- •Периодизация и основные направления средневековой литературы. Роль христианства, античности и фольклора в её формировании.
- •Понятие языческого эпоса. Ирландские героические саги. Образ Кухулина.
- •Понятие языческого эпоса. Мифологические песни «Старшей Эдды». Архаическая модель мира. Пантеон древнескандинавских богов.
- •Понятие героического эпоса, его отличия от языческого. Специфика испанского героического эпоса в «Песне о моём Сиде».
- •Понятие героического эпоса, его отличия от языческого. «Песнь о Нибелунгах». Проблематика и образы героев.
- •Эволюция лирики провансальских трубадуров. Имена, жанры, стили. Понятие куртуазной ситуации любви.
- •Куртуазный эпос, его отличия от героического. «Легенда о Тристане и Изольде». Своеобразие трактовки любовной темы. Трагизм в романе. Роль волшебного напитка.
- •Городская литература. Эпические и драматические жанры городской литературы. Анализ одного произведения.
- •Поэзия вагантов: имена, жанры, ведущие темы. Травестийное начало в творчестве вагантов.
- •Эпоха Возрождения как феномен западноевропейской культуры. Концепция человека. Основные этапы ренесанского искусства. Характеристика ренессансного стиля. Гуманизм и гуманисты.
- •Личность и творчество Данте Алигьери. Замысел «Божественной комедии», её строение, смысл названия.
- •Иерархия «грехов» и «наказаний» в «Божественной комедии». Образы праведных грешников, Вергилия, Данте. Концепция человека.
- •«Канцоньере» Петрарки: специфика жанра сонета, роль антитез, герой «между «Мадонной и Лаурой»
- •«Декамерон» Боккаччо. Композиция. Образы рассказчиков. Классификация новелл. Темы Фортуны и любви.
- •15. Противоречия личности в поэзии Франсуа Вийона. Образ лирического героя. Тема смерти.
- •История создания романа ф.Рабле «Гаргантюа и Пантагрюэль». Основные проблемы, образы главных героев.
- •Роман Рабле в оценке м.Бахтина. Амбивалентность смеха Рабле, гротеск, образ Панурга.
- •«Плеяда» и её роль в становлении национальной французской поэзии. Основные лирические циклы п. Ронсара: темы, образы идеи.
- •Особенности немецкого Возрождения. Идейно-художественное своеобразие «Похвалы глупости» Эразма Роттердамского. Композиция книги, двойственность образа Мории.
- •Роман Сервантеса «Дон Кихот»: замысел, пародийное начало, роль вставных новелл, ренессансный идеал книги. Историческое значение романа.
- •Образ Дон Кихота в мировой культуре: толкования и модификации. Проблема «выского безумия» героя. Трагикомическое в романе.
- •Театр Лопе де Вега. Сюжет и конфликт в «психологической» комедии «Собака на сене».
- •Традиции и новаторство книги Дж.Чосера «Кентерберийские рассказы». Образы рассказчиков. Типы новелл.
- •Периодизация творчества Шекспира. Шекспировский вопрос. Шекспировский канон.
- •Сонеты Шескпира. Основные проблемы. Образы лирического героя, Друга и Смуглой Леди.
- •Комедии Шекспира: специфика жанра, тема игры, образ природы. Характеристика одной комедии.
- •Исторические хроники Шекспира. Специфика жанра. История и время. Образ протагониста. «Ричард 3» как хроника-трагедия.
- •«Ромео и Джульетта»: трагедия любви, вражды, рока?
- •«Гамлет» Шекспира: проблемати пьесы, трактовки образа главного героя. «Гамлет» как «трагедия знания».
- •Самопознание и познание мира в трагедии «Король Лир».
- •Трагическая коллизия в «Отелло».
- •Образ трагического злодея в пьесе Шекспира «Макбет»
- •«Буря» как поэтическое завещание Шекспира.
Понятие языческого эпоса. Мифологические песни «Старшей Эдды». Архаическая модель мира. Пантеон древнескандинавских богов.
Языческий эпос сохранился только у островных народов (ирландцы, шотландцы, уэльсцы) в связи с поздней христианизацией. Он включает в себя песни мифологического и героического содержания. Эпос древних германцев полнее всего сохранился в Скандинавском варианте памятника «Старшая Эдда».
Главный герой – Сигурд. Мифологический цикл – песни о богах – Прорицание Вёльвы, перебранка Локи, Песнь о Троме, Речи Высокого.
Прорицание Вёльвы – этиологические и эсхатологические мифы древних германцев.
Происхождение мира: изначально существовала лишь мировая бездна, заполненная водой. Из Космоса пришёл огонь и нагрел эту вода. Вода испарялась и остывала. Из пара возникло первосущество – великан Имир, животное корова Аудумла. Корова обнизывала камни и из них возникли первые боги. Боги убивают Имира и части его тела становятся новым миром. Далее начинает формироваться вселенная. На месте убийства вырастает священное дерево – ясень Иггдрасиль. Под его корнями три норвы, которые руководят миром людей и их судьбами. Свободно в этом мире может перемещаться только Один. Ясень – мужчина, Ольха – Женщина.
Царство мёртвых – Хель
Мир богов – Асгард
Главный бог – Один, его сын – бог-громовик Тор
Светлый бог – Бальдр
Центр дерева- мир людей Мидгард
Царство разума – Альфхейм
Царство гномов – Свартальфхейм
Царство карликов – Нифельхейм
Царство великанов - Йотунхейм
Предания о конце света связаны с именем светлого бога Бальтра. После того, как его убивают, начинается Рагнарок – вечная зима. Снег тает и начинается мировой потоп. Из этой воды вырывается огромный змей Ермунганд и злой волк Фенрир. Один знает чем всё кончиться и что последует далее и строит дворец, куда помещает свои 50 дочерей – Валькирий. Потом все умирают и основателями нового мира оказываются Лив и Ливтрасир. Они укрылись в роще Ходдмимир, питаясь росой и стали прародителями нового поколения людей.
Один - отец и родоначальник богов, творец и устроитель земли, создатель рода человеческого. Один - бог войны, дарующий победу в битвах. Тор - бог грозы, вооруженный каменным молотом (орудие каменного века), которым он поражает враждебных богам великанов. Фригг, жена Одина, богиня любви и покровительница браков, олицетворение рождающего начала в природе.
Понятие героического эпоса, его отличия от языческого. Специфика испанского героического эпоса в «Песне о моём Сиде».
Национальный героический эпос появляется вместе с письменностью на национальном языке. имеет историческую основу. В центре воин, воплощающий в себе идею национального героя. Темы – объединение земель, осуждение междоусобиц, прославление христианства. в языческом эпосе основа – мифологическая и темы там другие, а также языческий эпос был преимущественно устным. В языческом эпосе очень важны кровные связи, а в национальном эпосе всё наоборот. Там приоритет вассальных, социальных отношений.
Вершину испанского народного эпоса образуют сказания о Сиде. Это лицо историческое, и его деяния изображены в двух дошедших до нас поэмах: «Поэма о Сиде», «Родриго».
Руй Диас – Сидом. В переводе с арабского означает «господин». Руй - сокращенная форма имени Родриго. Сид принадлежал к высшей знати, был начальником. Величайшим подвигом всей жизни Сида был удар, нанесенный североафриканским племенам, которые приняли мусульмантсво и отличались фанатизмом. Сид замышлял полное освобождение Испании от мавров. Сид был любимым народным героем. Он проявлял большую заботливость и щедрость по отношению к своим людям, чрезвычайную простоту в обхождении и демократизмом; все это привлекало к нему сердца воинов и создавало ему популярность среди широких масс населения.
«Песнь о Сиде», содержащая 3735 стихов, распадается на три части. Он посвящён изображению борьбы за освобождение Испании. Сид показан прозаичным, с обилием бытовых деталей. Он приземлённый. Есть ритуальный жест – завязка бороды узлом. Особая роль – борьба между старой знатью и новыми дворянами.
«Песнь об изгнании» Здесь изображаются первые подвиги Сида на чужбине. Прослышав о его изгнании, люди стекаются под его знамена. Сид одерживает ряд побед над маврами и после каждой из них отсылает часть добычи королю Альфонсу. Песнь посвящена тому, как Сид завоёвывает себе славу.
«Песнь о свадьбе» изображается завоевание Сидом Валенсии. Видя его могущество и тронутый его дарами, Альфонс мирится с Сидом и разрешает его жене и детям перебраться к нему в Валенсию. Затем происходит свидание Сида с самим королем, который выступает сватом, предлагая Сиду в зятья знатных инфантов де Каррион. Сид, хотя и неохотно, соглашается на это. Он дарит зятьям два своих боевых меча и дает за дочерьми богатое приданое. Следует описание пышных свадебных торжеств.
«Песнь о Корпес» Зятья Сида оказались ничтожными трусами. Не стерпев насмешек Сида и его вассалов, они решили выместить обиду на его дочерях. Под предлогом показать жен своей родне они снарядились в путь. Доехав до дубовой рощи Корпес, зятья сошли с коней, жестоко избили своих жен и оставили их привязанными к деревьям. Несчастные погибли бы; если бы не племянник Сида Фелес, который разыскал и привез их домой. Сид требует мщения. Король созывает кортесы, чтобы судить виновных. Сид является туда, завязав свою бороду, чтобы кто-нибудь не оскорбил его, дернув за бороду. Дело решается судебным поединком («божий суд»). Бойцы Сида побеждают ответчиков. Сид торжествует. Он развязывает свою бороду, и все дивятся его величавому виду. К дочерям Сида сватаются новые женихи - принцы Наварры и Арагона. Поэма кончается славословием Сиду.