8.4. Выбор ателье для музыкальных передач

В условиях кинематографии и телевидения музыка имеет раз- личное назначение. Она может быть сопровождающей, связывающей или тематической, т. е. специально'написанной для данной сцены. Но в любом из этих случаев она чаще всего звучит за кадром и должна быть связана с характером происходящего на экране дей- ствия, оставаясь независимой от внещней, видимой на нем обета- • новки. Эта внутренняя, чисто психологическая связь будет наилуч- шей при оптимальных условиях передачи музыкальных звучаний. 140 ^

Музыка «в кадре» часто звучит одновременно с показом героев* в концертном или театральном зале. И в этом случае оптимальные акустические условия передачи музыки вполне увязываются с изоб- ражением. Наконец, могут быть случаи, когда на экране изображен, оркестр, играющий в акустически несовершенном помещении (цехе,, крытрм стадионе и т. д.). И вот здесь необходимость создания еди- ного звукозрительного образа заставляет сделать отступление от оптимальных акустических условий для музыкальных передач. Од- нако отсюда нельзя делать вывод о том, что помещения, деяользуе- мые для записи или передачи музыки, должны иметь стандартные- акустические условия. Музы- кальный оптимум далеко не стандартен и в большой степе- ни зависит от характера музы- кального произведения, типа _хансамбля и особенностей му- зыкального жанра.

Рис. 8.4. Кривые T—ffVJ для передач симфонической музыки (J), камерной. (2), старинной и органной (*), популяр- ной (4) музыки '

Как роказали опыты В. Кю- ля по прослушиванию симфо- нической музыки в помещениях больших объемов (более 2000 м³), для оптимального воспри- ятия Музыкальных произведе- ний романтического («Четвер- тая симфония» Брамса), клас- сического («Юпитер» Моцарта)

и современного («Весна священная» Стравинского) стиля требует- ся, чтобы время реверберации в них было бы соответственно равныж 2,07; 1,54 и 1,48 с. Кроме того, было замечено, что этот оптимум со- храняется для всех исследуемых помещений, несмотря на то, что- они различались по объему в несколько'раз. Это привело к выводу,, что при передаче симфонической музыки время реверберации долж- но иметь среднее из указанных значений, равное 1,7с, вне зависимо- сти от объема помещения, если оно достаточно велико (кривая 7 на рис. 8.4). Что же касается малых помещений для передачи сим- фонической музыки камерного типа, то для них рекомендуется (кривая 2 на рис. 8.4) выбирать тем меньшее время реверберации,, чем меньше по численности музыкальный ансамбль или объем по- мещения, используемого для звукопередачи.

При передаче хоревого пения и особенно органной музыки, что- бы оттенить такие характерные особенности их звучания, как мело- •дичность, напевность, медлительность, стремятся увеличить время реверберации. Многие композиторы сочиняли, свои произведения е расчетом на определенную акустику .зала. Это относится к органной музыке И.-С. Баха, многим произведениям Берлиоза (например,, «Реквием»), Вагнера («Парсифаль» и др.), Листа, наилучшим об- разом звучащим в соборах и залах с временем реверберации, боль- шем 2 с. Если учесть сказанное, то выбор кривой Брюля в качестве*, исходной при определении оптимального времени реверберации для

141

старинной, органной и хоровой музыки (кривая 3 на рис. 8.4) пред- ставляется правильным.

В отличие от старинной эстрадная и особенно новая популярная музыка характеризуется быстрым темпом исполнения, большой рит- мичностью и высокой камерностью или интимностью. Сохранению этих особенностей музыки способствует уменьшение времени ревер- берации в помещении и, как отмечалось выше, приводит к стрем- лению возможно больше приблизить микрофон к исполнителю. Кро- ме этого, если для старинной, классической и современной симфо- нической музыки важным является единство акустической обста- новки, ее естественность, то для джазовой и популярной музыки характерны разноплановость и непостоянство акустических условий даже в пределах одного и того же музыкального произведения. Так как изменяющиеся .акустические условия, используемые для полу- чения новых звуковых эффектов, проще получить искусственными методами, ателье для передачи джазовой музыки должно иметь по- стоянное и малое время реверберации, определяемое по кривой 4 ' на рис.. 8.4. • .

Частотная характеристика времени реверберации для джазовой и популярной музыку должна быть равномерной. Для музыки симфо- нической желателен подъем ее на 10-ь20% в области низких час- тот. Для старинной музыки этот подъем может быть до 40%, что связано с предпочтением более подчеркнутой передачи звуков низ- кого регистра. -

Для музыкальных ателье с большим временем реверберации важное значение имеет структура ранних отражений, которая созда- ет впечатление о размерах зала, чувство естественности и прозрач- ности звучания, характерное для непосредственного слушания. От- ражения, смешиваясь с прямым звуком, усиливают его и обогаща- ют тембр звучания. Как показали опыты, оптимальная для музы- кальных передач структура определяется запаздыванием трех первых отражений относительно прямого звука на время, соответственно равное 20-ьЗО, 35-^-50 и 45^-70 мс.

Как следует из приведенного анализа, музыкальные передачи

Рис. 8.5. Зависимости объема поме- щения от числа исполнителей, реко- мендованные для кино-, радиостудий и концертных залов

142

требуют большого разнообразия акустических условий в помеще^ нии. Это требование связано как с рассмотренными ранее особенно- стями музыкальных ансамблей и исполняемых ими произведений, так и с объемом ателье, а следо- вательно, и с численностью испол- нителей. Качество звучания зави- сит от его уровня громкости, кото- рый падает при увеличении объ- ема помещения и возрастает при увеличении числа исполнителей N. Кроме того, при передаче зву- чания большого музыкального ан-

самбля необходимо иметь значительное пространство для размеще- ния исполнителей и микрофонов. Все эти зависимости нашли выра- жение в рекомендациях, представленных на рис. 8.5. Начнем кри- вые 1 ж 2 выражают зависимости количества исполнителей от объ- ема, принятые для киноателье и радиостудий, а кривая 3 отвечает нормам, принятым для концертных залов. Учет особенностей музы- кальньтх передач приводит к необходимости иметь на кино- и теле- студиях ателье для камерной, джазовой,, симфонической музыки, для симфонического оркестра с хором соответственно на 10-^12:; 20-:-25, 45-ь 60 и 100-ь 250 исполнителей с объемами 600-^-800, 1500^-2000, 3000^-4000 и 9000-М2000 м³.

В этих студиях должно быть оптимальное для их объема время реверберации (см.„рис. 8.4). В них для управления структурой ран- них отражений сверху и с боков оркестра на расстоянии около 9 м от его центра должны размещаться отражающие козырьки, ширина которых не менее 6 м, а угол наклона таков, что первые отражения приходят с оптимальным запаздыванием в зону размещения микро- фонов.

/