Акцентированная вокализация

Martellato

Акцентировать звуки – значит выделять их при исполнении, опирая каждый звук отдельно, но не отрывая и не бросая его. Это достигается толчком на каждой ноте, производимым давлением диафрагмы и расширением глотки. Это расширение соответствует той гласной, на которую поётся пассаж… Пассаж нигде не должен сопровождаться придыханием. … Акцентированная вокализация... исправляет привычку «мазать» звуки и способствует исправлению глухих голосов. Акцентировка обозначается точками и лигой.

Стаккато

Брать звуки стаккато – значит атакировать каждую ноту особым смыканием голосовой щели, отделяющим один звук от другого…

Точки у нот означают полдлительности ноты спетой, и пол – пауза. Когда же, вместо того, чтобы тотчас их бросить, их слегка ослабляют, продолжив этим их длительность, то получают звуки как бы с отголоском. Это обозначается клинышками, поставленными у нот; кроме блеска, который они придают пассажу, эти упражнения, исполненные со вкусом, развивают эластичность, ликвидируя вялость голосового аппарата!!

Aspirato – вокализация с придыханием

Специальный приём, применяющийся при повторении в пассаже нот. Способ исполнения этих пассажей заключается в лёгком придыхании перед повторением каждой ноты. Это придыхание исходит из голосовой щели, которая выпускает частичку не звучащего воздуха между двумя одинаковыми нотами. Этот способ приводит к тому, что эти ноты делаются достаточно чёткими.

Указанные пять способов соединения звуков нужно исполнять:

1. На все гласные поочерёдно

2. На всех трёх регистрах

3. В обоих тембрах

4. На всём диапазоне голоса

5. Во всех степенях силы

6. Вводя в них изменение силы

7. Во всех темпах

8. Делая остановки

9. Объединяя все способы

Значение этих сложных упражнений состоит не только в том, что они представляют певцу весь материал, который он должен будет использовать позже, но и в том, что только они настолько формируют голос, что он может с быстротою преодолевать все интонации; делают послушными всего части; и, наконец, только эти упражнения дают средство для развития всей верхней части голоса, не насилуя голосового аппарата.

О применении согласных

Гарсиа – отзывается отрицательно

Ламперти – употребляет лишь Л

Штокгаузен, Гольдшмидт, Гей – комбинации согласных

Гарсо (ученик Джентилиомо) – считает начальный тон заимствованным из старой итальянской школы

Основные принципы:

1. Понижнное положение гортани

2. Закрытый звук

3. Дугообразное ведение голоса

4. Зубы, раздвинутые на палец

5. Пение в грудном регистре на О до тех пор, пока звук не приобретёт чистоты и свободы. Тон в конце концов привлекается к наружным краям губ «Откуда он отделяется без напряжение с могучей полнотой и тембром чистого колокольчика» (Миллер-Брунов)

О СПОСОБЕ ЗАНЯТИЙ

О ДЫХАНИИ

ИНТОНАЦИЯ

ОБ АТАКЕ

О ГРУДНОМ ГОЛОСЕ И ФАЛЬЦЕТЕ

О ГРУДНЫХ ЗВУКАХ

ЗВУКИ ФАЛЬЦЕТНОГО РЕГИСТРА

СОЕДИНЕНИЕ ГРУДНОГО И ФАЛЬЦЕТНОГО РЕГИСТРОВ

О ПОЛОЖЕНИИ КОРПУСА, ГОЛОВЫ И РТА

ОПОРА ЗВУКА

ОБ УСТАЛОСТИ ГРУДИ

О ПРАВИЛЬНОСТИ ВЗДОХА

О ПРОИЗНОШЕНИИ

ОБ АРТИКУЛЯЦИИ

О ВЫРАЖЕНИИ

О ТРЕЛИ

О ПАССАЖАХ

О ФИЛИРОВКЕ

ВЫДЕРЖАННЫЕ ЗВУКИ

ВЫДЕРЖАННЫЕ НОТЫ

PORTAMENTO, STACCATO, MARTELLATO

ВОКАЛИЗАЦИИ

АКЦЕНТИРОВАННАЯ ВОКАЛИЗАЦИЯ

О ПРИМЕНЕНИИ СОГЛАСНЫХ

69