- •Периодизация и основные направления средневековой литературы. Роль христианства, античности и фольклора в её формировании.
- •Понятие языческого эпоса. Ирландские героические саги. Образ Кухулина.
- •Понятие языческого эпоса. Мифологические песни «Старшей Эдды». Архаическая модель мира. Пантеон древнескандинавских богов.
- •Понятие героического эпоса, его отличия от языческого. Специфика испанского героического эпоса в «Песне о моём Сиде».
- •Понятие героического эпоса, его отличия от языческого. «Песнь о Нибелунгах». Проблематика и образы героев.
- •Эволюция лирики провансальских трубадуров. Имена, жанры, стили. Понятие куртуазной ситуации любви.
- •Куртуазный эпос, его отличия от героического. «Легенда о Тристане и Изольде». Своеобразие трактовки любовной темы. Трагизм в романе. Роль волшебного напитка.
- •Городская литература. Эпические и драматические жанры городской литературы. Анализ одного произведения.
- •Поэзия вагантов: имена, жанры, ведущие темы. Травестийное начало в творчестве вагантов.
- •Эпоха Возрождения как феномен западноевропейской культуры. Концепция человека. Основные этапы ренесанского искусства. Характеристика ренессансного стиля. Гуманизм и гуманисты.
- •Личность и творчество Данте Алигьери. Замысел «Божественной комедии», её строение, смысл названия.
- •Иерархия «грехов» и «наказаний» в «Божественной комедии». Образы праведных грешников, Вергилия, Данте. Концепция человека.
- •«Канцоньере» Петрарки: специфика жанра сонета, роль антитез, герой «между «Мадонной и Лаурой»
- •«Декамерон» Боккаччо. Композиция. Образы рассказчиков. Классификация новелл. Темы Фортуны и любви.
- •15. Противоречия личности в поэзии Франсуа Вийона. Образ лирического героя. Тема смерти.
- •История создания романа ф.Рабле «Гаргантюа и Пантагрюэль». Основные проблемы, образы главных героев.
- •Роман Рабле в оценке м.Бахтина. Амбивалентность смеха Рабле, гротеск, образ Панурга.
- •«Плеяда» и её роль в становлении национальной французской поэзии. Основные лирические циклы п. Ронсара: темы, образы идеи.
- •Особенности немецкого Возрождения. Идейно-художественное своеобразие «Похвалы глупости» Эразма Роттердамского. Композиция книги, двойственность образа Мории.
- •Роман Сервантеса «Дон Кихот»: замысел, пародийное начало, роль вставных новелл, ренессансный идеал книги. Историческое значение романа.
- •Образ Дон Кихота в мировой культуре: толкования и модификации. Проблема «выского безумия» героя. Трагикомическое в романе.
- •Театр Лопе де Вега. Сюжет и конфликт в «психологической» комедии «Собака на сене».
- •Традиции и новаторство книги Дж.Чосера «Кентерберийские рассказы». Образы рассказчиков. Типы новелл.
- •Периодизация творчества Шекспира. Шекспировский вопрос. Шекспировский канон.
- •Сонеты Шескпира. Основные проблемы. Образы лирического героя, Друга и Смуглой Леди.
- •Комедии Шекспира: специфика жанра, тема игры, образ природы. Характеристика одной комедии.
- •Исторические хроники Шекспира. Специфика жанра. История и время. Образ протагониста. «Ричард 3» как хроника-трагедия.
- •«Ромео и Джульетта»: трагедия любви, вражды, рока?
- •«Гамлет» Шекспира: проблемати пьесы, трактовки образа главного героя. «Гамлет» как «трагедия знания».
- •Самопознание и познание мира в трагедии «Король Лир».
- •Трагическая коллизия в «Отелло».
- •Образ трагического злодея в пьесе Шекспира «Макбет»
- •«Буря» как поэтическое завещание Шекспира.
«Канцоньере» Петрарки: специфика жанра сонета, роль антитез, герой «между «Мадонной и Лаурой»
Петрарка – первый космополит в Европе. Человек мира. Повсеместная слава. Получил титул короля всех образованных людей и поэтов. Писал на классической латыни, поэтому его произведения были поняты не всеми. Первый европейский гуманист, изучил римское право, имел духовный сан. Был одержим библиотекой. Дама сердца – прекрасная Лаура. Чувство его искреннее. Сам видел себя в роли восстановителя римской традиции. Лаура – главный миф в его жизни, сосредоточие всех совершенств. Любовь поэта к ней безнадёжна. Он воспевал свою любовь к лаврам через женское величие. Чувство его раздвоено, с одной стороны это Любовь ненависти, с другой Страсть страданий. Страсть и страдания приносили ему наслаждение.
«Канцоньере» - это сборник стихов, посвященный Лауре и разделённый на две части: при жизни, после смерти.
Первая часть – душевные переживания Петрарки, противоречия, раздвоение поэта между возвышенным платонизмом и чувственной земной любовью, греховность которой он сознаёт. Он не в силах подавить своё духовное чувство.
Вторая часть – посвящена умершей Лауре. Воспоминания и скорбь об её утрате, образ возлюбленной становится более живым и трогательным. Он превращает её в святую. В конце поэт прочит у Девы Марии вымолить для него прощения у Бога за любовь, от которой он не в силах отказаться.
Лирика Петрарки всегда артистична, она отличается изяществом, беспрестанным стремлением к внешней красоте. Здесь присутствуют зачатки эстетизма.
«Декамерон» Боккаччо. Композиция. Образы рассказчиков. Классификация новелл. Темы Фортуны и любви.
Боккаччо родился в семье купцов. Много путешествовал по Италии. Юность связана с двором, где он пристрастился к поэзии.
«Декамерон» - это сборник новелл, где Боккаччо отказывается от поэзии. Там истории трёх юношей и семи девушек, которые встречались в церкви Флоренции. Описание мрачных сцен. На улицах кругом огонь, а люди решают покинуть город, переехав друг к другу на виллы, и устраивают там пир. 10 дней по 10 новелл. Радость жизни на дороге смерти. Новая вселенная, которая живёт по новым законам. Мир, где правят две силы – Фортуна(случайное стечение обстоятельств) и любовь(любовное чувство разнообразно). Человек должен иметь силы, чтобы справиться с фортуной и направить её себе. Хитроумие – это то, что возвышает человека.
Рассказчики «Декамерона» забывают о чуме, беспечно проходят мимо ужасов смерти. Они жизнерадостны, остроумны, образованны. Веселый Дионео, меланхоличный Филострато, рассудительный Памфилио. Они сопровождают свои рассказы моральными установками. Классификация:
1) Коротенькие рассказы, повествующие об остроумном изречении, коротком и быстром ответе. Равенство трёх основных религий.
2) Новеллы о добродетелях и глубоких движениях души. Бедный рыцарь, который заколол своего единственного сокола, чтобы угостить любимую даму.
3) Новеллы об удивительных превратностях судьбы, бросающей людей от одних условий жизни к другим. Но они относятся к этому с оптимизмом. Девушка, в которую влюблены два юноши.
4) новеллы, о проделках гуляк, шутников и любителей острого словца. Мораль – горе всем слабым, недалёким и доверчивым людям.
Монахи у Боккаччо постоянно выступают в роли соблазнителей горожанок, при этом их проделки обычно разоблачаются. Присутствуют темы супружеской неверности и автор на стороне женщины, которая изменила мужу с тем, кого в действительности любит.