Оркестр симфонический

Оркестр можно рассматривать как отдельный инструмент, ес-

ли он обладает хорошим внутренним балансом звучания. К та-

кому оркестру применимы рассмотренные ранее принципы, а ре-

верберироваиный сигнал студии акустически балансируется с

прямым звуком оркестра.

Расположение •инструментов <в оркестре нестандартизовано, од-

нако часто струйные инструменты размещены по всей сцене, а

деревянные духовые инструменты—за ними, в центре сцены. В со-

ответствии со старой системой размещения скрипки разделялись

таким образом, чтобы первые скрипки были слева, а вторые —

справа. Альты помещались между этими группами, в центре на-

ходились виолончели. Для стереозаписи такое размещение име-

ет то преимущество, что группы скрипок хорошо разделены, при-

чем ≪центр тяжести≫ звуковой картины совпадает с фактиче-

ским центром. Однако если для виолончелей и контрабасов сов-

сем не обязательно быть направленными к публике, так как

они фактически излучают звук одинаково во все стороны, то для

вторых скрипок, являющихся хорошими излучателями высоких

звуков, весьма существенно, чтобы они были направленными в

противоположную от публи'ки и микрофонов сторону.

При современном расположении инструменты размещаются

слева направо в таком порядке: первые скрипки, вторые скрип-

ки, альты, виолончели и справа за ним'И контрабасы. Могут быть

различные варианты размещения на сцене инструментов: медных

инструментов, ударных, рояля, арфы (как оркестрового, а не

сольного инструмента), кроме деревянных (духовых инструмен-

тов, которые всегда находятся в центре. Постоянный дирижер ор-

кестра может горячо отстаивать правильность своего распределе-

ния зеука, однако с точки зрения звукорежиссера, который видит

много других вариантов размещения оркестра в одном и том же

зале, эти доводы иногда кажутся лишь прихотью дирижера.

Хотя работа звукорежиссера в основном состоит в том, что-

бы правильно отразить то, что ему предлагают, он при наличии

высокой квалификации может вносить предложения по улучше-

нию звучания. В свою очередь, хороший дирижер должен посо-

ветоваться со звукорежиссером не только о размещении, но и о

внутреннем балансе звуков. Однако многие дирижеры сосредо-

точивают свое внимайте исключительно на музыкальных вопро-

сах; как-то, если, например, медные инструменты звучат слишком

громко, звукорежиссеру в одиночку приходится выходить из по-

ложения, зачастую безвыходного.

При стереозаписи интересные возможности открываются с ис-

пользованием пространственно разнесенной пары микрофоноз,

предназначенных для приема реверберированного сигнала. Сле-

дует напомнить, что их обращают нерабочей стороной к оркестру,

Однако можно применить и пару ненаправленных (или с широ-

кой кардиоидной характеристикой) микрофонов, установленных

на краях оркестра. При современном расположении оркестро-

вых инструментов левый микрофон воспринимает звучание арфы

и первой скрипки, правый микрофон — контрабасов. Полученные

•сигналы позволяют несколько расширить звуковую картину.

Любой микрофон, установленный в дополнение к главной па-

ре и обращенный к оркестру (или к сильно отражающей поверх-

ности), может дать неправильную информацию о местоположе-

нии медных инструментов, если на него попадает сильный прямой

звук или звук первого отражения. Трубы обычно направлены по-

верх группы струнных инструментов, и их звуки могут быть вос-

приняты любым микрофоном, .находящимся в 'противоположном

конце студии. Этот дополнительный сигнал вызывает смещение

труб в звуковой картине, так что они могут оказаться на месте,

занятом другими инструментами.

Бели звуки отдельных групп инструментов слабы, то положе-

ние можно частично исправить, поместив микрофоны непосредст-

венно над "ними. Однако при стереозаписи этот микрофон должен

быть установлен близко к ним во избежание попадания на .него

звуков от соседних и более громких инструментов, особенно мед-

ных.

Тихо звучащие и редко используемые инструменты, как, на-

пример мандолина, следует размещать впереди, непосредствен-

но около дирижера. Если этого не сделать, то при стереозаписи

их очень трудно выделить из общего звучания.

Когда в состав оркестра входит орган, то из-за его удален-

ности он может занимать в звуковой картине слишком мало

места. На самом деле, большой орган занимает в зале значи-

тельное пространство, хотя не настолько, чтобы было заметно

пространственное разделение различных голосов. Подобно хору,

звучание органа лучше, если звуки смешаны, а не разделены.

Однако в стереофонии избыточная ширина с помощью микрофо-

нов может быть сведена к более приемлемой для передачи. Пара

микрофонов, установленная на расстоянии, позволяющем охва-

тить весь орган, достаточна для расширения звуковой картины.

Они располагаются таким образом, чтобы воспринимать наимень-

ший звук, исходящий от оркестра; микрофон оркестра следует,

в свою очередь, наклонить так, чтобы он не улавливал звуки

органа.