17 Билет

17. 1. Пов-е жанры во 2 пол. 19 в. Осн-ое лит. теч-е – реализм. Реалист-ая эстетика ориентир-на на повеств. сюжетные жанры, кот. тяготеют к прозе. Жанры: 1. роман – многоплановое многопроблемное эпич. Произв. Изобр. Частную жизнь человека в широких связях сообществом.основ. жанр. Ф-мы: соц.-псих-й, авантюр-й, фил-й, приключ-й, с любов.интригой, а также произв-я, кот.м. хар-ть как сверх романы (Н: Толстой «В.иМ.» роман-эпопея: семейно-быт-й, воен-й, соц-но-психол-й, эл-ты философ-го романа). Тема героя. Роман посвящен не конкр-му чел-ку, а России. Гл. герой – рус.нар. в криз-ый перелом. момент его истор-го бытия. Жанр-е ф-мы объед-ся общ.эпопей-м началом. (Н: Толстой «А.Каренина», «Воскрес-е»; Дост.«Бед.люди», «Прест-е и н.», «Идиот», «Бр. Кар-вы», «Бесы»; Тург. «Рудин», «Двор. гнездо», «Отцы и дети», «Накануне», Гончар. «Обыкн. история», «Обл-в». 2. Повесть – эпич. Произ среднее м/д романом и рассказом, различие по объему и колличесиву лиц.Материал изображается хроикально, не менее двух сюжетных линий использ внесюж элементы.: Гоголь «Петер. повести»; Тургенев «Казаки», «Утро помещика»;Тургенев – в его произв. выд. повести: 1. соц.-псих-ая (о лиш-х людях) «Два приятеля», «Затишье», «Переписка», и др. Повести часто в виде исповеди «Днев-к лиш-го чел-ка».2. лирико-филос-е «Фауст».3. Повести с любов. интригой «Ася», «1ая любовь».4. Таинств-е повести,в кот. присут-ет эл-т фант-ки, тайны. «Странные истории» - тема предопределения судьбы.3. Рассказ малая эпич.прохаическая форма Небольшое количество героев(1/2)обычно сужены место т время дейстия.характеризуется одноплановостью и однособытийностью.Тург-ие рас-зы «Записки охот-ка», Гаршин «4 дня», «Трус», Чехов – футляр-я тема «Чел-к в футляре», «Крыжовник», «Дама с собачкой». 4. Новелларассказ с остро развивающимся сюжетом и неожиданной концовской. Не несет в себе глубокой психологической разработки образа, герои раскрываются в моральной сущности.. 5. Очерки разновидность малой формы отлич.от рассказа отсутствием единого и остро развивающего конфликта Факты жизни с точным обознач. Места, времени, дат итд. (повеств-ая природа дискуссионна).

2. Хронол-ая и социолин-я стратиф-я рус.лексики… Лексич-я и фраз-ая сис-ма связаны с деят-ю ч-ка. В лексике быстрее всего отраж-ся измен-ия, происх-ие в Рос. Гос-ве.В разв-ии рус.лексики и фраз-ии м. выд-ют направ-я:1.возник-ие нов-х слов и обор-ов; 2.изм-ие знач-й уже сущест-их лексико-фразеол-х ед-ц; 3.выпад-ие из актив-го употр-я слов и обор-ов; 4. возвр-е старых слов, возник-е нов.слов – пр-сс наиб-ее продук-ый, в нем отраж-ся истор-ие этапы разв-я общ-ва. Т.о. лек-ко-фразеол.состав р.я. нах-ся в пост. движ. Искон.рус. л-ка сост-т из неск.насл-ий.Выд-ют: 1. сам. др. яв-ся индоевропеизмы – слова сохр-ся до эпохи индоевроп-го яз. ед-ва, (сл., обознач. раст-я, жив-х, оруд. т-да) 2. общеслав-е – от общеслав-го яз (голова, горло, пряха)3. вост/слав-я л-ка, разв-сь на базе вост/слав-х яз.(собака, сапоги, ковш). 4. собств.-рус. л-ка. Собст. рус. слова произв. осн-й: (каменщик, листовка). В сост-ве собст-рус. л-ки м.б.сл. с инояз. кор-ми.Осн. виды заим-ий:1 Собст. заим. сл., инояз. сл/и выр-я, закрепив. в РЯ. (декан, студент).2 Варваризмы – инояз. сл. и выраж-я, употребл. в рус. речи, но не вошед.в РЯ (ОК, чао, амиго)3 Экзотизмы – употреб. в РЯ инояз. сл, назыв-е яв-я жизни др. нар-в (фунт, паранджа.). Калька – сл., постр-е по обр-цу соответ-го чуж. сл. путем передачи его сост-х частей с помощью рус-х сл/образ-х Эл-в.(алфавит – азбука, делать большие глаза из нем.).Полукальки – сл., состоящ. из заим-х и собств. эл-в, но по сл/образ-ой модели инояз-е (телевидение, ментальность).По сфере употреб-я л-а дел-ся:общенар. – употреб-е во всех стилях речи, б) Слова огранич. в употреб. (диал-змы, профес-мы, термины, арго) Диал. л-ка – сл, свойств. к-л 1му/ неск. говорам (сусАлы – скулы (Смоленск), Профес-мы – полуофиц.сл/ выр-я, свойств. разг.речи проф. кол-ва (подвал – ниж. часть газет. листа).Жарг. л-ка яв-ся принадл-ю гр. людей, объед.общ.интер-ми. Жарг. присуща экспресс.-стил. окраска, они легко перех-т в разг-быт../простор. речь.Образ-ся путем: а) переосмысл. знач. сл. (предки - родители), заимств. (чао), сокращ. (телек).Арготич. л-ка – л-ка гр.людей, кот. употреб.спец.изобрет-е/деформир. сл. Л-ка деклассир-х гр. (воров, бродяг). Устар.л-ка - сл, вышед. из актив.употр-я, но сохран. в пассив. л-ке.:Историзмы – вышли из употреб-я в связи с тем, что из жизни ушли обознач. предм./ яв-я ( кафтан, лапти) Архаизмы – устар. назв-е совр. предм-в, замен-е синоним.( уста – губы). Неологизмы – нов. сл., для обозн-я предм-в; сначала входят в пас. сл., когда перех-т в общеупотр. – перем-ся в актив. л-ку и перестают б. неолог-ми (Карамзин – будущность, Радищев – гражданин). Окказион.сл. – употреб. один раз, индив.-автор. неологизмы (Машинье вздыхало (Маяковский). Обычно не перех-т в разряд общеупотр-х с.

3. прием сравнения. Прием по Текучеву – конкр. реал-ция того/иного м-да. В совр.мет-ке не репродуктив. подача материала. При изуч. практически любого раздела р.я. мы пользуемся не репрод-ми приемами. Н,прием срав-я. В фонетике – срав-ся буква – звук, гласный – уд./безуд., согл. – зв./глух, тв./мягк. Основ. цель услышать себя со стороны. Морфемика - измен / неизмен-е. Орфография – правопис з/с на конце приставки, суф. чик/щик. Морф-гия – одуш / неодуш имя сущ., падеж. Синт. – срав-ся стр-ры ПП и СП Сравнивая дети классифиц., обобщают, состав-т табл, алгоритмы.

18 билетБилет.18. Рус.др-гия 19 в. (Гриб-в, Г-ль, Остр-й, Чехов). Рус. драм-гия 19 в. Яв-ся прояв-ем критико-реалист-го м-да – Имеет три основных жанра.Трагедия – основан на трогич-й коллизии персонажей, вскрыаются конфликты в предельно напряженнойформеСоздатели трагедии были Софокл, ЕврипидОсновополож.явл Уильям Шекспир. Комедия – вид драмы где сит. и действия представлены в смешных формах.Отец комедии Аристафан,бывают бытовые( где высмеивается глупость) , социальные(Высмеив. Общество) Различ. Сатирические высмеиваются сит. и высокие где не сод. смешных сит.(ГотУ Грибоедова) А. С. Гриб-в «Горе от ума» - это произв.кот. иногда относят к просвет-ому реализму: в нем присут-ет классицистские трад-ии: ед-во места,t, говорящ.имена. Романт-ие трад-ии: герой странник, тема один-ва, в произвед-ях основ. явл. реалистич-ое начало искус-ой достов-ти и соц. типизации – это сатир-ая пьеса с эл-ми трагикомедии и драм-ой поэмы. Лит. 19 в. реалистична. В языке прояв-ся народ-ть. Н.В. Г-ль «Ревизор».- 1. реал-ть пьесы, за исключ-м финала. 2. типичность. 3. псих-й ан-з ослаблен. Жанр – сатир.драма. Г-ль выводит понятие Хлест-щина, показ-ет бюрокр-ую среду. Хлест-в – мнимый центр интриги, в нем легк-ть мысли, он одновр-но волоч-ся за 2мя дамами, он мален-й во всем. Идеалов нет (живет, как живется). Остр-й –ему хар-на серёз. соц.-псих-я драм-гия, сатиры мало. Здесь трагизм,боль несч-е судьбы Рос. 2 осн-х рег-ра его драм-го тв-ва: 1. сатир. др-гия («Свои люди сочтемся»). 2. позд-й Остр-й будто бы пишет главы драм-го р-на о трагич. судьбе рус. женщины в эпоху бурж-ой Рос. Чехов создает гл.тип др-гии. «Чайка», «3 сестры», «Виш. сад». Новат-во: 1. изм-ся тип конф-та (нет прям. столкн-ий, он перех-т чел-ю душу). Суть конф-та: реаль-е и желаемое.(важное ост-ся в душе, оно не получает реал-ции). 2.Он отм-ет традиц. дел-е персонажей на +/-. Его герой плохой-хороший чел-к. Он отм-ет внеш. интригу, всё сущест-ое за сценой, на сцене разг-ры ни о чем.Т.о. рус. др-гия 19 в. реалистич. Чехов не создал нов.тип драмы, он углуб-ет реалистич. поэзию. Трагикомедия – обладает признаками трагедии и комедии

2Морф-ка. Кл-ция морфем. Морф-ка –это совокуп-ть морфем (морф. строй) того/ иного яз.,предметом яв-ся стр-ра слова. Морфема – одно из центр-х понятий сл/образ-я и морфологии. Связь с морфологией –морфемы выраж-ют грам.знач-е (Н:суф.-л-, Прош.t), морфемы исп-ся д/образ-я ч.р. и их ЛГ разрядов (Н: суф.-ость-абстр-ть), переход 1ой ч.р. в др.(морфолого-синтаксич.сп-б), м.влиять и на морф.стр-ру(Н:запивала –сущ/гл). связь со сл/образ-ем. при морф.разборе уч-ся жив.сл/образ.связи (Н: снегирь и снег). В состав сл/образ-я вкл-ют и морфонологию -уч-е о фонемном сос-ве морфем(Морфемы сос-ят из фонем и в проц-се образ-я в морф.стр-ре отраж-ся морфон-ие яв-я:интерфикс, усеч.ос-вы, черед-е).Дифферинц.приз-ки морфемы:1.миним-ть,им-ет знач-е,(отл-е от фонемы)3.пр-п произв-ти4.повтор-ть(регул-ть)5.стр-ая цел-сть (нельзя расчл-ть морф-му на мелк.знач.эл-ты-отлич-е от сл-ва). Морф-ма реал-ся в речи при пом-щи морфа (2вида:алломорф и вар-т). А. – тожд.знач.,разн.поз-ция, невозм-ть вз/замены (Н:прист.без/бес); тожд.знас.одна поз-ция, воз-ть вз/замены(водой – водою,).Клас-ция морф-м: по роли в орг-ции сл-ва: корневые(обязат.ч.слова, в корне закл-но ядро лексич.знач., к-нь м.б.повтор-мым/неповтор-м), Аффикс-ые (необязат., выр-ет доп.знас., как правило обл-ют повтор-ю); Корнев.морфемы: свобод.(м.сущ-ть хотя бы в 1ой ф-ме без аффик-в), связ-е (не могут … Н:махнуть). Аффикс.морфемы: по поз-ции в сл-ве: префикс, суф, постфикс; по знач.ф-ции:сл/изм-я, деревац-я(образ.нов.сл-в), фор/обряз-я, формал-я(Н:-а- в гл.). Унификс (2т.з.:1.Виногр.-нет таких морфем; 2.Рацибурская –аффиксы, кот. м. выд-ть в стр-ре лишь 1го сл. (-лин (павлин),). Конфикс (2т.з.1. ед. морф. – соч-е префикса и суф, одновр. присоед-ся к производящ ос-ве;2.нет такой морф-мы, кон-кс отраж-ет сп-б сл/образ-я).Интерфикс (2т.з.:1. неморфема, а яв-е в стр-ре сл-ва,сигмент, кот.вып-ет строев.ф-ю и служит д/благозвуч.лексемы Н:гаи-ш-ник; 2.морфема, выпол-ая строев.ф-ю Н: о/е – соед.гл).

3Эпизод. 8кл.Сцена свид-я г. Н.Н. и Аси в пов. И.С. Тург "Ася". Чт-е э-да, гр-цы. Опред-те композиц. э-да? (происх-т решающее объяс-е гер., прояс-ся их отнош-я, повед-е г. Н.Н. в сцене свид-я оказ-ет вл-е и на судьбу Аси, и на его собств-ю судьбу. Опишите соб-я? (Свид-е назн-ет сама Ася, поступая в данном случае, как пушк. Татьяна, - как и она, первой признаваясь избраннику сердца в любви. Полюбив г. Н. Н., Ася видит в нем героя св. мечты. Опр-им худ-е прост-во эп-да. (Свид-е г. Н.Н. и Аси проис-т в небол., темн. ком-те, в дом.вдовы бургомистра,.Закр-ть простр-ва подчер-ют скрыт-ть Аси, глуб. ее чув-ва к г. Н.Н.) Рас-им детали предмет.изобраз-ти?( опис. прир-х Ов - гор, долин, теч-е рек – сим-л своб. Не случ. Ася вообр-ет, что у нее выросли крылья)Каково же псих-е сост-е гер-в? (Сцена свидания отраж-ет псих. против-е ритмов г. Н.Н. и Аси. Полнота чув-ва Аси, ее роб-ть, покор-ть судьбе вопл-ны в немногосл-х репл-х., г. Н.Н., кот. принад-т иниц-ва в диа-ге, многосл-н, за ней хоч. скрыть негот-ь к отв-му ч-ву) В закл.подв-ем итоги ан-за. (Сцена свид-я, в кот. Чит-ль в послед. раз встр-ся с гер-ей пов-ти, прояс-ет слож., противор-й хар-р Аси. Испытав гамму чувств -от вспышки счастья до стыда и отчаяния, Ася находит силы сама прекр-ть мучит. сцену и исчез-т, остав. г. Н.Н. в растер-ти.