- •Точно интонировать
- •О способе занятий
- •О дыхании
- •Направлять воздушную струю к корням верхних зубов, в твёрдое нёбо
- •О дыхании
- •Незаметно, в мгновение ока, наполнять лёгкие дыханием
- •Уметь его экономно, но с полной силой голоса выпускать обратно
- •Интонация
- •Об атаке
- •О грудном голосе и фальцете
- •О грудных звуках
- •Звуки фальцетного регистра
- •Соединение грудного и фальцетного регистров
- •О положении корпуса, головы и рта
- •Опора звука
- •Об усталости груди
- •О правильности вздоха
- •Школа пения – это школа вздоха!!!
- •О произношении
- •Об артикуляции
- •О выражении
- •О трели
- •О пассажах
- •О филировке
- •Выдержанные звуки
- •Выдержанные ноты
- •Вокализации
- •Акцентированная вокализация
- •Объединяя все способы
- •О применении согласных
Вокализации
Мануэль Гарсиа (1775 – 1832)
Portamento
Переносить голос – значит вести его от одного звука к другому через все промежуточные тоны ноты.
Портаменто может охватывать от полутона до самого большого интервала. Портаменто начинается от последней части ноты, с которой его производят… Оно может идти от пиано к форте или от форте к пиано, а также может быть слабым и сильным…
Портаменто помогает выравнивать регистры, тембры и силу голоса …
При восходящем портаменто нужно старательно избегать открывания гласных; будет, пожалуй, лучше их слегка прикрывать.
Некоторые певцы по небрежности или недостатку вкуса не удовлетворяются тем, что увеличивают количество «портаменто», они ещё совершают ту ошибку, что применяют его на всех нотах в виде «подползания снизу», помещая на нём второй слог, взятый с предъёмом.
Не менее важный недостаток в манере исполнять «портаменто» - это некоторого рода «мяуканье», которое непременно происходит, когда, перенося голос к высоким нотам, «открывают» (осветляют) тембр.
Чтобы избежать этой ошибки, надо дать портаменто более быстрое движение в верхней его части, чем в нижней, и в особенности «закрывать» тембр (но осторожно и в меру).
Легато
Связывать звуки – значит переходить от одного звука к другому чисто, быстро, непринуждённо, без перерыва голоса или переноса его через какой-нибудь промежуточный звук.
Здесь, как и при портаменто, дыхание должно быть на правильной и продолжительной опоре (с постепенным расходом воздуха), что позволяет тесно соединять все ноты между собой, голосовая щель должна применяться к мнгновенным изменениям, которые соответствуют числу колебаний, требуемых каждой различной нотой … Умение петь легато (связно) составляет важнейшее качество, другие способы исполнения подчинены ему и представляют лишь варианты, применяющиеся для его расцвечивания.
Для того, чтобы связное пение (легато) соединяло в себе все признаки совершенства нужно, чтобы интонация была правильной, ноты – однородными: по длительности, силе и тембру. Наконец, нужно, чтобы все звуки были связаны между собой в одинаковой степени. Этой цели можно достигнуть… только после… прилежного, систематического обучения.
…Если голос ученика имеет природные или приобретённые недостатки, которые делают его исполнение глухим, дрожащим и неточным «смазанным» - побороть эти недостатки можно акцентируя каждую ноту.
Если же после трёх месяцев работы это средство окажется недостаточным, нужно прибегнуть к стаккато, потом вернуться к предыдущему способу и чередовать их.
Когда голосовой аппарат приобретает достаточную гибкость (эластичность), нужно снова приняться за связное пение. Если исполнение было неровное и с придыханием… что можно обнаружить поднесением ко рту зажжённой свечи, пламя которой может даже погаснуть (или же поднесением небольшого зеркала, запотевание которого также покажет наличие придыхания – и. наз.). Необходимо прибегнуть к помощи портаменто, чтобы исправить этот недостаток.
Так как пение легато – постоянное свойство всякой вокализации, его не нужно специально обозначать, заметив себе раз и навсегда, что надо избегать портаменто, акцентировки и стаккато пассажей, если они специально не указаны.