О филировке

Манчини (1716 – 1800)

К филировке нельзя приступать, пока не приобретено искусство сохранять, усиливать и задерживать дыхание.

От этого зависит постепенность и соразмерное протяжение голоса. Если хотите филировать безупречно, то не должно вовсе форсировать дыхание, а наоборот, производить его совершенно спокойно и заботливо его беречь, расходуя постепенно, чтобы иметь возможность выделить первую ноту, взяв её вполголоса (sotto voce) буквально – sotto voce – под голосом, и увеличивая мало-помалу до самой сильной степени, затем уменьшать теми же степенями, какими она была усилена.

Чрезвычайно важно всегда сохранять в запасе остаток дыхания, чтобы окончить звук непринуждённо. При пении в больших помещениях – вместо того, чтобы форсировать голос – расширяяйте его и усиливайте без усталости, бои – «умеряя дыхание певец даст возможность слышать себя лучше и избежит усталости»!!

Упражнения в филировке следует проводить умеренно, не утомляя груди, часто отдыхать но упражняться ежедневно!!!

Манштейн (1806 – 1872). Великая болонская школа

Главным требованием, предъявляемым к голосу, считала гибкость звука «la voce a boon pasta»!

Голос – это как бы хорошее тесто. Нужно, чтобы голос можно было уменьшать в объёме, делать из него, как из теста, тонкие нити или большие массы, подчинять его всевозможным формам.

Чтобы сделать голос приятным и округлым, необходимо упражняться в «messa di voce», т.е. начинать звук с пианиссимо, которое он может дать без малейшего усилия, затем, идя крещендо дойти до фортиссимо и постепенно уменьшая звук декрещендо возвратиться опять в пианиссимо.

Это упражнение нужно делать с величайшей настойчивостью т.к. способность усиливать и уменьшать звук составляет одно из существенных свойств музыкального искусства и является единственным средством сделать грудь и другие органы звукообразования способными к самым большим усилиям!!!

Крижановский

Певец, не умеющий пользоваться сокращениями голосовых связок, не чувствующих соотношения силы напора дыхания – никогда художником не будет, и при счастливой случайности будет одним из «горлодёров»…

Агрикола (1720 – 1774)

Упражнения в усилении и ослаблении выдержанной длинной ноты – распространяет своё полезное действие на всё пение вообще. Однако, учитель должен следить за тем, чтобы не принуждать своего ученика делать это упражнение очень часто и в особенности – слишком долго!

Зибер (1822 – 1895)

Ученик берёт звук в мягком пиано головным голосом, ведёт его в mezzo forte или forte в грудной регистр, доводя до высшей степени силы, и сводит обратно декрещендо и незаметно в головной регистр, в котором достигается пианиссимо. Упражнения в филировке звука можно начинать только тогда, когда ученик уже владел выдерживанием тона в пиано, меццо-форте и форте. При пиано – натяжение связок наибольшее. При forte – натяжение связок – наименьшее. Сила дыхания при piano – наименьшая, а при forte – наибольшая. Начинать упражнения надо с декрещендо, а затем с крещендо.

Особенно надо следить, чтобы голос не выдерживался на одной и той же степени силы, и всё время ослаблялся, или усиливался!

В женских голосах рекомендует начинать пианиссимо грудным звуком (смешанным, В.Багадуров), переходя при крещендо в блестящий головной регистр.

Штокгаузен (1826 – 1906)

…Уменьшать воздушную струю естественным образом. Энергия сопротивления сообразуется с энергией дыхания.

Шмидт

Чтобы иметь piano надо вполне располагать дыханием и голосом… Надо поступать так, как будто хотят петь сильно и задерживать не самый звук голоса, а как бы только дыхание; сам же голос должен звучать вполне свободно.

- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

форте- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

- - - - -пиано - -форте - -пиано - -форте - -пиано - - - - -

Флоримо (1800 – 1888)

При филировке надо давать голос ясно, без усилия и без придыхания, благодаря которому теряется часть воздуха. При усилении филированной ноты необходимо придать ей всю широту (espansiene), однако, не изменяя голоса, не искажая его криком и не меняя темпа. Голос должен иметь ту звучность и полноту, которая ему свойственна. Филировка служит, прежде всего, для исправления имеющихся в голосе недостатков.

Бернгард (1612 - 1672)

На целых и половинных нотах вначале делают пиано, по середине форте, и к концу опять пиано. Надо, однако, не сразу перескакивать от одного эффекта к другому, но постепенно усиливать и ослаблять голос. Что касается кратких нот, то часть, их поётся форте, а другая – пиано, но начинаются большей частью пиано и кончаются пиано.

Мануэль Гарсиа (1775 – 1832)

Эти звуки начинаются пианиссимо, и получают, постепенно возрастая в силе, самую большую интенсивность, точно совпадающую с половиной их длительности; потом в обратном движении звук проходит, уменьшаясь в силе, ту же степенную градацию, пока не кончится совершенно. Вначале лучше разделить это упражнение. На одно дыхание идут от пианиссимо к форте; потом, на второе дыхание – от форте к пианиссимо. Во время пианиссимо глотка сводится к самым малым размерам и расширяется в соответствии с усилением звука. Нужно избегать повышения или понижения интонации при филировке (от пианиссимо к фортиссимо искусственно понижать интонацию, от фортиссимо к пианиссимо – искусственно повышать интонацию).

Оканчивая звук, не должно выпускать остаток воздуха быстрым опусканием груди или допускать расслабление в области подложечки. Надо начинать звук пиано в микстовом регистре тёмным тембром… этот приём делает неподвижной гортань и сужает глотку. Затем, не меняя положения, и, следовательно, тембра, переходят на грудной регистр, укрепляя всё более и более гортань, чтобы помешать ей сделать резкое движение, которое вызывает срыв голоса… в момент разделения двух регистров. Но раз только перешли на грудной регистр, поднимают гортань и расширяют глотку, чтобы сделать тембр более светлым, так, чтобы звук получил весь свой блеск и силу. Чтобы ослабить звук, он делает обратное, т.е. когда ослабляется голос, он затемняет грудной звук всё время опуская гортань… и суживая глотку, чтобы опереть звук и избежать толчка при перемене регистра. Тогда он перейдёт медленно из грудного регистра в микст, после чего ослабляет глотку и уводит звук на нет…