50.Мастацкая культура Зах.Бел. (1920-30-я гг.)

Уникальность архитектуры белорусского авангарда обусловлена ее местом на границе между российским и западноевропейским и заключается в существовании двух разных его вариантов – восточного и западного. Авангардная архитектура Западной Белоруссии, соединившаяся со стилем ар деко, – уникальный пласт нашего наследия, в котором запечатлелась сложность стилевой картины довоенного периода. В сопоставлении авангардных построек восточных и западных областей раскрывается многообразие путей развития модернистских процессов в белорусском зодчестве, его место в мировом архитектурном наследии ХХ в. Правда, современное состояние этих построек и способы их реконструкции вызывают серьезные опасения: мы можем утратить это яркое явление в истории белорусской архитектуры.Авангардная архитектура Западной Белоруссии, достаточно хорошо сохранившаяся, на сегодняшний день остается малоисследованной. В Бресте, Пинске, Гродно, Новогрудке, Лиде, Щучине, Барановичах, Кобрине и других городах сохранились особняки, многоквартирные дома, общественные постройки, демонстрирующие распространенное в 1920–1930-е гг. соединение авангарда и ар деко. В динамичных композициях ар деко, его закругленных формах читается близость экспрессионизму. В постройках этого направления распространены ярусные композиции, декоративные элементы – скульптурные рельефы, геометрический орнамент, сопоставление фактур в отделке фасадов. В отличие от пространственной функциональности конструктивизма присущие ар деко композиции, решенные соотношением лаконичных геометрических объемов, рассчитаны в большей мере на создание художественного эффекта функциональности, конструктивности, что ярко представлено в объектах французского архитектора Р. Малле-Стевенса. Для стримлайна характерно членение фасадов широкими простенками – горизонтальными и вертикальными. Как подчеркивает Г. Ревзин, ритм соотношения элементов в постройках ар деко основан не на тектонике, а на принципах построения орнамента. Авангардное направление с элементами ар деко развивается в архитектуре Западной Белоруссии с середины 1920-х гг. на протяжении всего довоенного периода. Яркий пример тому в общественной архитектуре – здание, построенное для военизированной организации в Гродно (ныне Дом офицеров, архит. А. Дубанович, 1935 г.) (фото 1). В ярусной композиции выражена экспрессия приемов формообразования, в ней доминирует закругленный объем лестничной клетки с вертикальным ленточным остеклением, декорированный ребристой вставкой. Идея пространственной открытости реализована устройством террас и сильно выступающего балкона с металлическим ограждением, образующего над входом козырек. Фасады завершены распространенной в постройках ар деко выносной плитой-тягой, заменяющей карниз. Приближенный к авангардной архитектуре вариант ар деко воплощен в здании городского суда в Бресте (1920–1930-е гг.) (фото 2), что прослеживается в членении фасадов сдвоенными лопатками, введении закругленных углов, декоративных вставок из горизонтальных ребристых поясов. Стилевые черты ар деко, преобладавшие на выставке 1929 г. в Познани, проявились в решении павильонов Полесской выставки в Пинске в 1938 г. Пропорции и закругленные завершения утонченных пилонов портика стрелкового тира в Бресте (1930-е гг.) (фото 3), выделенный горизонтальными поясами цоколь, стилизованный вогнутый карниз, переходящий в выносную плиту, демонстрируют вариант, в котором элементы стримлайна сочетаются с исторической темой. Авангардные черты имеет здание школы по ул. Ленина, 66 в Бресте (1920-е гг.), на лаконичном фасаде которого выделяются ризалиты, ступенчатый аттик входного тамбура. Прерванным горизонтальным поясом подчеркнут высокий аттик с чердачными проемами на фасаде учебного здания по ул. Леваневского в Бресте (1930-е гг.). Прослеживаются они в пристройке к зданию гимназии в Щучине (1936–1938 гг.) – в полуцилиндрическом объеме, объединяющем старый и новый корпуса, балконе с простой металлической оградой, опирающемся на колонны и выполняющем роль козырька. Пропорции и закругленные завершения утонченных пилонов портика стрелкового тира в Бресте (1930-е гг.) (фото 3), выделенный горизонтальными поясами цоколь, стилизованный вогнутый карниз, переходящий в выносную плиту, демонстрируют вариант, в котором элементы стримлайна сочетаются с исторической темой.Авангардные черты имеет здание школы по ул. Ленина, 66 в Бресте (1920-е гг.), на лаконичном фасаде которого выделяются ризалиты, ступенчатый аттик входного тамбура. Прерванным горизонтальным поясом подчеркнут высокий аттик с чердачными проемами на фасаде учебного здания по ул. Леваневского в Бресте (1930-е гг.). Прослеживаются они в пристройке к зданию гимназии в Щучине (1936–1938 гг.) – в полуцилиндрическом объеме, объединяющем старый и новый корпуса, балконе с простой металлической оградой, опирающемся на колонны и выполняющем роль козырька. Авангардная архитектура Западной Белоруссии, соединившаяся со стилем ар деко, – уникальный пласт нашего наследия, в котором запечатлелась сложность стилевой картины довоенного периода. В сопоставлении авангардных построек восточных и западных областей раскрывается многообразие путей развития модернистских процессов в белорусском зодчестве, его место в мировом архитектурном наследии ХХ в. Правда, современное состояние этих построек и способы их реконструкции вызывают серьезные опасения: мы можем утратить это яркое явление в истории белорусской архитектуры. Архітектуре Зап.Бел.был присущ конструктивизм— направление в архитектуре 1920-30-хгг. В его основе-художественная выразительность соединения жестко геометрических объемов и лаконичных форм, максимальная целенаправленность планировочных и функциональных решений и конструкций. В архитектуре зданий контрастное соединение глухих поверхностей стен с большими площадями остекления,плоские крыши,горизонтальные окна,открытые конструкции и др. Архитекторы:З.Азгур,П.Гавриленко,А.Гугель,

Григорий Ширма-бел.хоровой дирижер,фольклорист,обществ. И музыкальный деятель,публицист,литературовед.Народный артист СССР (1955). В 1924г. организовал хор в пружанах. С 1926г.преподаватель Виленской белорусской гимназии,воспитатель в общежитии гимназии.Создатель хоровых коллективов, в том числе хора Белорусского союза студентов в Вильне. В 1926-37 был секретарем Главного управления Таварыства беларускай школы.Издавал сборники белорусских песен. Создал и руководил двумя хорами в Вильне: ученическим при гимназии и студенческим. Был арестован польскими властями в 1930 и 1933гг. СЕРГИЕВИЧ Петр -белорусский и литовский живописец и график. Заслуженный деятель Литвы (1965 г.). Родился в д. Ставрово Браславского р-на. Личность и содержание искусства художника формировались под непосредственным воздействием атмосферы национально-освободительного движения в Западной Беларуси. Учился на художественном факультете Виленского университета (1919-1922 гг., у Рущица и Слендинского), в Краковской АХ (1924-1925 гг.). Участник художественных выставок с 2-й пол. 1920-х гг. Художественной завершенностью, глубоким психологизмом, философским звучанием отличаются живописные портреты Сергиевича: "Портрет матери" (1929 г.), С. Гляковского (1938 г.), Жизни людей труда посвящены тематические полотна "Дорогой жизни" (1936 г.), "Пахарь" (1938 г.), Красоту родной природы воспевают пейзажи "Забытая звонница" (1936 г.), "Ночь" (1941 г и др. Сергиевич работал также в стаковой (серия портретов "Белорусские народные типы", 1930-е гг.) и книжной графике (оформлял журнал "Неман", 1931-1932 гг.; книги М. Машары и др.). Писал иконы. Автор росписей ряда костелов (в Солах, Жодишках, Сморгони). Сергиевич - яркий, самобытный мастер, патриот в жизни и в искусстве. Севрук Михаил Константинович Учился на художественном факультете Виленского университета (1932) у Ф.Рущица, Л.Сляндинского. Организатор Виленского Товарищества художников. Участник выставок с 1937. Член Белорусского Союза художников с 1946. Жил в Несвиже с 1939. Ранним работам художника присущи черты романтизма; более поздние работы отличаются народностью образов, скульптурной объемностью форм, доскональным рисунком. Среди художественных работ - тематические композиции "На уборке свеклы" (1936), "Жатва" (1937), . Севрук - автор обложек сборников стихов М. Танка "На этапах" (1936) и песен Г. Ширмы "Наша песня" (1938), графических работ "Виленская Alma mater" (1937) и др. Язэп Дроздович - график, живописец, этнограф, поэт, археолог. Художник-инситник (не профессионал).Родился в октябре 1888 года на Витебщине. Учился в Виленской школе рисования. Семь лет служил в армии, Первую мировую войну прошел фельдшером. Работал художником-декоратором, преподавал рисование в Глубокской школе, в Радошковичской и Новогрудской белорусских гимназиях. Собирал фольклор, писал стихи, прозу. Благодаря графическим сериям Дроздовича мы знаем, как выглядели в начале прошлого века «Старажытны Мінск”, “Заслаўе”, “Піншчына”, “Мір”, “Любча”, “Крэва”, “Гальшаны”. Автор фантастических серий «Жизнь на Марсе». «Жизнь на Луне», «Жизнь на Венере».