- •Глава 4.
- •4,1. Восприятие интенсивности сигналов
- •4.2. Восприятие частоты сигнала
- •4.3. Временные характеристики , слухового восприятия
- •4.4. Пространственное восприятие сигналов
- •Глава 5.
- •5.1. Влияние изменений уровня громкости
- •5.2. Влияние ограничения динамического диапазона передачи
- •5.3. Заметность ограничения частотного диапазона при передаче речи и пения
- •5.4. Заметность ограничения частотного диапазона при передаче инструментальной музыки
- •5.5. Влияние крутизны подъема и спада частотной характеристики на ее краях
- •5.6. Заметность искажений, обусловленных пиками и провалами на частотной характеристике звуколередачи
- •5.7. Заметность нелинейных искажений
- •Глава 6.
- •6.1. Общая характеристика звукопередающих систем
- •6.2. Требования, предъявляемые к монофоническим системам передачи
- •6.3. Определение числа каналов, используемых при монофонических передачах
- •6.4. Условия применения группы микрофонов
- •6.5. Сравнительная оценка микрофонов, применяемых для звукопередач
- •6.6. Выбор микрофонов для речевых передач
- •6.7. Выбор микрофонов для музыкальных передач
- •6.8. Общие рекомендации по выбору расстояния между микрофоном и источником звука ,
- •6.9. Влияние вида звуковой информации на выбор расстояния между источником звука и микрофоном
- •6.10. Размещение микрофонов при записи или передаче речевых сигналов
- •6.11. Размещение микрофонов при передаче музыкальных сигналов
- •Глава 7. --
- •7.1. Управление уровнями сигналов при их записи или передаче .
- •7.2. Управление уровнями сигналов в процессе перезаписи звука
- •7.3. Ручное управление динамикой передаваемых звучаний
- •7.4. Автоматическое управление динамическим диапазоном
- •7.5. Управление шириной частотного диапазона
- •7.6. Управление формой частотной характеристики на ее краях
- •7.7. Управление частотной характеристикой в ее центральной области
- •Глава 8.
- •8.1. Факторы, определяющие акустические , •
- •8.2. Связь субъективного восприятия звучания с объективными акустическими параметрами помещения
- •8.3. Выбор ателье для речевых передач
- •8.4. Выбор ателье для музыкальных передач
- •8.5. Методы управления акустическими условиями в помещении
- •8.6. Управление временем реверберации
- •8.7. Управление временем реверберации с помощью микрофонов переменной направленности
- •8.8. Управление временем реверберации с помощью специального размещения звукопоглощающего материала
- •8.9. Управление временем реверберации при помощи переменного звукопоглощения
- •8.10. Управление временем реверберации ' с использованием системы акустической обратной связи ,
- •8.11. Субъективная оценка влияния акустики помещения на качество звукопередачи
- •8.12. Об управлении временем прихода . Первых отражений
- •Глава 9.
- •9.1. Классификация систем искусственной реверберации
- •9J2. Общие свойства систем
- •9.3. Гулкие камеры
- •9.4. Листовые ревербераторы
- •9.5. Пружинные ревербераторы
- •9.6. Магнитные ревербераторы
8.12. Об управлении временем прихода . Первых отражений
. Качество речевых и музыкальных передач, проводимых в цоме- щениях, зависит от того, на сколько запаздывают сигналы первых отражений, принимаемые слушателями, щ> отношению к прямым. Время запаздывания At\ этих сигналов определяется, размерами по- мещения, а также расположением источника и приемника звука в
156
нем. И так как для помещений обычно самым малым размером яв- ляется высота, то.она и будет определять время запаздывания пер- вых отражений. Это время, выраженное в миллисекундах, можно найти по формуле:
(8.27)
где /о — длина прямого луча от источника до приемника звука,
равная
а /1 — длина луча первого отражения от потолка, определяемая как
В этих равенствах Н — высота помещения, п — высота размещения источника и приемника звука, х и у — координаты приемника.
Рис, 8.17, Номограмма для определения местоположения микрофона, при котором А* оптимально •
Е сли помнить, что общий микрофон, принимающий ре- верберационный сигнал, обычно размещается на линии, совпа- дающей с осью у (см. рис. 8.17,а), то можно рассчитать и построить кривые зависимости времени запаздывания A£i от расстояния х до источника, изо- браженные на рис. 8.17, б. Циф- ры у кривых означают высоту помещения, а штриховкой, по-' казаны зоны оптимальных зна- чений Ati для речевых (ниж- няя) и для музыкальных (верх- няя) передач. Учитывая, что длина помещения связана с его высо- той, а общий микрофон, как и источник звука, устанавливается не 'ближе 3—5 м от стен, указанные зоны нужно ограничить соответст- венно линиями А и В. ..-•.'
Из графика рис. 8,17,6 следует, что в помещениях, высота кото* рых менее 4 м, имеющих объем F<380 м3 (при отношении L : В : Н=3: 2 :1), получить оптимальное время запаздывания для речевых передач (10—15 мс) удается яри расстоянии от исполните- ля до общего микрофона порядка 3-^-5 м. Для этих передач вы- соту Н желательно иметь не менее 5-з-6 м (F>750 м3), чтобы нуж- ное значение A*i получать при удалении общего микрофона на опти- мальное расстояние 5^7 м от исполнителя. В случае музыкальных передач необходимое время запаздывания (20-^25 мс) обеспечивает- ся при высоте помещения, изменяющейся в широких пределах. Од- нако, имея в виду, что оркестр может занимать до 0,3 площади ателье, а общий микрофон следует отодвинуть от оркестра еще хотя бы на 0;l L, зона оптимальных значений A*i сокращается, ограни-
Ш
чиваясь линиями А и В. Как следует из рис. 8.17, при высоте потол- ка^8 м можно получить нужный эффект только для малых ансамб- лей. При передаче,звучания больших оркестров высота ателье долж- на быть больше 9 м.
Таким образом, графики на рис. 8.17 позволяют при знании вы- соты ателье и числеетюш состава исполнителей правильно размес- тить общий микрофон и тем самым обеспечить управление временем запаздывания первого отражения.
Глава 9.
ИСКУССТВЕННЫЕ МЕТОДЫ УПРАВЛЕНИЯ АКУСТИКОЙ СТУДИЙ И ИХ ПРИМЕНЕНИЕ