6.3. Определение числа каналов, используемых при монофонических передачах

Важная особенность звукопередач в условиях радиовещания, телевидения и кинематографа— участие в них часто большего ко- личества различных источников звука, отличающихся по своим ха-

88

' i

рактеристикам, рассредоточению и постоянству положения в пре- делах некоторого пространства. Источники звука действуют или од- новременно, что более характерно для музыкальных передач, или поочередно, как это чаще бывает при речевых передачах. Необхо- димость полного охвата этих источников, создания должного балан- са и звуковой перспективы, связанных -е, правильной передачей зву- ковой картины или с ее трансформацией, требует предоставления звукорежиссеру широких возможностей для поиска оптимальных композиционных решений. Для этого прежде всего необходимо иметь большое число управляемых каналов, каждый из которых пе- редавал бы сигналы от отдельных источников или их групп. Отсюда следует, что для наиболее сложных передач, когда необходимые ре- гулировки не могут быть выполнены во время исполнения данной программы, нужно пользоваться методом многоканальной записи сигналов с необходимой их обработкой в процессе перезаписи.

При меньшей сложности программы, когда необходимое управ- ление сигналами можно осуществить в процессе первичной записи, от многоканальной записи можно отказаться. В этом случае главен- ствующее значение приобретает метод последующей обработки сиг- налов.

Упростить условия работы звукорежиссера можно путем объеди- нения в группы микрофонов, принимающих сигналы от идентичных источников звука с подключением их к меньшему числу каналов. При уменьшении числа, каналов следует учитывать, что некоторые музыкальные инструменты (ксилофон, колокольчики и др.) вообще не требуют специальной балансировки, а в ряде случаев необходи- мый баланс может быть обеспечен путем перемещения исполнителей или их инструментов. Следует помнить и то, что в процессе испол- нения дирижер и музыканты сами создают внутренний баланс в оркестре. Для речевых передач упрощение условий их проведения еще более оправдывается. В них, как правило, участвует ограничен- ное число исполнителей, которые в процессе передачи часто остают- ся неподвижными.

Таким образом, появляется возможность разумного ограничения количества каналов и работающих на них микрофонов. Правда, в этом случае требуется более тщательная подготовка системы к ра,- боте, так ка*к но мере уменьшения числа каналов роль последующей обработки сигналов падает, а предварительной — возрастает.

Среди передач могут быть такие сложные и даже простые, осу- ществление которых оказывается возможным только с помощью не- скольких микрофонов, работающих на один приемный канал! Одна- ко ряд опытных звукорежиссеров [2, 24, 38] рекомендует пользо- ваться всего одним микрофоном даже при передаче сложных зву- чаний больших оркестров. Эти рекомендации основываются на том, что для слушателей является привычным восприятие звучаний объ- емных источников звука при нахождении их в одной достаточно удаленной точке зала и что в зале, где звучит оркестр, почти всегда имеется зона, в которой благодаря внутреннему балансу оптималь- ным образом сочетаются параметры звучания.

89

Последнее утверждение хорошо иллюстрируется рис. 6.1, на ко- тором штриховкой показана зона оптимального размещения микро- фона, а стрелки показывают направления, в которых подчеркивает- ся верхний (А) или нижний (Е) регистр струнных и звучание ду- ховых инструментов (Д) или усиливается теплота (£), четкость

Рис. 6.1. Зона оптимального разме- щения микрофона перед оркестром и направления его смещения для под- черкивания ряда параметров ' звуча- ния

звука (В) и звуковая перспектива (Г). Следовательно, перемещая микрофон в пределах оптимальной зоны, режиссер может в соответ- ствии с художественной необхо- димостью проводить нужные регу- лировки. Однако это справедливо при определенном размещении ис- полнителей в оптимальных аку- стических условиях в тонателье. Если же эти условия не выполня- ются, рекомендуется использовать минимальное число дополнитель- ных микрофонов для достижения звукового баланса усилением от- дельных инструментальных групп и акустического баланса измене- нием соотношения прямой и отраженной энергии.

Таким образом, выбор числа входных каналов передачи свя- зывается с тем, какому из методов смешивания сигналов — искус- ственному или естественному — следует отдать предпочтение с уче- том создания и оптимальных условий передачи и наибольшего удоб- ства управления ею.

В настоящее время все больше звукорежиссеров склоняются к тому, что для передачи классической музыки, а также драматичес- ких и других речевых программ лучше использовать один входной, канал системы^ с включением в него одного или нескольких микро- фонов. Использование двух, трех каналов считается оправданным « том случае, когда нужно выделить вокалиста на фоне инструмен- тальной музыки, установить баланс между звучаниями хора и ор- кестра или соединить звучания, записанные в разное время. Нес- колько каналов используют и в случае, если недостатки студии не позволяют добиться нужного смешения сигналов или оно затруднено, из-за ограниченного врейени проведения репетиции и записи.

Использование большого числа входных каналов правомерно при поиске новых художественных решений, создании фантастических, сказочных или новых звучаний, характерных для современной^ по- пулярной музыки. Своеобразие последней заключается в том, что общее звучание ансамбля создается" голосами и инструментами в ближнем поле микрофонов. Это требует большого числа каналов и часто двух микрофонов на каждого исполнителя (для голоса и ин- струмента). Электронная музыка и появившаяся на Западе «кон- кретная» музыка; представляющая собой смешение природных, бы- товых и производственных звуков, также не могут быть переданы

90

без обработки этих звуков в ряде управляемых каналов. Есть звуко- режиссеры [34], считающие правильным использование системы с большим числом каналов и для передач классических музыкальных произведений в исполнении симфонического и духового оркестров. Подводя итоги, нужно отметить следующее:

1. Для проведения монофонической передачи у звукорежиссера имеется много возможностей. Он может использовать систему с большим числом входных каналов и трехступенчатым управлением сигналами; с необходимым числом каналов, сигналы которых сво- дятся для одноканальной записи, с двухступенчатым управлением; с одним каналом, работающим на несколько или даже на один микрофон, с преимущественным использованием предварительной обработки сигналов.

2. Выбор числа каналов зависит не столько от числа источников звука, сколько от нарушений баланса, звуковой перспективы, про- зрачности и др., обнаруживаемых при их передаче, а также от необ- ходимости трансформировать эти параметры в нужном направлении.

3. Один входной канал выбирается обычно при передаче сигна- лов простых или сложных источников, которые полностью обеспечи- вают естественное равновесие основных качественных параметров (звуковой баланс, прозрачность, четкость звучания и др.).

4. Для дополнительной балансировки названных параметров в зависимости от удобства применения предварительной и последую- щей обработки, сигналов может быть увеличено число каналов или число микрофонов в одном канале.

5. В системах с большим числом каналов для удобства смешива- ния сигналов и управления ими должно быть предусмотрено объеди- нение каналов в группы с общими групповыми устройствами уп- равления.

6. Монофоническую систему с предварительной многоканальной записью можно рекомендовать для передачи звучаний, которые или не могут быть повторены, или их повторение, необходимое для от- работки программы регулировок, является очень дорогостоящим.