6.8. Общие рекомендации по выбору расстояния между микрофоном и источником звука ,

Выбор расстояния, отделяющего микрофон от участника звуко- передачи, зависит от многих факторов. Это видно из схемы рис. 6.8_Г на которой цифрой I обозначена группа факторов, относящихся к виду первичных приемников звука, //и /// — факторов, характе-

Рис. 6.8. Схема, показывающая влияние различных факторов на зависимость качертва звучания от расстояния между исполните- лем и микрофоном (В)

ризующих условия передачи и прие- ма сигналов, IV — факторов, относя- щихся к художественному замыслу режиссера. Схема показывает, что выбирать расстояния нужно так, что- бы, не утратив качественных особен- ностей источника каждого вида (му- зыкального — Л/, голосового — Г)_г увязать их с условиями передачи, приема сигнала и с замыслом режис- сера. На выбор расстояния влияет тип оркестра ("симфонический — С_г духовой — Д) , характер музыкально- го произведения (классический, ро- мантический или популярный) и ха- рактер исполнения (речь, вокал), Это расстояние определяется аку-

стическими характеристиками микрофонов (например, Ф(6)) и временем реверберации (Т\) помещения, из которого ведется звукопередача. Оно выбирается с учетом акустической обстановки (Tz), которая относится к передаваемой сцене или эпизоду, с уче- том масштаба (№) изображения, показываемого на экране, а также тех особенностей, которые позволяют передать переживания героев и драматизм сцены. Задача усложняется при передаче простран- ственных источников, состоящих из ряда одиночных (оркестры, ансамбли). В этом случае необходимо добиться звуковой прозрачнос- ти и музыкального баланса, для чего, как указывалось, применяет- ся большое число микрофонов. Следовательно, решение задачи рас- членяется, и вопрос о выборе оптимального расстояния должен ре- шаться в отношении каждого микрофона в отдельности.

В настоящее время не существует полностью обоснованных ре- комендаций по определению рабочих расстояний между микрофона- ми и источниками звука. И 'все-таки знание акустических характе- ристик тех и других и опыт звукорежиссеров позволяют дать неко- торые общие рекомендации, необходимые для такого определения.

' Нетрудно установить предельные значения этого расстояния. При речевых передачах и малых расстояниях от исполнителя до микрофона больше замечается различие в мощностях гласных и со- гласных звуков, подчеркиваются шипящие и свистящие, делается слышным дыхание исполнителя или невольно уменьшается уровень громкости, связанный с подчеркиванием низких частот. В случае музыкальных передач при близком, размещении микрофона стано-

104

вятся слышными удары смычка у струнных и клапанов у духовых инструментов, нарушается баланс в звучании низкого и высокого регистров фортепиано, органа и др. Малые расстояния при исполь- зовании микрофонов приемников градиента давления приводят к подчеркиванию низких частот. Все это заставляет считать минималь-^ но допустимым расстояние от исполнителя до микрофона при ре- чевых передачах не меньше 0,2-4-0^5 м, а при музыкальных — не меньше 0,8-М ,5 м. Это последнее вне зависимости от вида источни- ка звука является минимальным ,и при применении для звукопере- дач микрофонов приемников градиента давления. ,

Учитывая время запаздывания отраженных в помещении сиг- налов по отношению к прямому, максимально допустимое расстоя- ние между микрофоном и источником звука рекомендуется выби- рать не больше полуторной средней длины (Z_Cp) свободного пробега звуковой волны в помещении, которая определяется объемом V этого помещения и площадью S его ограничивающих поверхностей. Таким образом,

Эта величина при оптимальных соотношениях размеров помещения составляет от 0,3 до 0,5 его длины.

Для выбора рабочего расстояния, основываясь на приведенном анализе, можно сделать некоторые общие рекомендации.

1. Расстояние должно выбираться с учетом уровня громкости источника. Чтобы голос казался более интимным, звуковой план более крупным (см. Приложения 3 и 4), микрофон следует распо- лагать близко к исполнителю. Ближе размещаются и маломощные инструменты, например струнные, по отношению к духовым или ударным.

2. Расстояние от источника звука до микрофона уменьшают для сйижения уровня передаваемых шумов относительно имеющихся в ателье.

3. Для сохранения неизменным .соотношения прямой и отражен- ной энергии направленные микрофоны (кардиоидные, косинусоид- ные) следует помещать-от источника дальше, чем ненаправленные. Так как для первых из них коэффициент направленности Q = 3, то увеличение расстояния должно быть в irQ =1,7 раза. При при- менении этих микрофонов источники звука нужно располагать тем ближе, чем под большим углом относительно оси микрофона они находятся. • i

4. Рабочее расстояние нужно увеличивать в тех помещениях, в которых время реверберации; мало ив том случае, когда это время, требуемое для характеристики видимого на экране помещения, больше.

5. Разноплановость звучаний в пределах одного зрительного эпи- зода или разномасштабнрсть двух следующих друг за другом эпи- зодов также требует соответствующих изменений рабочих расстоя- ний. В последнем случае при, изображении Источника звука общим

. 105

планом это расстояние нужно выбирать равным З-г-4 м, для средне- го плана оно может быть уменьшено jif) 2 м, а при крупном — при- мерно до 1 м [-2].

Есть и другие практические рекомендации по выбору оптималь- ного размещения микрофонов. Например, сравнивая на слух звуча- ния на выходе двух микрофонов и перемещая относительно источ- ника тот, который дает худшие результаты, можно добиться оптимального положения одного из них [24]. Метод попарного про- слушивания микрофонов, работающих в группе, может быть ис- пользован и для достижения лучшего акустического "или звукового баланса при передаче музыкальных сигналов.