- •Глава 4.
- •4,1. Восприятие интенсивности сигналов
- •4.2. Восприятие частоты сигнала
- •4.3. Временные характеристики , слухового восприятия
- •4.4. Пространственное восприятие сигналов
- •Глава 5.
- •5.1. Влияние изменений уровня громкости
- •5.2. Влияние ограничения динамического диапазона передачи
- •5.3. Заметность ограничения частотного диапазона при передаче речи и пения
- •5.4. Заметность ограничения частотного диапазона при передаче инструментальной музыки
- •5.5. Влияние крутизны подъема и спада частотной характеристики на ее краях
- •5.6. Заметность искажений, обусловленных пиками и провалами на частотной характеристике звуколередачи
- •5.7. Заметность нелинейных искажений
- •Глава 6.
- •6.1. Общая характеристика звукопередающих систем
- •6.2. Требования, предъявляемые к монофоническим системам передачи
- •6.3. Определение числа каналов, используемых при монофонических передачах
- •6.4. Условия применения группы микрофонов
- •6.5. Сравнительная оценка микрофонов, применяемых для звукопередач
- •6.6. Выбор микрофонов для речевых передач
- •6.7. Выбор микрофонов для музыкальных передач
- •6.8. Общие рекомендации по выбору расстояния между микрофоном и источником звука ,
- •6.9. Влияние вида звуковой информации на выбор расстояния между источником звука и микрофоном
- •6.10. Размещение микрофонов при записи или передаче речевых сигналов
- •6.11. Размещение микрофонов при передаче музыкальных сигналов
- •Глава 7. --
- •7.1. Управление уровнями сигналов при их записи или передаче .
- •7.2. Управление уровнями сигналов в процессе перезаписи звука
- •7.3. Ручное управление динамикой передаваемых звучаний
- •7.4. Автоматическое управление динамическим диапазоном
- •7.5. Управление шириной частотного диапазона
- •7.6. Управление формой частотной характеристики на ее краях
- •7.7. Управление частотной характеристикой в ее центральной области
- •Глава 8.
- •8.1. Факторы, определяющие акустические , •
- •8.2. Связь субъективного восприятия звучания с объективными акустическими параметрами помещения
- •8.3. Выбор ателье для речевых передач
- •8.4. Выбор ателье для музыкальных передач
- •8.5. Методы управления акустическими условиями в помещении
- •8.6. Управление временем реверберации
- •8.7. Управление временем реверберации с помощью микрофонов переменной направленности
- •8.8. Управление временем реверберации с помощью специального размещения звукопоглощающего материала
- •8.9. Управление временем реверберации при помощи переменного звукопоглощения
- •8.10. Управление временем реверберации ' с использованием системы акустической обратной связи ,
- •8.11. Субъективная оценка влияния акустики помещения на качество звукопередачи
- •8.12. Об управлении временем прихода . Первых отражений
- •Глава 9.
- •9.1. Классификация систем искусственной реверберации
- •9J2. Общие свойства систем
- •9.3. Гулкие камеры
- •9.4. Листовые ревербераторы
- •9.5. Пружинные ревербераторы
- •9.6. Магнитные ревербераторы
5.3. Заметность ограничения частотного диапазона при передаче речи и пения
Очевидно, звукопередающая систейа, имеющая прямолинейную частотную характеристику, которая полностью перекрывает спект- ральные характеристики любых сигналов, не будет вносить в передачу частотных искажений. Вместе с тем, так как оценка качества звуча- ния осуществляется слухом, при определении ширины частотного диапазона следует исходить из того, что частотные искажения мо- гут возникать при его ограничении, однако они должны остаться для слуха совсем или почти совсем необнаруживаемыми. Следователь- но, только субъективная оценка заметности частотных искажений позволяет определить, при каких ограничениях частотной характе- ристики системы качество передачи звучания данного источника бу- дет отвечать поставленному требованию. Такая оценка должна охва- тывать все виды натуральных сигналов в различных режимах их действия при одиночном и групповом звучании.
Опыты по определению заметности ограничения частотного диа- пазона при речевых передачах проводились несколькими исследо- вате^ями. Б. А. АДаменко проводил их при ограничении диапазона последовательно на семи частотах, сначала низких, а затем высоких. Границы диапазона смещались равномерно от значения 50 до 700 Гц —в первом случае и от 2000 до 12 000 Гц—«во втором слу- чае. Уровень громкости при воспроизведении составлял 80 -ь 85 дБ. Квалифицированные эксперты определяли качество звучания по пя- тибалльной системе путем прослушивания одного и того же сигнала, передаваемого . без ограничения и с ограничением диапазона. Эти опыты были повторены нами при использовании в качестве экспер- тов студентов звукооператорской специализации. Результаты ука- занных экспертиз, проводимых по общей оценке качества звучания, показаны в виде графиков на. рис. 5.3.
Как и следовало ожидать, женский голос (кривые 2 и £'), имею- щий по сравнению с мужским (кривые 1 и 7') составляющие более высоких частот, оказался менее критичным к ограничению в низко- частотной области диапазона и более критичным к ограничениям в области высоких частот. Попарное рассмотрение кривых 1, 1' та.''2, 2', имея в виду, что кривые с номерами без индекса соответствуют дик- торскому, ас индексом — художественному чтению, показывает, что вид программы также сказывается на заметности частотных ограни- чений. Такг для мужского голоса при художественной программе критичность на низких частотах меньше, а на высоких — больше, чем при дикторском чтении. Это может быть объяснено тем, что при исполнении художественной программы голос становится громче 70 -
и максимум энергии его (см. рис. 2.3) смещается в область более
высоких частот.
Для женского голоса искажения становятся более заметными при сужении диапазона со стороны низких частот в случае чтения дикторского текста и при сужении его со стороны высоких — для художественного чтения. Это связано со спектральной характёристи-
Рис. 5.4. Зависимость ограничения диапазона со стороны низких (а) и высоких (б) частот для женского и мужского голосов, в режиме речи (1, 2) и пения .(!'* 1", 2')
Рис. 5.3. Заметность ограничения диапа- зона со стороны низких (а) и высоких (б) частот для женской (2, 2') и мужской (2, 1') речи
кой указанного голоса (см. рис. 2.3), которая при дикторском испол- нении по сравнению со случаем художественного чтения расширяет- ся в область низких и высоких частот.
Таким образом, заметность ограничения частотного диапазона при звукопередаче зависит как от протяженности частотного спектра исходного сигнала, так и от распределения его энергии по частотным составляющим. Весомую поправку в эту зависимость вносит также падение чувствительности органа слуха к краям звукового диапазона.
Данные о влиянии ограничения частотного диапазона на качество звучания певческого голоса были получены в других опытах [11]. Они показаны на графике рис. 5.4, где кривые _?, 1' и 1" построены для мужского голоса соответственно при речевом ж вокальном исполне- нии (тенор и бас), кривые 2 и 2' — для женского голоса в речевом и певческом режиме (колоратурное сопрано). По оси ординат отло- жено число экспертов (в процентах^, замечающих искажения. Кри- вые этого рисунка подтверждают большую заметность ограничения частотного диапазона в области высоких частот для звучания жен- ской речи. Из них видно, что ограничение диапазона с любой сторо- ны и для каждого голоса слухом обнаруживается при вокальном ис- полнений меньше, чем при речевом. Еще меньшая критичность по отношению к ограничению диапазона, как показывает кривая 3 рис. 5.4, б, проявляется в случае хорового пения, что является след- ствием (как видно из рис. 2.2 и рис. 2.3) ухудшения передачи ре- чевых формант, менее важных для восприятия пения.
71
Рис?
5.5 позволяет оценить влияние ограничения
диапазона на
качество
семантической информации (кривые ./',
2'), характеризуе-
мой
понятностью речи, и эстетической
информации (1", 2"), кото-
рая
характеризуется только тембром (оценка
на слух других ее
составляющих
затруднена). При рассмотрении этих
кривых обнару-
живается,
что понятность мужской (.-?') и женской
(2'}
речи
и за-
Рис.
5.5. Заметность органичения частотного
диапазона для речи (а,
б)
общая (1,
2),
по
понятности (Г,
2') и
тембру (1", 2")
метность
изменения ее тембра не составляют в
сумме общей заметное
.
ти ограничения (кривые 1
и
2].
Это
указывает на важность другю
неучтенных
здесь характеристик речевого сигнала.
Кроме того, вид-
но,
что ограничение диапазона влечет за
собой все более заметное из-
менение
тембра речи, тогда как понятность ее
изменяется мало, осо-
бенно
при ограничении диапазона в области
низких частот. .
На
рис. .5.6 приведены данные о значимости
отдельных полос
частотного
диапазона для передачи семантической
(1)
и
эстетичес-
кой
(2)
информации
(понятности и тембра). Они были получены
для
женского голоса при поочередном
включении одной из восьми
частотных
полос. На рисунке помещен также график
-(3)
весового
значения
каждой полосы в создании общего уровня
звукового дав-
ления
(в децибелах). Обращает на себя внимание
то, что каждый
72
из трех рассматриваемых пара- метров имеет несовпадающие меж- ду собой максимумы и минимумы, из чего следует, что-сокращение частотного" диапазона по-разному сказывается на их передаче. Если в .создании общей громкости уча- ствуют почти все частотные поло- сы, то понятность речи определя- ется прежде всего полосами ча- стот от 30 до 5000 Гц, а в сохра- нении тембральной окраски наи- большая ответственность ложится на полосы от 50 до 300 Гц и от 2000 до 10000 Гц.
В заключение можно сделать несколько общих выводов.
Ограниченна диапазона со стороны низких частот более замет- но при передаче мужской речи. Уверенная заметность (3 балда) для дикторского чтения наступает при граничной частоте 320 Гц, для художественного — при частоте 250 Гц.
Ограничение со стороны высоких частот заметнее для жен- ской речи. Для нее оценка 3 балла в режимах дикторского и худо- жественного чтения соответствует граничным частотам 6000 в 6500 Гц, - - .
. 3. Заметность ограничения при передаче певческого голоса мень- ше, чем при передаче речи. Для хора она снижается еще больше.
4. Все большее сужение диапазона при речевых передачах при- водит сначала к искажению тембра, а потом к снижению разбори чивости.