- •Периодизация и основные направления средневековой литературы. Роль христианства, античности и фольклора в её формировании.
- •Понятие языческого эпоса. Ирландские героические саги. Образ Кухулина.
- •Понятие языческого эпоса. Мифологические песни «Старшей Эдды». Архаическая модель мира. Пантеон древнескандинавских богов.
- •Понятие героического эпоса, его отличия от языческого. Специфика испанского героического эпоса в «Песне о моём Сиде».
- •Понятие героического эпоса, его отличия от языческого. «Песнь о Нибелунгах». Проблематика и образы героев.
- •Эволюция лирики провансальских трубадуров. Имена, жанры, стили. Понятие куртуазной ситуации любви.
- •Куртуазный эпос, его отличия от героического. «Легенда о Тристане и Изольде». Своеобразие трактовки любовной темы. Трагизм в романе. Роль волшебного напитка.
- •Городская литература. Эпические и драматические жанры городской литературы. Анализ одного произведения.
- •Поэзия вагантов: имена, жанры, ведущие темы. Травестийное начало в творчестве вагантов.
- •Эпоха Возрождения как феномен западноевропейской культуры. Концепция человека. Основные этапы ренесанского искусства. Характеристика ренессансного стиля. Гуманизм и гуманисты.
- •Личность и творчество Данте Алигьери. Замысел «Божественной комедии», её строение, смысл названия.
- •Иерархия «грехов» и «наказаний» в «Божественной комедии». Образы праведных грешников, Вергилия, Данте. Концепция человека.
- •«Канцоньере» Петрарки: специфика жанра сонета, роль антитез, герой «между «Мадонной и Лаурой»
- •«Декамерон» Боккаччо. Композиция. Образы рассказчиков. Классификация новелл. Темы Фортуны и любви.
- •15. Противоречия личности в поэзии Франсуа Вийона. Образ лирического героя. Тема смерти.
- •История создания романа ф.Рабле «Гаргантюа и Пантагрюэль». Основные проблемы, образы главных героев.
- •Роман Рабле в оценке м.Бахтина. Амбивалентность смеха Рабле, гротеск, образ Панурга.
- •«Плеяда» и её роль в становлении национальной французской поэзии. Основные лирические циклы п. Ронсара: темы, образы идеи.
- •Особенности немецкого Возрождения. Идейно-художественное своеобразие «Похвалы глупости» Эразма Роттердамского. Композиция книги, двойственность образа Мории.
- •Роман Сервантеса «Дон Кихот»: замысел, пародийное начало, роль вставных новелл, ренессансный идеал книги. Историческое значение романа.
- •Образ Дон Кихота в мировой культуре: толкования и модификации. Проблема «выского безумия» героя. Трагикомическое в романе.
- •Театр Лопе де Вега. Сюжет и конфликт в «психологической» комедии «Собака на сене».
- •Традиции и новаторство книги Дж.Чосера «Кентерберийские рассказы». Образы рассказчиков. Типы новелл.
- •Периодизация творчества Шекспира. Шекспировский вопрос. Шекспировский канон.
- •Сонеты Шескпира. Основные проблемы. Образы лирического героя, Друга и Смуглой Леди.
- •Комедии Шекспира: специфика жанра, тема игры, образ природы. Характеристика одной комедии.
- •Исторические хроники Шекспира. Специфика жанра. История и время. Образ протагониста. «Ричард 3» как хроника-трагедия.
- •«Ромео и Джульетта»: трагедия любви, вражды, рока?
- •«Гамлет» Шекспира: проблемати пьесы, трактовки образа главного героя. «Гамлет» как «трагедия знания».
- •Самопознание и познание мира в трагедии «Король Лир».
- •Трагическая коллизия в «Отелло».
- •Образ трагического злодея в пьесе Шекспира «Макбет»
- •«Буря» как поэтическое завещание Шекспира.
Периодизация и основные направления средневековой литературы. Роль христианства, античности и фольклора в её формировании.
Термин «Средние Века» появляется в культуре в начале 14 века в произведениях итальянских гуманистов, интерес которых был сосредоточен на античности. Свою эпоху они назвали – Эпоха Возрождения, а всё, что отделяло их от античности называлось Средними или Тёмными Веками.
Оттенок пренебрежения к Эпохе сохранялось долго, почти до начала 19 века. Тогда был бунт Медиевистов, и они объявили Средние Века уникальной эпохой, подарившей человечеству основные темы, мотивы, образы, которые питали культуру последующих веков.
Хронологически начинается с 4 века, когда могущественный Рим, гордившийся своей культурой, был разграблен и уничтожен варварами. Варвары принесли свою культуру и литературу, отражённую в преданиях и легендах. Формируется 3 основных направления:
Клерикальная (церковная)
Народная (фольклор)
Куртуазная (рыцарская)
Основные этапы развития:
4-7 вв. Языческий эпос – «Раннее Средневековье» (переселение народов, усная форма)
8-12 вв. Национально-героический эпос (первая нация – франки, национальные языки, письменность)
12-14 вв. Рыцарская литература – «Высокое Средневековье» (время рассвета лирики и эпоса)
13-15 вв. Городская литература
Основные факторы формирования:
Христианство (оно формирует картину мира средневекового человека. Святой Августин говорил, что не нужно относится серьёзно ко всем событиям на Земле, предельный символизм и аллегоризм, апсихологизм, дидактизм, отсутствие категории авторства, нет проблемы выбора)
Античность (лирика вагантов и ранние рыцарские романы)
Фольклор языческих племён (языческие предания и легенды древних кельтов в основе бретонского цикла рыцарских романов о короле Артуре, Тристане и Изольде)
Понятие языческого эпоса. Ирландские героические саги. Образ Кухулина.
Языческий эпос сохранился только у островных народов (ирландцы, шотландцы, уэльсцы) в связи с поздней христианизацией. Он включает в себя песни мифологического и героического содержания.
Сага – краткий прозаический рассказ о жизни рода и племени.
Тогда в Ирландии господствовали все те учреждения и обычаи, которые были характерны для родового строя, общинное землевладение, натуральное хозяйство, власть вождей, общее народное собрание всех взрослых мужчин, парный брак с пережитками группового брака и матриархата, обычай усыновления, кровная месть, культ племенных богов, природных сил и всякого рода духов, практика магических обрядов и заклинаний.
Древнейшей частью ирландского эпоса является уладский цикл, сложившийся на севере Ирландии среди племени уладов. Центральная фигура, объединяющая его, - король уладов Конхобар. Главный герой - племянник Конхобара Кухулин.
Облик и характер Кухулина насыщены мифическими чертами. Он обладает чудесными свойствами и способностями. Когда Кухулин приходит в «боевую ярость», то необычайно вырастает и весь искажается; на конце каждого его волоска выступает капля крови: от его тела исходит необыкновенный жар; он может, воткнув копье в землю, влезть на вершину его и стать босой ногой на его наконечник; он почти обладает способностью летать; в трудных случаях он пускает в ход «рогатое» копье, которое мечет во врага не рукой, а пальцами ноги, стоя в воде.
Вместе с тем в образе Кухулина древняя Ирландия воплотила свой идеал доблести и нравственного совершенства. Он великодушен к врагам, отзывчив ко всякому горю, вежлив со всеми, всегда - защитник слабых и угнетенных. Характерна в этом отношении сага о его смерти. В ней рассказывается, как он гибнет, став жертвой собственного великодушия и благородства.