16. Специфика художественного дарования а.И. Куприна. Поэтика рассказов писателя.

Наряду с горьким куприн был самым популярным писателем. Удачно женившись, стал главой издательства. В литературу его привёл бунин. Являлся его тенью. Культовое значение для куприна имел толстой. В отличие от бунина умел писать проблемные тексты. Умел сочетать литературу и беллетристику. Главный стержень мирообраза – природа. Традиционный мирообраз (в отличие от неореализма горького и андреева). Оригинальность – разнообразие героев. Неглубокий соц.аналитизм, но разнообразный (черта беллетристики. В отношении жизнетворчества, скандальности, сближался с модернистами. Метод типизации – соединение человека с природой. С другой стороны – чел.цивилизации, слабый по сравнению с человеком природы.

Периодизация: 1.молох, олеся, 2. поединок, 3.листригоны, гамбринус, суламифь, гранатовый браслет, 4.яма.

Политематичность, универсальность охвата. У бунина одна тема (эрос и танатос), куприн берёт территориальным тематическим охватом. Есть единый купринский сюжет, его главная черта – мелодраматизм, в основе которого банальный адюльтер, любовный треугольник. Но имеет под собой теоретическую базу. «Прапорщик армейский» - предсказывает большое произведение – роман поединок. Модернистское преобладаение женского (природного) над мужским. Купринская бедная лиза (олеся) оказывается сильнее своего эраста (ивана тимофеича). Репрессия мужского начала чем дальше, тем сильнее. Молох (библейское божество, которому приносили жертвы). Герой – безнадёжно влюблён и наркома. Характерный кризис субъектности. На любовный стержень накладывается соц.критика появляющегося капитализма. Несвобода-героя. Впервые у куприна появляется герой-резонёр – врач гольдберг, через сознание которого оценивается вся ситуация. Любовный треугольник и герой-резонёр – схема, кот.работает в каждом произведении куприна. Ольберг формирует площадку для типа будущей олеси. По куприну зло в мире – следствие цивилизации. Понять, откуда оно, автору не удаётся – обращение к литературщине.

Олеся – соединение сентиментализма (идея природы) и романтизма (готич.интонации) – исксственное и искусное. Иван Тимофеич, как и Бобров, развеничвается в сюжете. Нет позиции героя-резонёра, то также функция олеси. Она-эротический и идейный центр повести. Рассказчик-иван тимофеевич, но он дискредитирован-неоромантизм куприна.

В цирке – о цирковых борцах. Цирк здесь явление природы, а не цивилизации. Американский боец плохой, ребер знает тактику, приёмы. Русский борец – стихийный. Проигрывает, но проигрывает героически и только из-за использования противником запрещённых приёмов. Некое повторение образа олеси, кот.тоже проигрывает.

Цикл листригоны (слово из гомер.эпоса) – герои-рыбаки, ныряльщики. Противопоставлены плохим дачникам. Романтический мотив поиска сокровищ, таинственное предание, обрамляющее всё происходящее. Англ.эскадра неизбежно должна была потонуть, т.к. это часть цивилизации.

Гранатовый браслет. Золото жёлтое и дешёвое – желтков. Браслет-чувства героя. Аллегория. Но камни красивы. Мерцающий любовный треугольник, по-настоящему нереализованный. Отношения между желтковым и верой невозможны. Аносов-герой-резонёр. Припоминает истории, которые варьируют сюжет, происходящий перед глазами. Фоновые истории, которые в высшей степени пошлы. На их фоне чувство желткова возвышается. Но сам желтков – профан, он принижается. Чувство хорошо, герой плох. 5 фоновых историй – всё, что угодно, но не любовь. Сам стержень отсутствует. Желтков на грани самопародии, дискредитируется. Его любовь существует отдельно от него, как камни браслета отдельно от пошлого золота.