужей

Мы платим, и недешево.

А купишь, так он тебе хозяин, а не раб...

Ведь муж, когда очаг ему постыл,

На стороне любовью сердце тешит,

У них друзья и сверстники, а нам

В глаза глядеть приходится постылым»?

А. «Прометей прикованный» Эсхила.

Б. «Медея» Еврипида.

В. «Царь Эдип» Софокла.

Г. «Семеро против Фив» Эсхила.

14. В какой из комедий Аристофан высказывает свои эстетические взгляды?

А. «Всадники».

Б. «Ахарняне».

В. «Облака».

Г. «Лягушки».

15. Главные действующие лица новой аттической комедии:

А. Ловкий парасит и гетера.

Б. Хвастливый воин и жадная сводня.

В. Ворчливый отец и добрая мать.

Г. Влюбленный юноша и кроткая девушка.

16. Менандр не пользуется обычной сюжетной схемой новой аттической комедии в своей комедии

А. «Брюзга».

Б. «Третейский суд».

В. «Остриженная».

Г. «Самиянка».

17. Что предпослано в «Истории» Геродота истории греко-персидских войн?

А. История Греции.

Б. История Персии.

В. История Вавилона и Египта.

Г. История Персии и народов, с которыми она воевала.