2.3.2. Полноцветная печать

В полноцветной печати используются законы субтрактивного цветового смеше2

ния. Комбинации четырех первичных (базовых) цветов CMYK (Cyan — голубой,

Magenta — пурпурный, Yellow — желтый, Black — черный) позволяют получить

любой другой цвет (рис. 2.3). Насыщенность цвета достигается изменением раз2

мера растровой точки. В

результате перемешива2

ния голубой, пурпурной

и желтой красок на прак2

тике получается серый,

так как очень трудно

добиться пропорцио2

нального соотношения

каждой из них. Поэто2

му к трем первичным

цветам добавили чет2

вертый — черный, кото2

рый улучшает качество

изображения.

2.3. Принципы цветной печати

Рис. 2.3. Принцип полноцветной печати

Технологии производства в рекламе

64

В результате цветоделения тонового полноцветного изображения на пер2

вичные цвета делаются соответственно четыре пленки (фотоформы) и четыре

печатные формы. Печатные формы в основном изготавливаются способом кон2

тактной пересъемки с прозрачных фотоформ. Но с развитием информацион2

ных технологий стало возможным переносить цветоделенное изображение в циф2

ровом виде из компьютера на печатные формы, минуя процесс изготовления

фотоформ.

Раньше цветоделение осуществлялось фотооптическим путем — фото2

графированием цветного изображения через фильтры. В настоящее время

для цветоделения могут применяться компьютеры совместно с фотонаборны2

ми автоматами.

Традиционный способ полноцветной печати состоит в последовательном

нанесении на определенной части листа бумаги четырех красок — голубой,

пурпурной, желтой и черной. Комбинация этих четырех красок позволяет со2

здать все цвета видимого спектра. Например, на однокрасочной печатной ма2

шине каждый лист бумаги необходимо прокатать четыре раза, каждый раз ме2

няя печатную форму и красочный аппарат. Если печатная машина четырехкра2

сочная, то нанесение полноцветного изображения можно осуществить в один

проход.

При цветной печати, полученный растр для каждого из четырех красителей

обычно поворачивается на определенный угол. Установка четырех растров под

углами решает две задачи:

минимизирует муар (повторяющийся рисунок, возникающий из2за взаимо2

действия двух геометрических шаблонов);

сокращает смещение цветов из2за неточностей печатного механизма.

Обычно четыре растра устанавливаются следующим образом:

голубой — 15о;

пурпурный — 75о;

желтый — 0о;

черный — 45о.

2.3.3. Формирование растровых ячеек

Помимо разделения цвета на компоненты, в полиграфии непрерывное изобра2

жение подменяется набором микроточек одного из первичных цветов CMYK,

которые образуют узор, издали похожий на то самое непрерывное изображе2

ние. Мельчайшие точки объединяются в более крупные, именуемые растровыми

ячейками, которые составляют структуру публикации.

Растровая ячейка считается элементарной единицей растровой структуры,

и задача ее состоит в том, чтобы передать некоторое количество оттенков одно2

65

го из первичных цветов CMYK. Современная технология печати позволяет полу2

чать на бумаге около 2502ти таких градаций. Соответственно, растровая ячейка

должна передавать такое же количество оттенков. Комбинация четырех пленок

модели CMYK, каждая растровая ячейка которых может передавать 256 града2

ций, позволяет в итоге получить публикацию, растровая структура которой в

состоянии синтезировать более 16 млн значений из непрерывного спектра види2

мого цвета. Реально используются растровые структуры с ячейками, передаю2

щими от 64 до 225 оттенков первичных цветов.

Чем меньше размер растровой ячейки, тем более похож результат печати на

живую картинку. Но для того, чтобы передавать, например, 100 градаций серого,

растровая ячейка должна содержать 100 крохотных точек, совокупная белизна

или чернота которых и позволяет получить то или иное значение серого цвета.

Сокращение числа этих точек ведет к уменьшению количества передаваемых

полутонов, что нежелательно.

Традиционный способ растрирования можно на2

звать амплитудной модуляцией, так как точки различ2

ного размера находятся на равном расстоянии друг от

друга. Внутри растровой ячейки микроточки объеди2

няются и формируются в растровую точку (рис. 2.4).

Наложение регулярных растровых структур че2

тырех базовых цветов приводит к появлению муара–

дополнительного узора, отсутствующего в исходном

изображении. Основная цель традиционного растри2

рования — добиться регулярной розеточной струк2

туры. В этом случае муар минимален, так как он со2

стоит исключительно из самих розеток и хорошо за2

метен только при печати с низкой линиатурой.

Однако всякое отклонение розеточной структу2

ры от регулярности приводит к появлению дополни2

тельного муара, который может быть хорошо виден

независимо от линиатуры печати.

Частотная модуляция (ЧМ) при растрировании

(Crystal Raster) — это беспорядочное (стохастичес2

кое) расположение микроточек внутри растровой

ячейки (рис. 2.5).

ЧМ2растрирование лишено недостатков традицион2

ного растрирования. Сами розетки не видны, так как раз2

меры составляющих их элементов на порядок меньше

обычной растровой точки. Дополнительный же муар от2

сутствует в принципе. Структура розеток нерегулярна,

растровая структура для каждого цвета также не является