2.2. Принципы достижения тоновых изображений

Основополагающим понятием, как в полиграфии, так и в телевидении и оп2

тике, является понятие растра. Как материальный предмет, растр — это опти2

ческий инструмент, служащий для преобразования непрерывного полутонового

изображения в точечное, микроштриховое. Это необходимо для передачи тоно2

вой шкалы способами офсетной и высокой печати. Кроме того, растром называ2

ют саму точечную структуру полученного изображения.

Изображение в печатной продукции, как правило, составляют отдельные

растровые точки (рис. 2.2). Точки имеют разный диаметр, но центр каждой сле2

дующей точки расположен на одинаковом расстоянии от центра предыдущей. В

абсолютно черных местах рисунка (при черно2белой печати) точки настолько

велики, что перекрывают друг друга, не оставляя светлого (белого по цвету бума2

ги) места. В абсолютно белых местах — диаметр точки равен нулю, т.е. краска

там отсутствует. В иллюстрациях более низкого качества (например, газетных),

точки легко разглядеть невооруженным глазом.

2.2. Принципы достижения тоновых изображений

Технологии производства в рекламе

62

Количество линий, на пересечении ко2

торых размещены растровые точки, в еди2

нице длины изображения называется линиа2

турой растра и при прочих равных услови2

ях определяет качество печати. В частности,

чем выше линиатура растра (больше точек

на единицу площади), тем более мелкие де2

тали можно различить. В случае грубых ра2

стров вместо этих деталей наблюдаются лишь

жирные точки.

Линиатура растра измеряется в л/д (ли2

нии на дюйм) или л/см (линии на сантиметр).

Линиатуры до 150 л/д не используются в вы2

сококачественной рекламной печати. Необ2

ходимо помнить, что, как и в любой техно2

логической цепочке, в полиграфии конеч2

ный результат зависит от множества фак2

торов. Поэтому нет необходимости делать

фотоформу с высокой линиатурой, если в

конечном итоге печать будет осуществлять2

ся на оборудовании низкого класса. Не нуж2

ны слишком высокие линиатуры и при печа2

ти больших плакатов, так как с большого рас2

стояния даже большие растровые точки все равно сольются в достаточно каче2

ственное изображение.

Прием с растром позволяет сохранить в иллюстрации «видимость» тонового

изображения.

2.3. Принципы цветной печати

2.3.1. Смешение цветов

Если различные длины волн белого цвета разделить с помощью призмы, то воз2

никают цвета радуги. Различают два вида смешения цветов — аддитивное и суб2

трактивное.

Аддитивное смешение возникает при смешении цветового излучения. Ос2

новными тремя аддитивными цветами являются синий, зеленый и красный, каж2

дый из которых имеет свою длину волны. При наложении с помощью прожекто2

ров цветных пучков света возникает следующее смешение:

Рис. 2.2. Структура растра

63

зеленый + красный = желтый;

зеленый + синий = голубой;

красный + синий = пурпурный;

красный + синий + зеленый = белый;

отсутствие света = черный.

Практическим применением аддитивного смешения является цветное теле2

видение, где все цветовые оттенки возникают при свечении зеленых, синих и

красных точек.

Субтрактивное цветовое смешение является результатом смешения красок.

Первичными субтрактивными цветами являются желтый, пурпурный и голубой.

Они соответствуют результату смешения основных аддитивных цветов. Практи2

ческим применением субтрактивного смешения цветов является цветная поли2

графическая печать. При субтрактивном смешении основных цветов получает2

ся следующий результат:

пурпурный + голубой = синий;

пурпурный + желтый = красный;

желтый + голубой = зеленый;

желтый + голубой + пурпурный = черный;

отсутствие краски = белая бумага.