Основные черты поэзии

Основные темы лирики Гумилёва — любовь, искусство, смерть, также присутствуют военные и «географические» стихи. В отличие от большинства поэтов, практически отсутствует политическая и патриотическая лирика.

Хотя размеры стихов Гумилёва крайне разнообразны, сам он считал что лучше всего у него получаются анапесты ^[9]. Верлибр Гумилёв использовал редко и считал, что хотя тот и завоевал «право на гражданство в поэзии всех стран. Тем не менее совершенно очевидно, что верлибр должен использоваться чрезвычайно редко».^[21] Самый знаменитый верлибр Гумилёва — «Мои читатели».

37. «Камень» о.Э. Мандельштама. История и структура цикла, связь с литературными программами, концепция лирического героя.

Гаспаров. Акмеисты. В поэтике символизма все слова о земной действительности должны служить намёком на высшую действительность. В поэтике акмеизма предлагалось помнить о высшей действительности постоянно, но не говорить никогда – сосредоточенность на здешнем мире.

Мастерство – средство преодоления пустоты, небытия, создание вечного иск-ва. Игра в цех. Поэты – создатели иск-ва. Важно чувствовать себя в кругу единомышленников. 1913 – задумка написать книгу стихов о вечности. Но в 1916 выходит сб. со стихами о милом и ничожном. Сперва сборник д.б.наз-ся раковина-поэт как шумящая раковина, доносит до людей туманный голос стихии. Но вышел под названием камень. Поэт – каз зодчий, как вольный каменщик, умудрённый веками, создаёт свои произведения прочно, на века. Отсылка к тютчевскому камню. Важна не причина падения камня, а наш ответ на него: не мылсь, а дело. Полемика с тютчевым в трёх сонетах (нехан-я для М форма, носитель чужого слова).

Архитектурные стихи – сердцевина мандельштамовского камня. Католич. Нотр-дам(человек) параллелен православному айя-софия (бог) – тема культурной непрерывности.

Адмиралтейство – преодоление времени переходит в преодоление пространства., раскрываются 3 измерения, открывается 5я рукотворная стихия – красота. В камне есть стихотворения о бахе (зодчий) и бетховене (реминисценция из статьи вл.соловьёва). это даёт поэзии М стать холодной, мраморной.

Акмеисты утверждают логику, но понимают её как удивление (смесь аполлоновского и дионисийского начал). Такой парадоксализм позволяет М расширить круг поэт. Тематики. Камень очень пёстр. М в бытовые картинки вводит мимоходное высокое сравнение (теннисист как аттический солдат). Только одной темы нет в камне – личной. Слово любовь встречается один раз в стих-и о имябожцах-мужиках. Цель М не в том, чтобы пропустить мир через свои чувства, а в том, чтобы найти чувствам место в мире. Вписаться в культ.преемственность, в истор. Память-главная забота. Лютеранин-тютчев, адмиралтейство-пушкин, лермонтов, бессонница.гомер-анненский, илиада.

Поэтика реминисценций с её вниманием к опорным ассоциативным точкам побуждала поэта к пропуску связующих звеньев между опорными образами: Домби и сын – набор образов, все диккенсовские, но к роману не сводимы – монтаж отрывков, дающих синтетичский образ диккенс.мира.

Черта поэтики недоговорённости – фрагментарность. Если стих-е держится не логической, а ассоицативной связью образов, то число образов М сокращает, предлагая читателям додумать. Фрагментарность-приём романтический. М к нему прибегает, чтобы сделать ощутимее единство стиля, которым одним держится обессмысленное стихотворение. Последние стихотворения камня писались во время войны. Восторженность сменяется разочарованием.