- •1. Коммуникация: исходные положения, определение
- •2. Две школы исследования коммуникации
- •3. Математическая модель коммуникации Шеннона и Уивера: элементы модели.
- •4. Три уровня проблем в изучении коммуникации, выделяемые на основе модели коммуникации Шеннона и Уивера. Информация
- •5. Избыточность. Технические функции избыточности
- •Избыточность и конвенция. Избыточность и социальные отношения
- •8. Понятие масс-медиа
- •9. Понятие обратной связи
- •10. Модель Гербнера: горизонтальные (перцептивные) измерения 1 и 2. Понятие доступности
- •11. Модель Гербнера: вертикальное измерение. Понятие доступа
- •12. Модели коммуникации Лассуэлла и Ньюкома
- •13. Функции коммуникации по р.Якобсону
- •14. Семиотика: области исследования. Различия между моделями семиотики и моделями школы процесса
- •15. Понятие знака. Знак в модели значения ч. Пирса и Огдена и Ричардса
- •16. Модель значения ф. Де Соссюра
- •17. Пирс и знак. Три типа знаков: икон, индекс и символ
- •18. Соссюр и знак: произвольность, иконичность, мотивированность, и ограниченность
- •19. Конвенция как соотношение между произвольностью и иконичностью знаков
- •20. Парадигматика и синтагматика: понятие парадигмы
- •21. Парадигматика и синтагматика: понятие синтагмы
- •23. Коды поведения и коды сигнификации. Пять особенностей кодов сигнификации
- •24. Коды аналоговые и цифровые, презентационные и репрезентационные
- •25. Невербальная коммуникация: функции и особенности
- •27. Невербальная коммуникация: выражение лица, жесты, поза, движение глаз и зрительный контакт, невербальные аспекты речи
- •28. Теория б. Бернштейна об ограниченных и разработанных кодах. Особенности разработанных и ограниченных кодов
- •29. Узковещательные и широковещательные коды. Стюарт Холл о влиянии аудитории на телевидение. Концепция «Телевидение – бард» Фиска и Хартли
- •30. Два порядка сигнификации: денотация и коннотация
- •31.Второй порядок сигнификации: миф. Натурализация мифов
- •Изменения мифов. Мифы и контр-мифы. Символы в теории Барта
- •Метафора в языкознании и в теории коммуникации. Метафора в рекламе
- •Концептуальные метафоры Дж. Лакоффа и м. Джонсона. Метафоры «верх/низ» и «время – деньги»
- •Метонимия в теории коммуникации. Метонимия в кино, на телевидении, в телевизионых новостях .
- •Эмпирические методы исследования коммуникации. Контент-анализ: «Никсон и Кеннеди», «Женщины на телевидении»
- •Контент-анализ: «Забастовки в новостях», «Реклама игрушек», «Футбол на телевидении».
- •Джордж Гербнер: контент и культура .
- •Метод семантического дифференциала: «Анфас и три четверти» .
- •Метод семантического дифференциала: «Герои, злодеи и жертвы». Теория культивации.
- •Теория использования и удовлетворения.
- •Подход использования и удовлетворения: методика исследования(семантический диф.) .
Метод семантического дифференциала: «Анфас и три четверти» .
способов изучения читателя известен как метод семантического дифференциала. Он был разработан Чарльзом Осгудом, как способ изучения человеческих чувств, отношений, или эмоций по отношению к определенным понятиям. Метод довольно прост, он включает в себя три этапа: 1. Выявление ценностей, которые будут исследованы и выражение их в качестве бинарно противоположных концептов, оцениваемых по пяти или семи-балльной шкале. 2. Проведение опроса, и запись реакций опрошенных . 3. Усреднение результатов. Баггали и Дакс (1976) решили проверить, есть ли различие в значении между съемкой кого-либо на телевидении в анфас и съемкой в три четверти. Этап 1. На первом этапе ученые проводили так называемую генерацию ценностей, которая в итоге дала тринадцать ценностей для проверки. Этап 2. Исследователи показывали каждую видеозапись разным, но похожим аудиториям и просили их зафиксировать свои ответы на шкале. Этап 3. Усреднение результатов. Это исследование позволяет также сделать некоторые интересные суждения о кодах и конвенциях. люди, показываемые по телевидению в три четверти, как правило, эксперты, которых интервьюируют, очевидцы, которые видели, что в действительности произошло и т.п. Они говорят своими словами. телевизионная конвенция отличается от конвенции реальной жизни и как это отличие производит различные коды. Эти коды - коды коннотаций, они обусловлены формой означающего. используя метод семантического дифференциала, построить парадигму сигнификативно различных ракурсов камеры.разные значения могут возникнуть только через сложившиеся в результате использования конвенции.
Метод семантического дифференциала: «Герои, злодеи и жертвы». Теория культивации.
Гербнер (1970) объединил метод семантического дифференциала с контент-анализом. Выявив методом контент-анализа, к каким социальным группам относятся убийцы и убитые. стал исследовать, какими личностями зрители увидели эти три категории персонажей 1.Убийцы «со счастливым концом» (убийцы - победители, то есть, герои).2. Убийцы «без счастливого конца» (то есть, злодеи).3. Убитые ( то есть жертвы). Его результаты показывают, что единственными существенными различиями между героями и злодеями было то, что герои оказались более привлекательным и более умелыми. Гербнер пошел в эмпирических исследованиях коммуникации дальше других ученых. Он использует данные, полученные методами контент-анализа и семантического дифференциала, для построения теории о том, как система масс-медиа соотносится с культурой, из которой она растет и о которой она говорит. Он называет эти отношения отношениями "культивации", то есть, медиа культивируют отношения и ценности в культуре. Контент-анализ выявляет ценности, заложенные в общее системное сообщение культуры; то есть медиа. Методом семантического дифференциала можно исследовать, действительно ли эти ценности "выращивается (культивируются)" в читателе.
Теория использования и удовлетворения.
Этот подход берет за основу мнение, что аудитория имеет сложный комплекс потребностей, которые она стремится удовлетворить посредством использования медиа. Есть, конечно, другие способы удовлетворения потребностей: праздники, спорт, хобби, работа. Это теория для объяснения массовой коммуникации, хотя она так же хорошо подходит для объяснения межличностной коммуникации. Эта модель коммуникации предполагает аудиторию, являющуюся такой же активной как и отправитель. Она также подразумевает, что сообщение это то, что аудитория извлекает из него. Метод использования и удовлетворения применяет вопросник, в котором представители телевизионной аудитории указывают основные мотивы просмотра ими определенного типа программ. Мак-Кэйл выделил четыре основные категории. 1. Развлечение или побег (эскапизм) а)побег из ограниченной повседневности; б)побег от бремени проблем; в)эмоциональное освобождение 2. Личные отношения (а) общение; (б) социальная полезность. "Общение" это использование медиа для компенсации в особенно ясной форме. 3. Личностная идентичность (а) личностная рефлексия; (б) исследование реальности; (с) ценностное подкрепление 4. Кругозор. Это потребность в информации о многообразном мире, в котором мы живем.